رقيقة وناعمة وأنثوية، هي انطباعات لوحات الفنانة نجوين ثي هيو الحريرية . هنا، يبدو العمق المعبّر عنه في كل عمل لا حدود له.
الجمهور يبقى
ويقول الخبراء إن السبب وراء تراجع اللوحات الحريرية هو أن " لوحات الحرير لها عمر قصير ويصعب الحفاظ عليها، وبالتالي تفقد تدريجيا قدرتها التنافسية مع أنواع أخرى من اللوحات".
أصبحت معارض الرسم على الحرير نادرة في الآونة الأخيرة. كما أن رسامي الحرير يتناقصون باستمرار لعدم قدرتهم على كسب عيشهم من مهنتهم. وفي هذا الصدد، يشعر الكثيرون بالتشاؤم بشأن استمرار الرسم على الحرير.
ومع ذلك، لا تزال هناك لوحات حريرية تأسر الناظرين. بعد أن مارست فن الرسم لما يقارب 15 عامًا، لا تزال لوحات الحرير "تسحر" الرسامة نغوين ثي هيو بنعومتها ورقتها ورقيها. وقد صرحت الرسامة: "بصفتي امرأة، أعتقد أن الرسم على الحرير هو الخيار الأمثل. أحب نعومة ورقّة هذه المادة. وهو أيضًا شكل تقليدي من الرسم الفيتنامي".
بعض اللوحات الحريرية للفنان ترونغ دينه
معرض "هونغ" للفنانة نغوين ثو هونغ هو أيضًا من المعارض التي تركت انطباعاتٍ واسعة. استخدمت الفنانة حريرًا منسوجًا يدويًا من قرية كوان فو، بلدة دوي تيان، مقاطعة ها نام ، لتُبدع لوحاتٍ آسرة. تجذب لوحات نغوين ثو هونغ الحريرية الجمهور بفضل قدرتها على التحول إلى أساليب فنية متعددة، مثل التكعيبية والتجريدية. ورغم تكرار مواضيعها، إلا أنها لا تتشابه، وغالبًا ما تكون مواضيعها بسيطة للغاية، مثل المناظر الطبيعية، والصور الشخصية، وأشجار البانيان، وأرصفة العبارات، والرعاة، والمنازل الجماعية، وغيرها.
تُظهر لوحات الفنانة نجوين ثو هونغ الحريرية أن الخامة لا تُجبر الإلهام، بل تُظهر للمشاهد جودة الفنان. ولأن الحرير، كالورنيش، يتطلب اجتهادًا ووقتًا، يجب أن تكون المشاعر قوية وعميقة بما يكفي لتتغلغل في عملية إبداع العمل الفني بأكملها.
لا تتوقف أبدًا عن الإبداع
الحرير مألوفٌ جدًا لدى الفيتناميين. لكن رسم الحرير والعيش معه لم يكن يومًا بالأمر الهيّن. ومع ذلك، تُشير الأمور الآن إلى بوادر إيجابية، إذ يُصمّم الشباب الشغوفون على ترميم لوحات الحرير، مع تحسيناتٍ ملحوظة في التقنية والعملية والقيمة الجمالية للوحات الحرير.
حصلت لوحات الحرير الفيتنامية مؤخرًا على مؤلفين جدد وموضوعات جديدة وتعبيرات ومواد جديدة... وفي الوقت نفسه، تغير وعي المجتمع والجامعين المحليين حول لوحات الحرير أيضًا في اتجاه إيجابي (معارض فردية وجماعية، ندوات، إطلاق كتب حول لوحات الحرير)...
لطالما ابتكرت الفنانة نجوين ثي هيو أساليب مبتكرة ومبدعة للجمع بين الأصالة والمعاصرة، مما يضفي حيوية جديدة على لوحاتها الحريرية. تُرسم لوحات نجوين ثي هيو الحريرية دائمًا على جانبين بطبقات متعددة، مستخدمةً مواد متنوعة، مما يمنح العمل عمقًا ومتانة.
بذل الفنان ترونغ دينه جهودًا لتنظيم ندوات ومعارض وأبحاث حول لوحات الحرير بهدف "ترسيخ مكانة لوحات الحرير الفيتنامية في السوق العالمية". يقول الفنان ترونغ دينه بشغف: "أريد إنشاء بيئة عمل وسوق للفنانين الذين يسعون وراء لوحات الحرير من خلال التعليم ، بالإضافة إلى فرص التجارة الدولية".
بحسب الخبراء، يُعدّ الرسم على الحرير فنًا نشأ في شرق آسيا، حيث يرسم الحرفيون ألوانًا وأنماطًا على قماش الحرير بدلًا من الرسم على الورق. وقد تطور الرسم التقليدي على الحرير تطورًا كبيرًا في بلدان ذات ثقافات عريقة مثل اليابان والصين وفيتنام. وتركز لوحات الحرير القديمة في فيتنام بشكل رئيسي على تصوير أنماط حياة الناس أو صورهم الشخصية.
يقول المطلعون إن أبرز ما يميز فن الرسم على الحرير الفيتنامي هو لوحة ألوان فريدة للحرير، باستخدام ألوان قليلة جدًا، مع الحفاظ على ثراء لوني. تُصبغ خيوط الحرير الناعمة واللامعة بلون رقيق ذي رائحة عطرية ولون، مُغنيةً أنشودة الروح الفيتنامية العميقة.
مع أن تخلي الفنانين عن لوحات الحرير لا يعود إلى عدم جمالها أو أناقتها أو فخامتها، إلا أن هذه اللوحات لم تعد مرغوبة نظرًا لقدمها، وألوانها التي لا تتمتع بنفس نضارة ووضوح أنواع أخرى من اللوحات. لذلك، يرى الخبراء أن "ترميم لوحات الحرير يتطلب من الفنانين تغيير موضوعها وأسلوب رسمها إلى تقنيات جديدة، ليتمكنوا من مواصلة مهنتهم وإحياء هذه المهنة".
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)