الأفلام الآسيوية في ازدياد.

على مدى العامين الماضيين، فقدت هوليوود مكانتها المهيمنة في سوق السينما الآسيوية. وبدلاً من ذلك، بدأت الأفلام ذات الطابع المحلي القوي في ترسيخ هيمنتها تدريجياً، ليس فقط بكسبها إعجاب الجماهير المحلية، بل أيضاً بتوسيع نفوذها في السوق الدولية.

صرح ليم تيك، المنتج التنفيذي في شركة التوزيع السينمائي "كلوفر فيلمز" ومقرها سنغافورة، بأن الجمهور الآسيوي بات يشعر بالملل من محتوى هوليوود وكثرة أجزائه المشتقة. وبدأوا يميلون إلى اختيار ما هو أقرب إلى واقعهم، ولذا تحظى العديد من الأفلام المحلية من الدول الآسيوية باهتمام متزايد. ومن الأمثلة البارزة على ذلك أفلام "جامبو" و"أغاك لاين: مينالا بانتيكو!" من إندونيسيا؛ و"كوكوهو" و"قاتل الشياطين: كيميتسو نو يايبا: قلعة اللانهاية" من اليابان؛ و"إيجين علي 2" من ماليزيا؛ و"كيف تجني الملايين قبل وفاة جدتك" من تايلاند؛ و"حارس الملك" من كوريا الجنوبية... لم تكتفِ هذه الأفلام بتحطيم أرقام شباك التذاكر في بلدانها الأصلية، بل لاقت صدىً دوليًا واسعًا. ومن بينها، يُعتبر فيلما "قاتل الشياطين: كيميتسو نو يايبا: قلعة اللانهاية" و"كيف تجني الملايين قبل وفاة جدتك" ظاهرةً سينمائيةً خارج المنطقة.

بصفتها موزعًا للعديد من الأفلام الآسيوية، تركز شركة كلوفر فيلمز على الأسواق ذات التشابه الثقافي، مثل سنغافورة وماليزيا وتايوان وتايلاند. وقد ساعد هذا النهج كلوفر فيلمز على توزيع العديد من الأفلام الناجحة، مثل: "جوقة نساء الشمس" (تايوان)، و"همس الموت 3" (تايلاند)، و"إيجن علي 2" (ماليزيا)... كما شاركت في إنتاج وتوزيع فيلمي "أنا لست غبيًا 3" و"المال لا يكفي 3" من إخراج جاك نيو. يحظى المخرج السنغافوري جاك نيو حاليًا بإعجاب النقاد والجمهور لأسلوبه السينمائي الفريد، حيث يتخصص في استكشاف القضايا المحلية من منظور مجتمعي، متناولًا حياة الطبقة العاملة، والإسكان العام، والهوية العرقية... وتتميز أفلام جاك نيو بتعدد لغاتها، مما يسهل وصولها إلى الأسواق العالمية.

علّق نيلسون موك، الرئيس التنفيذي لشركة موكستر فيلمز، وهي شركة توزيع أفلام مقرها سنغافورة، قائلاً: "لقد دفعت جائحة كوفيد-19 الناس إلى تغيير سلوكهم نحو مزيد من التوجه نحو المنتجات المحلية، لا سيما في استهلاك الطعام والسفر ومشاهدة الأفلام. ويركز الجمهور الآن على البحث عن القيمة والتجارب المميزة." واستشهد موك بنجاح الفيلم التايلاندي "كيف تجني الملايين قبل وفاة جدتك" (في الصورة) ، الذي حقق نجاحًا باهرًا في جنوب شرق آسيا والصين، حتى أنه حطم أرقام شباك التذاكر للأفلام التايلاندية في أستراليا ونيوزيلندا وميانمار والفلبين وفيتنام. ويعود ذلك إلى أن الفيلم يتناول قصة الروابط الأسرية العميقة بأسلوب شرق آسيوي مميز. وأوضح موك أن الفيلم حصل على تراخيص عرض في 129 دولة، بما في ذلك اتفاقيات متعددة الجنسيات.

صرحت تشوي يون هي، الرئيسة التنفيذية لشركة بارونسون إي آند إيه، وهي شركة توزيع أفلام مقرها سيول، كوريا الجنوبية، قائلةً: "يبحث الجمهور الشاب عن أفلام جيدة ومتقنة الصنع ذات هوية مميزة. فالجمهور يتغير، والأذواق تتنوع بشكل متزايد، ونتيجة لذلك، تحقق الأفلام الآسيوية أرقامًا قياسية في شباك التذاكر". وهذا يفسر تركيز شركات الترفيه والمحتوى في كوريا الجنوبية على الاستثمار في النصوص المحلية. فعلى سبيل المثال، تقوم شركات سي جيه إي إن إم، وفاين كت، وبارونسون إي آند إيه باختيار أو الاستثمار في مشاريع من إندونيسيا.

يرى مايكل تشاي، الرئيس التنفيذي لشركة ويستيك ميديا ​​(كمبوديا)، وجيسون إيونغ، ممثل شركة إيدكو فيلمز (هونغ كونغ، الصين)، وهي مجموعة إنتاج وتوزيع وعرض سينمائي، أن التحول من الشاشة الكبيرة إلى الشاشة الصغيرة خلال جائحة كوفيد-19 قد دفع الجمهور إلى تفضيل المحتوى المحلي بشكل متزايد. في الوقت نفسه، تقدم الأفلام الآسيوية أنواعًا وقصصًا متنوعة، وتساهم هوياتها الفريدة في توسيع السوق. فعلى سبيل المثال، تتمتع تايلاند بسمعة طيبة في أفلام الرعب، وتشتهر كوريا الجنوبية بأفلامها الرومانسية، وتعرض إندونيسيا الفلكلور الصوفي، وتتفوق اليابان في أفلام الرسوم المتحركة والأفلام الفنية.

باو لام (مُجمّع)

المصدر: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html