আমরা একটা সিনেমা বানাতে গিয়েছিলাম।

যখন সাংবাদিকরা গল্পকার হন

সংবাদ, সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যম এবং বাজারের চাহিদা ক্রমশ দ্রুত গতিতে এগিয়ে চলা সাংবাদিকতার জগতে , একটি ধারা নীরবে টিকে আছে এবং গভীর অর্থবহ রয়ে গেছে: তথ্যচিত্র। থাই নগুয়েনে, অনেক সাংবাদিক এই অনন্য সাংবাদিকতা ধারাটিকে স্মৃতি সংরক্ষণের উপায় হিসেবে বেছে নিয়েছেন, ছবি, শব্দ এবং পেশায় জড়িতদের হৃদয়গ্রাহী আবেগের মাধ্যমে সত্য গল্পগুলি বর্ণনা করেছেন।

সাংবাদিক ফান হু মিন যুদ্ধক্ষেত্রে রাষ্ট্রপতি হো চি মিন সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র তৈরির তার যাত্রা ভাগ করে নিচ্ছেন।

সাংবাদিক ফান হু মিনের ( থাই নগুয়েন সংবাদপত্রের প্রাক্তন প্রধান সম্পাদক, থাই নগুয়েন রেডিও এবং টেলিভিশন স্টেশনের প্রাক্তন পরিচালক) মতে, তথ্যচিত্র হল ঐতিহাসিক দলিল, চিত্র এবং আবেগের সংমিশ্রণ, যা গভীরতা, স্থায়ী প্রাণশক্তি এবং স্থায়ী সামাজিক তাৎপর্য সমৃদ্ধ অভিব্যক্তির একটি রূপ তৈরি করে।

তিনি শেয়ার করেছেন: "আমি তথ্যচিত্র তৈরি করতে ভালোবাসি কারণ এটি ইতিহাসের প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর, মানুষকে সম্মান জানানোর এবং অপূরণীয় মুহূর্তগুলি সংরক্ষণ করার আমার উপায়।" এই ভালোবাসার কারণে, তিনি তার ক্যারিয়ার জুড়ে শত শত পর্ব সরাসরি তৈরি করেছেন, যার মধ্যে অনেকগুলি উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি পেয়েছে, যেমন: "দ্য রোডস অফ ভিয়েত বাক," "ল্যান্ড অ্যান্ড পিপল অফ দ্য সাউথ," "প্লেসেস বিয়ারিং দ্য মার্ক অফ পোয়েট্রি," এবং "ট্রাভেল ক্রনিকলস ফলোয়িং ভু জুয়ান'স ডায়েরি..."

একইভাবে, সাংবাদিক নগক লিনের (থাই নগুয়েন রেডিও এবং টেলিভিশন স্টেশন) জন্য, তথ্যচিত্র হল সবচেয়ে অনন্য সাংবাদিকতা ধারা - যেখানে সাংবাদিকরা মানুষ এবং ঘটনার সারমর্ম অনুসন্ধান করে একটি দীর্ঘ গল্প বলতে পারেন। সংবাদ, প্রতিবেদন এবং ফিচার গল্পে বছরের পর বছর অভিজ্ঞতার পর, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তথ্যচিত্রের শক্তি তার উপস্থাপনার মধ্যে নিহিত: বর্ণিত ভাষ্যের উপর নির্ভর করে না, বরং চিত্র, পটভূমির শব্দ, অবস্থানের অডিও এবং বিষয়বস্তুর নিজস্ব বর্ণনার উপর নির্ভর করে।

সাংবাদিক নগক লিন এবং তার দল টেলিভিশন অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করেছিলেন।

সাংবাদিক চু থে হা (থাই নগুয়েন সংবাদপত্রের উপ-প্রধান সম্পাদক) তথ্যচিত্র নির্মাতাদের ভূমিকাকে সাংস্কৃতিক স্তরের অভিভাবকদের ভূমিকা থেকে আলাদা বলে মনে করেন না। তিনি নিশ্চিত করেন: চরিত্রগুলি একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। যখন আখ্যান, দলিল এবং বাস্তবতা একটি সমগ্রের মধ্যে বোনা হয়, তখন একটি তথ্যচিত্রের গভীরতা থাকবে। কিন্তু তা অর্জনের জন্য, চিত্রনাট্যকার এবং ভাষ্যকারের একটি সমৃদ্ধ সাংস্কৃতিক পটভূমি, প্রতিভা এবং সর্বোপরি সত্যের প্রতি আবেগ থাকতে হবে।

সাংবাদিক নগুয়েন এনগোক (থাই নগুয়েন নিউজপেপার থেকে) তথ্যচিত্র নির্মাতাদের "গল্পকার" এর সাথে তুলনা করেছেন। তাঁর কাছে, তথ্যচিত্র এমন একটি ধারা যা সাংবাদিকদের "ধীরগতিতে, গোপন কোণে অনুসন্ধান করতে এবং সময়ের প্রতিটি স্তর নিয়ে চিন্তা করতে" সাহায্য করে। তাঁর ক্যারিয়ারের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী গল্প ছিল যখন তিনি দিয়েন বিয়েন ফু বিজয়ের ৭০তম বার্ষিকী উপলক্ষে "অ্যাট বোথ এন্ডস অফ দ্য ভিক্টরি" ছবিটি তৈরি করেছিলেন। "যখন আমি পুরানো যুদ্ধক্ষেত্রে প্রবীণদের তাদের সহকর্মীদের সমাধিফলক আলিঙ্গন করতে দেখেছি, তখন আমি শান্তি এবং নীরব আত্মত্যাগের মূল্য গভীরভাবে বুঝতে পেরেছিলাম। সেই মুহূর্তগুলি তথ্যচিত্রের জন্য একটি অপূরণীয় গভীরতা তৈরি করে," তিনি শেয়ার করেছেন।

প্রতিটি ছবির ফ্রেমের পিছনে

তথ্যচিত্রগুলিকে প্রাণবন্ত করে তোলার মূল কারণ স্পেশাল এফেক্ট বা বড় বাজেট নয়, বরং এর বিষয়বস্তুর গভীরতা, আবেগের সত্যতা এবং এর উৎস উপাদানের নির্ভরযোগ্যতা। অতএব, তথ্যচিত্র তৈরি এমন একটি যাত্রা যার জন্য ধৈর্য, ​​সূক্ষ্মতা এবং বিস্তারিত মনোযোগ প্রয়োজন। সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হল সম্পাদনার কৌশল নয়, বরং কীভাবে বস্তুনিষ্ঠভাবে একটি আকর্ষণীয়, মর্মস্পর্শী গল্প বলা যায় তা। বিশেষ করে নীরব চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে - সবচেয়ে কঠিন ধারা - সাংবাদিকদের অবশ্যই চরিত্র এবং বাস্তবতার জন্য মঞ্চ তৈরি করতে হবে।

"তখনই চলচ্চিত্র নির্মাতার আবেগ লেন্সে মিশে যায় এবং দর্শকদের হৃদয়ে সঞ্চারিত হয়," সাংবাদিক নোক লিন নিশ্চিত করেন। বর্ণনা ছাড়া চলচ্চিত্র আরও কঠিন, কারণ এর জন্য গভীর সহানুভূতির প্রয়োজন। তার কেরিয়ারের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী মুহূর্ত ছিল "দ্য স্টোরি অফ থ্রি মুট উইমেন" ছবিটি তৈরি করার সময়। এক মাসেরও বেশি সময় ধরে চিত্রগ্রহণের সময়, ক্রুরা এই নারীদের অসাধারণ জীবন প্রত্যক্ষ করে অনেকবার চোখের জল ফেলেছিল। ছবিটি কেবল জাতীয় টেলিভিশন উৎসবে রৌপ্য পুরষ্কারই জিতেনি, বরং এর খাঁটি, অলঙ্কৃত "নিঃশব্দ" মুহূর্তগুলির জন্য দর্শকদের উপর গভীর ছাপ ফেলেছে।

সাংবাদিক নগক লিন তার তথ্যচিত্র "দ্য স্টোরি অফ থ্রি মিউট উইমেন"-এর জন্য জাতীয় টেলিভিশন উৎসবে রৌপ্য পুরষ্কার পেয়েছেন।

ব্যবস্থাপনার দৃষ্টিকোণ থেকে, সাংবাদিক চু দ্য হা দাবি করেন: তথ্যচিত্রগুলি সংরক্ষণাগার এবং প্রচারমূলক উপকরণ। এগুলি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের চেয়েও বেশি সময় ধরে স্থায়ী হয়। অতএব, চলচ্চিত্রের প্রতিটি বিবরণ অবশ্যই সঠিক হতে হবে এবং প্রতিটি তথ্যচিত্রের তথ্য পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে তদন্ত এবং তুলনা করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, ২০০৬ সালে প্রযোজনা করা "জার্নি ফলোয়িং ভু জুয়ান'স ডায়েরি" ছবিটি এখনও দেশব্যাপী অনেক টেলিভিশন স্টেশনে প্রাইম টাইমে নিয়মিতভাবে সম্প্রচারিত হয় কারণ চলচ্চিত্রের তথ্য এবং আবেগের ওজন স্থায়ী।

দ্রুত রূপান্তরিত সাংবাদিকতার প্রেক্ষাপটে, যেখানে অনেক পেশাদার মূল্যবোধ পুনর্নির্ধারিত হচ্ছে, তথ্যচিত্র তার সারাংশ ধরে রেখেছে: স্থায়ী, গভীর এবং গভীর আবেগপ্রবণ। মানুষের ভাগ্য চিত্রিত চলচ্চিত্র থেকে শুরু করে অতীতের যুদ্ধক্ষেত্রের নথিভুক্ত প্রতিবেদন পর্যন্ত, থাই নগুয়েনের সাংবাদিকরা "সময়ের গল্পকার" ছিলেন এবং এখনও আছেন, কেবল থাই নগুয়েনের জন্যই নয় বরং ভিয়েতনামের সমগ্র প্রিয় এস-আকৃতির ভূমির জন্য নথির একটি প্রাণবন্ত সংরক্ষণাগার তৈরিতে অবদান রেখেছেন।

পরবর্তী প্রজন্মের উপর আস্থা রেখে, সাংবাদিক ফান হু মিন আশা করেন: তরুণ সাংবাদিকদের জন্য, তথ্যচিত্র নির্মাণের পথ সহজ নাও হতে পারে। কিন্তু যথেষ্ট আবেগ, অধ্যবসায় এবং সত্যের মূল্যে বিশ্বাস থাকলে, তারা তাদের নিজস্ব নতুন দৃষ্টিভঙ্গি, সময়ের প্রতি সংবেদনশীলতা এবং জীবনের দ্বারা সর্বদা অনুপ্রাণিত হৃদয় নিয়ে তাদের পূর্বসূরীদের যাত্রা অবশ্যই চালিয়ে যেতে পারে। এটি কেবল একটি পেশাদার দায়িত্বই নয়, বরং আজকের সাংবাদিকতার জন্য ইতিহাসের একজন সৎ ও মানবিক সাক্ষী হিসেবে তার অপূরণীয় ভূমিকা নিশ্চিত করার একটি উপায়ও।

সূত্র: https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/