الأفلام الفيتنامية ونهاياتها الطويلة

بعض الأفلام الفيتنامية التي تُعرض في أوقات الذروة مثيرة للجدل وتظهر عليها علامات الإرهاق في المرحلة النهائية.

كان فيلم "المشي في السماء المشرقة" مخيبًا للآمال في نهايته. الصورة: المنتج

تمديد البث

من الصعب إنكار جاذبية الأفلام الفيتنامية في السنوات الأخيرة. فالعديد من الأفلام ذات المواضيع العائلية البسيطة والمألوفة تجذب الكثير من المشاهدين، وتجذب مشاهدين من مختلف الأعمار للجلوس أمام شاشة التلفزيون كل ساعة يُعرض فيها. ومع ذلك، ثمة واقع شائع في الأفلام الفيتنامية التي تُعرض في أوقات الذروة: حالة الإرهاق في نهاية الفيلم، رغم حصده اهتمامًا كبيرًا منذ الحلقات الأولى.

أحدثها فيلم "دي جيوا تروي روك رو" من بطولة الثنائي ثو ها سيري (بدور بو) ولونغ فو (بدور تشاي). في الجزء الأول، كاد الثنائي بو - تشاي أن يصبحا ظاهرة على مواقع التواصل الاجتماعي بمشاهدهما السينمائية الجميلة والشبابية. مع ظهور طاقم من الوجوه الشابة "الجديدة" في وقت الذروة، وموضوع شبابي، وليس مأساويًا للغاية، يُضفي فيلم "دي جيوا تروي روك رو" نفحة منعشة على الجمهور.

في نهاية الفيلم، عندما تغادر بو القرية متجهةً إلى المدينة للدراسة الجامعية، يُظهر كاتب السيناريو إرهاقًا متزايدًا بتفاصيل مطولة وغير منطقية. على مدار العديد من الحلقات، تُكن بو مشاعر لتاي (الذي يؤدي دوره فونغ آنه أولي). في الحلقات الأخيرة، تتغير بو فجأةً وبشكلٍ كبير وتتقبل بسرعة مشاعر تشاي، رغم محاولتها الدائمة تجنبها. لا يحتوي الفيلم على نقطة تحول كبيرة بما يكفي لتغيير البطلة، مما يُشعر العديد من المشاهدين بالملل ويُشعرهم بالملل. كاتب السيناريو يُجبر بو - تشاي على الاجتماع معًا لإنهاء الفيلم بسرعة.

لم يقتصر الأمر على فيلم "الذهاب في سماء لامعة"، بل سبقه أفلام مثل "العودة إلى المنزل يا صغيري" و"طعم الحب" و"سعادة عائلتنا فجأة"... جميعها أفلام حظيت بقبول واسع بفضل طاقمها التمثيلي وتنوع مواضيعها، وحظيت بنقاشات حادة على مواقع التواصل الاجتماعي عند عرضها. واجهت هذه الأفلام جميعها مشكلة "البداية فيل، والنهاية فأر" بقصصها الطويلة والمطولة التي أثارت جدلاً بين الجمهور، ولم تحافظ على جاذبيتها كما في الجزء الأول.

أعلنت العديد من الأفلام الشهيرة عن زيادة في عدد الحلقات، ولكن كان لهذا تأثير عكسي بسبب الحبكات الطويلة والممتدة، وتعرض لانتقادات لعدم ملاءمتها للحبكة. على سبيل المثال، أشاد الجمهور بفيلم "Gia dinh vui bat thuc luc" لحبكاته الفكاهية وطاقمه الموهوب. اعتُبر إعلان الفيلم عن تمديد عدد الحلقات وإضافة حبكات حول حبيب ترام آنه السابق (الذي يلعبه خا نجان) بالإضافة إلى حبكة إصابة كونغ (الذي يلعبه كوانغ سو) بالسرطان وطلاق فونغ (الذي يلعبه كيو آنه) سخيفًا وغير واقعي ومخالفًا للحبكة الأصلية للفيلم التي كانت فكاهية وممتعة.

النهاية هي نقطة الضعف

في عام ٢٠٢٢، عُرض فيلم "صراع العقول" بهدف تسليط الضوء على القضايا الاجتماعية المؤلمة آنذاك. ورغم حشده لطاقم عمل ضخم، وكونه موضوعًا ساخنًا للغاية، إلا أن العديد من المشاهدين الذين تابعوا الفيلم بإصرار حتى النهاية شعروا بخيبة أمل لأنه انتهى دون حل جميع المشاكل.

في الحلقات الثلاث الأخيرة، تصل الحبكة إلى ذروتها، لكن عملية حل القضية تُنتقد لافتقارها إلى الاختراقات والتفاصيل المهمة. يستطيع المشاهد بسهولة تخمين من سيدفع الثمن في نهاية الفيلم، بينما تختفي الشخصيات الغامضة و"الزعيم الأخير" المذكوران في بداية الفيلم دون أثر.

أو مثل فيلم "طعم الحب" الذي حقق نجاحًا كبيرًا لفترة، ونال استحسانًا كبيرًا من الجمهور في جزئه الأول. أما في جزئه الثاني، فقد احتوى الفيلم على تفاصيل كثيرة اعتُبرت مُطوّلة وغير منطقية...

إن لم يكن هناك "نهم" للتفاصيل الطويلة، ومعرفة متى تتوقف، فإن العديد من الأفلام تترك انطباعًا جيدًا لدى الجمهور وتُهيئ الأرضية للأفلام التالية. الأفلام التي تنتهي نهاية منطقية، عند نقطة النهاية الصحيحة، وتحظى بإطراءات الجمهور مثل "Gập em ngay nang" و"Vui lên nao anh em oi"... جميعها تحظى بإشادة الجمهور، ومن المرجح أن يخلق شعور الندم عند انتهاء الفيلم شعورًا بالترقب لدى الجمهور عند مشاهدة الأفلام القادمة لهؤلاء الممثلين.

مصدر