Chi Xê, Hieuthuhai, Thái Lê Minh Hiếu, এবং Thiều Bảo Trâm হলেন প্রথম ভি-পপ গায়ক যারা তাদের "সামার 2026" মিউজিক প্রোডাক্ট রিলিজ করেছেন - ছবি: শিল্পী প্রদান করেছেন।
ভি-পপ থেকে শুরু করে আন্তর্জাতিক সঙ্গীত পর্যন্ত, অনেক শিল্পীই অতিরিক্ত পরিমার্জিত আবহ থেকে সরে এসে খাঁটি বাদ্যযন্ত্র, আন্তরিক কণ্ঠ এবং প্রকৃত আবেগের দিকে ফিরে আসছেন। একই সাথে, নস্টালজিয়ার ঢেউ এবং 'পোস্ট-জেনার' ধারাটি আজকের তরুণদের গান শোনার ধরণকে নতুন রূপ দিচ্ছে।
আসল সাউন্ড ফিরে এসেছে।
এই গ্রীষ্মের অন্যতম প্রধান প্রবণতা হলো ন্যূনতম প্রযুক্তিগত হস্তক্ষেপসহ অকৃত্রিম ও অন্তরঙ্গ সুরের উত্থান। কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা (এআই)-এর ব্যাপক প্রসার এবং ইলেকট্রনিক রিমিক্সের প্রাচুর্যের পর, অনেক শ্রোতাই এক ধরনের ‘নিখুঁত অতি-প্রাচুর্য’ অনুভব করতে শুরু করেছেন।
এর পরিবর্তে, তারা আরও হস্তনির্মিত পণ্যের সন্ধান করে: খাঁটি গিটারের শব্দ, খাঁটি পিয়ানো, লাইভ ব্যান্ড, শ্বাস-নিয়ন্ত্রিত কণ্ঠস্বর, এবং এমনকি সূক্ষ্ম, খুবই মানবিক ত্রুটি।
ভি-পপে, সাম্প্রতিক অনেক রিলিজেই এর একটি সুস্পষ্ট উদাহরণ দেখা যায়। 'স্কোয়াড ১৯৭৮' চলচ্চিত্রের লং নন লা- র গাওয়া ওএসটি 'আই অফ দ্য স্টর্ম' এর একটি উদাহরণ। মিউজিক ভিডিওটি সোশ্যাল মিডিয়ায় ভাইরাল হয়েছিল এর আকর্ষণীয় সুরের জন্য নয়, বরং এর আন্তরিক ও স্মৃতিময় অনুভূতির জন্য।
থিউ বাও ট্রাম (এমভি 'র্যাবিট হান্টিং '), চি শে (সিঙ্গেল ' চ্যাপ্টার ১: আনবিটেবল অ্যান্ড স্টার্টিং ওভার '), এবং থাই লে মিন হিউ (এমভি 'ফলিং ইন লাভ' ) তাদের সাম্প্রতিক কাজগুলোতে প্রযোজনার ক্ষেত্রে আরও সংযম দেখিয়েছেন। তারা শুধু টিকটকে ভাইরাল হওয়ার জন্য 'ক্লাইম্যাক্স' বা ১৫-সেকেন্ডের মিউজিক ক্লিপের পেছনে না ছুটে, কণ্ঠ এবং ব্যক্তিগত আবেগের জন্য জায়গাকে অগ্রাধিকার দিয়েছেন।
ম্যাডোনা (ডানদিকে) এবং সাব্রিনা কার্পেন্টারের 'ব্রিং ইওর লাভ' গানটিতে করা স্মৃতি জাগানিয়া যৌথ প্রয়াস বিশ্বজুড়ে সঙ্গীতপ্রেমীদের মুগ্ধ করেছে। - ছবি: কোচেলা
আন্তর্জাতিক বাজারেও নস্টালজিক হাউস/ডিস্কোর প্রত্যাবর্তন বেশ জোরালো। ম্যাডোনা এবং সাব্রিনা কার্পেন্টারের একক গান "ব্রিং ইওর লাভ" সরাসরি ১৯৮০-এর দশকের হাউস মিউজিক থেকে অনুপ্রাণিত, যা দেখাচ্ছে যে ২০২৬ সালের পপ একটি "রেট্রো" প্রত্যাবর্তন করছে, তবে আরও পরিশীলিত এবং মিনিমালিস্টিক উপায়ে।
২০২৬ সালের ইন্ডি/পপ শিল্পীরাও তীব্র ইডিএম-এর পরিবর্তে সমৃদ্ধ ও খাঁটি বাদ্যযন্ত্র-সমৃদ্ধ চেম্বার পপ, ফোক-পপ এবং অল্ট-পপের দিকে জোরালোভাবে ঝুঁকছেন। মিটস্কি, হলি হাম্বারস্টোন এবং উদীয়মান ইন্ডি শিল্পীদের অ্যালবামগুলো প্রায়শই তাদের আরও "মানবিক" অনুভূতি এবং সমৃদ্ধ আখ্যানের জন্য আলোচিত হয়।
যুক্তরাজ্যের মিউজিক উইক ম্যাগাজিন মন্তব্য করেছে: "এই নস্টালজিয়া ব্যাপক পরিবর্তনের যুগে বসবাসকারী তরুণ প্রজন্মের মানসিকতাকে প্রতিফলিত করে: অর্থনৈতিক সংকট, সোশ্যাল মিডিয়ার চাপ, কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং ভবিষ্যৎ নিয়ে অনিশ্চয়তা। তাই পুরনো সঙ্গীত একটি 'আবেগিক নিরাপদ আশ্রয়স্থল'-এ পরিণত হয়েছে।"
"পোস্ট-জেনার" যুগ
পূর্বে শিল্পীদের পপ গায়ক, র্যাপার বা রকার-এর মতো সুস্পষ্ট শ্রেণিতে সংজ্ঞায়িত করা হলেও, সেই সীমারেখাগুলো এখন প্রায় বিলুপ্ত হয়ে গেছে। একটি গান একই সাথে পপ এবং আফ্রোবিটস, ল্যাটিন, হিপ-হপ ও ইলেকট্রনিক সঙ্গীতের উপাদান অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। তরুণ শ্রোতারাও একজন শিল্পী কোন ধারার অন্তর্ভুক্ত, তা নিয়ে এখন আর ততটা চিন্তিত নন, যতক্ষণ পর্যন্ত সঙ্গীতটি আবেগ জাগিয়ে তুলতে পারে।
‘পোস্ট-জেনার’ ধারাটি বিশ্ব সঙ্গীতকে আগের চেয়ে অনেক বেশি নমনীয় করে তুলছে। শাকিরা তার নতুন বিশ্বকাপ ট্র্যাক ‘দাই দাই’-তে আফ্রোবিট এবং বার্না বয়ের সাথে কাজ করেছেন।
অন্যদিকে, ব্যাড বানি ল্যাটিন ট্র্যাপকে সরাসরি বিশ্বব্যাপী মূলধারায় নিয়ে আসেন। আর অলিভার ট্রি তার 'লাভ ইউ ম্যাডলি, হেট ইউ ব্যাডলি' অ্যালবামে পপ-পাঙ্ক, অল্টারনেটিভ রক, ইন্ডি রক এবং পপকে একই প্রকল্পে মিশ্রিত করেন।
ভিয়েতনামেও এই প্রবণতা খুব স্পষ্ট। হিউথুহাই তার "Mắt cửa mắt mở" (চোখ বন্ধ, চোখ খোলা) অ্যালবামের মাধ্যমে র্যাপকে পপ এবং আরএন্ডবি-র কাছাকাছি নিয়ে এসেছেন। অন্যদিকে, র্যাপার লং নন লা তার "Mắt bão" (ঝড়ের চোখ) গানে লোকসংগীতের উপাদান (দক্ষিণ ভিয়েতনামের লোকসংগীত "Lý đất giồng ") অন্তর্ভুক্ত করে খাঁটি আবেগ প্রকাশ করেছেন।
কা হোই হোয়াং-এর মতো ইন্ডি ব্যান্ডগুলো তাদের গানে গল্প বলার পদ্ধতিকে প্রাধান্য দেয়, যা শ্রোতাদের একটি সংগীতময় ডায়েরি পড়ার অনুভূতি দেয় - ছবি: এফবিএনভি
ইন্ডি-আরএন্ডবি ধারায় টলিন, রেন ইভান্স, ভু এবং র-এর মতো শিল্পীদের উত্থান সুস্পষ্ট। তাঁরা প্রচলিত হিট গানের কাঠামো অনুসরণ না করে, বরং বেডরুম পপ, নিও-সোল, ইন্ডি এবং আরএন্ডবি-কে আরও কোমল ও আবহপূর্ণ আঙ্গিকে একত্রিত করেন। এই ধরনের গানগুলো প্রায়শই খুব 'ব্যক্তিগত' শোনায়, যা জেন জি প্রজন্মের স্ট্রিমিং সংস্কৃতি এবং হেডফোনে গান শোনার অভ্যাসের সাথে মানানসই।
অন্যদিকে, তাও, কা হোই হোয়াং প্রমুখ শিল্পীরা লোকসংগীতের সঙ্গে নরম, ফিসফিসে গাওয়ার শৈলীকে বেছে নিয়েছেন। তাঁরা কণ্ঠের কৌশল বা নাটকীয় চূড়ান্ত মুহূর্তের ওপর মনোযোগ না দিয়ে, ‘গল্প বলার’ অনুভূতিকে প্রাধান্য দেন, যা কখনও কখনও একটি প্রচলিত পপ গানের চেয়ে আবহ সংগীতসহ একক সংলাপের মতো মনে হয়। এই সরলতাই আজকের তরুণ শ্রোতাদের সঙ্গে এক অত্যন্ত শক্তিশালী মানসিক সংযোগ তৈরি করে।
‘ব্র্যান্ডেড’ উৎসবের গ্রীষ্মকাল
গ্রীষ্মকাল সঙ্গীত উৎসবের জন্যও একটি আদর্শ সময়। তরুণদের জন্য আয়োজিত সূর্যাস্ত সঙ্গীত উৎসব " ড্রিমি সিটিজ সামার " (জুন) সিরিজটি ২০শে জুন হ্যানয়ে তার যাত্রা অব্যাহত রাখবে। জাস্টাটি, লো জি, গ্রে ডি, উইন, থাং (ঙ্গোট)-এর মতো প্রখ্যাত ইন্ডি এবং হিপ হপ শিল্পীদের নিয়ে এক অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক লাইনআপের মাধ্যমে এটি অনুষ্ঠিত হবে।
র্যাভোলিউশন মিউজিক ফেস্টিভ্যাল ২০২৬ (১৩ই জুন, ভ্যান ফুক সিটি, হো চি মিন সিটি): এর যাত্রার ১০ বছর পূর্তি উপলক্ষে, ভিয়েতনামের এই বছরের সবচেয়ে বড় ইডিএম ফেস্টিভ্যালটি ‘এ স্টেট অফ ট্র্যান্স ভিয়েতনাম’-এর সাথে যৌথভাবে আয়োজিত হবে, যা সকল রেভারদের জন্য ভোর পর্যন্ত স্থায়ী বিস্ফোরক সেটের প্রতিশ্রুতি দিচ্ছে।
ফরেস্টিভাল ২০২৬ (৩০শে মে, নিন বিন): সঙ্গীত, ঐতিহ্য ও ত্রাং আন-এর সুবিশাল প্রাকৃতিক ভূদৃশ্যকে একত্রিত করার ধারাটি এই গ্রীষ্মে আনুষ্ঠানিকভাবে ফিরে আসছে, যা শহুরে দর্শকদের ‘পলায়ন’ এবং সঙ্গীতের মাধ্যমে মানসিক প্রশান্তির আকাঙ্ক্ষাকে নিখুঁতভাবে পূরণ করবে।
লেগাসি অফ লাভ (২৮শে জুন, হ্যানয়ের ন্যাশনাল কনভেনশন সেন্টার) নং ২ হলো স্মৃতিচারণপ্রিয় দর্শকদের জন্য সুরকার থান তুং-এর কালজয়ী সুরগুলোকে ট্রেন্ডি ক্লাসিক ক্রসওভার অ্যারেঞ্জমেন্টের মাধ্যমে উপভোগ করার একটি জায়গা।
উৎস: https://tuoitre.vn/am-nhac-he-2026-tim-lai-cam-xuc-moc-mac-20260520101032126.htm
মন্তব্য (0)