الذكاء الاصطناعي يُحدث انقساماً بين صانعي الأفلام في هوليوود.

يُثير صعود الذكاء الاصطناعي جدلاً حاداً في هوليوود. ويواجه العديد من الفنانين البارزين خياراً بين دعم هذه التقنية أو الدفاع بحزم عن القيم الإبداعية التقليدية.

يُؤدي التطور السريع لتكنولوجيا الهندسة الحيوية إلى انقسام هوليوود إلى فصائل متباينة. فالمؤيدون لها يرون أن التعاون مع الآلات اتجاه حتمي. وفي مهرجان كان السينمائي الأخير، نصحت الممثلة ديمي مور جمهورها بصراحة بعدم مقاومة هذه الموجة، لأنها ستكون معركة خاسرة. وحثت الناس على إيجاد سبل للتعايش السلمي مع الآلات، مؤكدةً في الوقت نفسه أن الخوارزميات لا يمكنها أبدًا محاكاة عمق المشاعر الإنسانية. وبمشاركة هذا الرأي المنفتح، نصحت ساندرا بولوك الجمهور في قمة صناع التغيير التي نظمتها قناة سي إن بي سي بجعل التكنولوجيا رفيقة لهم.

في الواقع، سارع العديد من صناع الأفلام إلى تبني هذه الأداة الجديدة. فقد جنى بن أفليك مبلغاً ضخماً بلغ مئات الملايين من الدولارات عندما باع شركته المتخصصة في إنتاج الأفلام بتقنية الذكاء الاصطناعي، InterPositive، إلى نتفليكس. كما يتعاون المخرج دارين أرونوفسكي مع جوجل ديب مايند لإنتاج الفيلم القصير "Ancestra" والمسلسل الإلكتروني "في مثل هذا اليوم... 1776".

على النقيض تمامًا من هذا التفاؤل، أعرب قطاع كبير من الفنانين عن معارضة شديدة. فقد صرّح غييرمو ديل تورو، مخرج فيلم "الجميلة والوحش"، بجرأة في معهد الفيلم البريطاني أنه يُفضّل الموت على استخدام هذه التكنولوجيا الجامدة. فهو يؤمن بأن الفن الحقيقي لا يتحقق إلا بالجهد البشري. وشارك المخرج مايكل باي هذا الاستياء، مُجادلًا بأن الذكاء الاصطناعي لا يُنتج إلا جيلًا كسولًا ومُقلّدًا. وقد عارض العديد من نجوم الصف الأول، بمن فيهم سكارليت جوهانسون، ونيكولاس كيج، وجينا أورتيغا نجمة فيلم "الأربعاء"، غزو الآلات علنًا.

وبحسب التقارير، فقد ربح بن أفليك مبلغاً ضخماً، مئات الملايين من الدولارات، عندما باع شركته المتخصصة في إنتاج الأفلام والمسلسلات بتقنية الذكاء الاصطناعي، "إنتربوزيتيف"، إلى نتفليكس.

وسط هذا التضارب بين الرأيين، اختار بعض الشخصيات المؤثرة موقفًا أكثر حذرًا. فقد أبدى جيمس كاميرون، مخرج فيلم "أفاتار"، استعداده للانضمام إلى مجلس إدارة شركة "ستابيليتي إيه آي" لتعلم كيفية خفض تكاليف المؤثرات البصرية، لكنه رفض بشدة فكرة استخدام هذه الأداة لاستبدال الممثلين أو كتّاب السيناريو. بل إنه رفض تطبيق تقنية التوليد على فيلم "أفاتار 3"، منتقدًا الإبداعات الاصطناعية لكونها مجرد إعادة تدوير لمواد موجودة دون أي أصالة. وبالمثل، صرّح بيتر جاكسون، مخرج فيلم "سيد الخواتم"، في مهرجان كان السينمائي بأنه ليس ضد الأداة الجديدة، لكنه قلق بشكل خاص بشأن احتمال انتهاك حقوق الملكية الفكرية للصور الشخصية للممثلين.

إعادة ضبط قواعد اللعبة للمستقبل.

لم يقتصر ظهور التكنولوجيا على النقاشات في الصحافة فحسب، بل بدأ يُحدث تأثيرًا ملموسًا على صناعة الترفيه الأمريكية. فبينما تُشير صحيفة لوس أنجلوس تايمز إلى أن فقدان الوظائف لم يبلغ ذروته بعد، إلا أن وجود الشخصيات الافتراضية يُثير قلق الكثيرين. في العام الماضي، شهد العالم الظهور الأول لشخصية تيلي نوروود، التي ابتكرها استوديو بارتيكل 6. ورغم أنها لم تظهر رسميًا في أي فيلم، إلا أن أول ممثلة ذكاء اصطناعي في العالم قد أطلقت بالفعل الفيديو الموسيقي "تيك ذا ليد". كما شاهد الجمهور أيضًا الصورة المُعاد إنشاؤها رقميًا للممثل الراحل فال كيلمر في فيلم "آز ديب آز ذا غريف".

في مواجهة خطر هيمنة الأعمال الفنية المصطنعة على الجهود البشرية، بدأت منظمات الجوائز الكبرى في إعادة صياغة معاييرها. ففي أوائل مايو، أصدرت الأكاديمية الأمريكية سلسلة من اللوائح الصارمة لحماية الفنانين. وعلى وجه التحديد، ستُكرّم فئات كتابة السيناريو فقط القصص التي كتبها مؤلفون بشريون. أما في مجال التمثيل، فلن تنظر اللجنة إلا في الشخصيات التي يؤديها ممثلون حقيقيون، والذين وردت أسماؤهم في مقدمة العمل، والذين منحوا موافقتهم الصريحة.

يؤكد منظمو هذه الجائزة المرموقة التزامهم الراسخ بتكريم الفن البشري مهما تغيرت الظروف. ولم يكتفِ منظمو جوائز غولدن غلوب بذلك، بل وضعوا أيضاً معايير جديدة. فهم لا يستبعدون الأعمال التي تستخدم الذكاء الاصطناعي كأداة مساعدة، بل يشترطون احتفاظ البشر بحقوق الملكية الفكرية واضطلاعهم بدور قيادي إبداعي أساسي طوال عملية الإنتاج.

تُجبر الثورة الرقمية صُنّاع المحتوى على إعادة تعريف أنفسهم. وسواءً أكان ذلك مؤيداً أم معارضاً، فإن عالم السينما يدخل حقبةً مليئة بالتحديات، حيث بات من الضروري تحديد الحدود الفاصلة بين قوة الخوارزميات والقيمة الجوهرية للعمل البشري بوضوح.

المصدر: t/h

المصدر: https://danviet.vn/tri-tue-nhan-tao-chia-re-gioi-lam-phim-hollywood-d1428703.html