الشباب يعيدون إحياء فن الرسم على الحرير.

تتسم لوحات الفنانة نغوين ثي هيو الحريرية بالرقة والنعومة والأنوثة. وفي كل عمل منها، يبدو العمق العميق المعبر عنه بلا حدود.

أُسر المشاهدون.

يعتقد الخبراء أن السبب الرئيسي لتراجع فن الرسم على الحرير هو "قصر عمره وصعوبة الحفاظ عليه، مما أدى إلى فقدان تدريجي لقدرته التنافسية مقارنة بأشكال فنية أخرى".

أصبحت معارض لوحات الحرير نادرة للغاية في الآونة الأخيرة. كما أن عدد رسامي الحرير يتناقص أيضاً لعدم قدرتهم على كسب عيشهم من هذه الحرفة. وفي هذا السياق، فإن التشاؤم الذي يشعر به الكثيرون حيال مستقبل فن الرسم على الحرير له ما يبرره.

ومع ذلك، لا تزال هناك لوحات حريرية تأسر المشاهدين. فبعد ما يقرب من خمسة عشر عامًا من ممارسة الرسم، لا يزال الرسم على الحرير يثير إعجاب الفنانة نغوين ثي هيو بنعومته ورقته وجماله. وقد صرّحت الفنانة قائلة: "بصفتي امرأة، أعتقد أن الرسم على الحرير هو الخيار الأمثل. فأنا أعشق نعومة ورقة هذا القماش في تصوير الأشياء. كما أنه شكل تقليدي من أشكال الرسم الفيتنامي."

بعض اللوحات الحريرية للفنان ترونغ دين

يُعدّ معرض "العطر" للفنانة نغوين ثو هونغ من أبرز المعارض الفنية. تستخدم الفنانة الحرير المنسوج يدويًا من قرية كوان فو، ببلدة دوي تيان، في مقاطعة ها نام ، لرسم لوحات آسرة. تتميز لوحات نغوين ثو هونغ الحريرية بقدرتها على التحوّل إلى أنماط فنية متنوعة، كالتكعيبية والتجريدية. ورغم تكرار المواضيع، إلا أنها تتنوع باستمرار، وغالبًا ما تتناول مواضيع بسيطة كالمناظر الطبيعية، والصور الشخصية، وأشجار البانيان، وضفاف الأنهار، والرعاة، والمنازل الريفية المشتركة.

تُظهر لوحات الفنانة نغوين ثو هوونغ الحريرية أن هذه المادة لا تُقيّد الإلهام، بل على العكس، تكشف جوهر الفنانة للمشاهد. ولأن الحرير، كاللك، يتطلب مثابرةً ووقتاً، فلا بد أن تكون المشاعر عميقة وقوية بما يكفي لإتمام العملية الإبداعية للعمل الفني.

الابتكار المستمر

يُعدّ الحرير مألوفاً جداً لدى الشعب الفيتنامي. إلا أن الرسم على الحرير وكسب الرزق منه لم يكن يوماً بالأمر السهل. ومع ذلك، تبدو الأمور واعدة الآن، إذ يُبدي الشباب المتحمسون عزماً على إحياء فن الرسم على الحرير من خلال إدخال تحسينات ملحوظة على التقنيات والعمليات والقيمة الفنية للوحات الحريرية.

شهدت لوحات الحرير الفيتنامية مؤخراً ظهور فنانين ومواضيع وتعبيرات ومواد جديدة... وفي الوقت نفسه، تغيرت نظرة المجتمع وهواة جمع الأعمال الفنية المحليين إلى لوحات الحرير في اتجاه إيجابي (معارض فردية وجماعية، وورش عمل، وإطلاق كتب عن لوحات الحرير)...

تُبدع الفنانة نغوين ثي هيو باستمرار في ابتكار أساليب جديدة، حيث تمزج بين التقاليد والحداثة بأسلوب إبداعي يُضفي حيوية جديدة على فن الرسم على الحرير. وتتميز لوحاتها الحريرية بأنها مرسومة على كلا الجانبين بطبقات متعددة ومواد متنوعة، مما يمنحها عمقاً ومتانة.

بذل الفنان ترونغ دين جهودًا حثيثة لتنظيم ورش عمل ومعارض وإجراء بحوث حول الرسم على الحرير بهدف "ترسيخ مكانة الرسم على الحرير الفيتنامي في السوق العالمية". وصرح الفنان ترونغ دين بحماس: "أرغب في إنشاء بيئة عمل وسوق للفنانين الذين يمارسون الرسم على الحرير من خلال التعليم وتوفير فرص التجارة الدولية".

بحسب الخبراء، يُعدّ الرسم على الحرير فنًا نشأ في شرق آسيا، حيث يقوم الفنانون، بدلًا من الرسم على الورق، بتطبيق الألوان والأنماط مباشرةً على قماش الحرير. وقد ازدهر الرسم التقليدي على الحرير في بلدان ذات ثقافات عريقة كاليابان والصين وفيتنام. وركزت لوحات الحرير الفيتنامية القديمة بشكل أساسي على تصوير الحياة اليومية للناس أو رسم البورتريهات.

يقول الخبراء إن أبرز ما يميز فن الرسم على الحرير الفيتنامي هو ابتكاره لوحة ألوان فريدة للحرير، حيث يستخدم ألوانًا قليلة ولكنه يخلق ثراءً لونيًا مذهلاً. تُصبغ خيوط الحرير الناعمة واللامعة بدقة متناهية تجعلها تبدو وكأنها تحمل عبيرًا وألوانًا، ما يعكس عمق روح الشعب الفيتنامي.

مع التسليم بأن الناس يعزفون عن الرسم على الحرير ليس لعدم جماله أو أناقته أو فخامته، فمن الواضح أن تراجع الإقبال عليه يعود إلى أسلوبه القديم وافتقاره إلى الألوان الزاهية والنابضة بالحياة مقارنةً بالعديد من أنواع الرسم الأخرى. لذا، يعتقد الخبراء أنه "لإحياء الرسم على الحرير، يحتاج الفنانون إلى تغيير كل شيء، بدءًا من الموضوع وأسلوب الرسم وصولًا إلى التقنيات، وذلك لكسب الرزق من هذه المهنة وإعادة إحياء الرسم على الحرير".

مصدر