ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রে সাফল্যের নতুন সূত্র।

প্রেক্ষাগৃহে দুই সপ্তাহেরও বেশি সময় চলার পর, লে থিয়েন ভিয়েন পরিচালিত "মিট মি অন দ্য ডে অফ দ্য এক্লিপস" অপ্রত্যাশিতভাবে বক্স অফিসের এক 'ডার্ক হর্স' হয়ে ওঠে এবং ১০০ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করে। এই সাফল্য ভিয়েতনামী সিনেমার একটি নতুন ধারার পরিচয় দেয়: যখন দৃশ্যগুলো হয় মনোমুগ্ধকর এবং আবহ সঙ্গীত হয় মর্মস্পর্শী, তখন চলচ্চিত্রটি সহজেই দর্শকের আবেগ ছুঁয়ে যায়।

আবেগিক সেতু

লো ৩ গ্রামের সৈকত, হোক গাও প্যারিশ চার্চ, হোক রাম (ডাক লাক); লাং সং মাইনর সেমিনারি, কুই হোয়া কুষ্ঠরোগ গ্রাম (গিয়া লাই); বাক আই পাহাড়ি এলাকা (খান হোয়া)-এর মতো স্থানগুলো "মিটিং ইউ অন দ্য এক্লিপ্স ডে"-এর জন্য এমন একটি আবহ তৈরি করেছে যা একাধারে স্মৃতিময় ও প্রাণবন্ত। প্রতিটি ফ্রেম কেবল একটি পটভূমি নয়, বরং গল্পের অংশ হয়ে ওঠে, যা চরিত্রগুলোর আবেগ ও স্মৃতিকে রূপ দিতে অবদান রাখে। এছাড়াও, "প্লিজ কিপ মাই চাইল্ড", "এ প্রমিজ মেড উইদাউট ওয়ার্ডস", "জাস্ট দ্যাট মাচ", "স্প্রিংটাইম"-এর মতো গানগুলোর মাধ্যমে এই শিল্পকর্মের সঙ্গীতও অনেক দর্শকের চোখে জল এনেছে।

'Who Loves Whom?'-এ প্রেক্ষাপটটি অত্যন্ত যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়েছে।

ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রে দৃশ্যপট ও আবহ সঙ্গীতের (OSTs) উপর বিনিয়োগের প্রবণতা নতুন নয়। এর আগে, 'আই থুং আই মেন' ছবিতে পরিচালক থু ট্রাং সাধারণ, স্মৃতিবিধুর দৃশ্যের মাধ্যমে ভিয়েতনামের পুরনো দক্ষিণ-পশ্চিম অঞ্চলের জীবনকে ফুটিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন। এরপর, মাই তাই ফেন পরিচালিত 'তাই' ছবিতে দর্শকরা বিশাল নদীমাতৃক ভূদৃশ্য, সবুজ ধানক্ষেত, ব্যস্ত মাছের বাজার এবং নৌঘাটের বিস্তৃত দৃশ্য দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন... অথবা পম নগুয়েন পরিচালিত 'কুই ন্যাপ ট্রাং ২' ছবিতে আন জিয়াং অঞ্চলকে তার অনন্য সৌন্দর্যে তুলে ধরা হয়েছিল, বিশেষ করে ভিয়েতনামী সংস্কৃতিতে সমৃদ্ধ ঐতিহ্যবাহী বয়ন ও রঞ্জন কর্মশালার চিত্রায়ণের মাধ্যমে।

দর্শকবৃন্দ লু থান লুয়ান পরিচালিত 'দ্য ফাইভ-টোড পিগ' চলচ্চিত্রে দক্ষিণ ভিয়েতনামের লোককথা ও খেমার সংস্কৃতিতে সমৃদ্ধ দৃশ্যের মাধ্যমে বড় পর্দায় তাদের যাত্রা অব্যাহত রাখবেন, অথবা দো কুওক ট্রুং পরিচালিত 'ফি ফং: দ্য ব্লাড ডেমন অফ দ্য স্যাক্রেড ফরেস্ট' চলচ্চিত্রে মোচ চাউ ( সন লা )-এর তা ফিন পাথরের গ্রাম, মু সুওং উপত্যকা বা বাদুড় গুহার মতো অনেক অনন্য স্থান প্রথমবারের মতো পর্দায় দেখতে পাবেন।

সঙ্গীতের দিক থেকে, চুং চি কং পরিচালিত "থ্যাঙ্ক ইউ ফর স্টেয়িং আপ উইথ মি" চলচ্চিত্রটি ১৪টি থিম সং দিয়ে একটি রেকর্ড গড়েছিল। এর মধ্যে ছিল চলচ্চিত্রটির জন্য বিশেষভাবে রচিত ১০টি নতুন গান এবং ৪টি গানের স্বত্ব কেনা হয়েছিল, যেগুলো গেয়েছেন নগুয়েন হা, ফুং খান লিন, নগুয়েন হুং, কং ডুয়ং, নগুয়েন লাম থাও তাম-এর মতো শিল্পীরা। "বিকজ উই লাভ ইচ আদার টু মাচ" ("হু লাভস হুম" চলচ্চিত্র থেকে), "দ্য উইন্টার সলস্টিস চাইল্ড" ("মাই ফাদার'স হাউস হ্যাজ ওয়ান রুম" চলচ্চিত্র থেকে), "হোয়্যার টু গো টু সি ফ্লাওয়ার্স ফ্লাইং" ("মাই চাইল্ড টেলস মাই ফাদার" চলচ্চিত্র থেকে), "অনলি কলিং ইচ আদার'স নেমস" এবং "ডক" ("ট্যালেন্ট" চলচ্চিত্র থেকে)... এই গানগুলোর সিরিজগুলো নিজ নিজ দর্শকদের মুগ্ধ করেছিল।

সূক্ষ্মতা থেকেই সাফল্য আসে।

সুন্দর দৃশ্য এবং হৃদয়স্পর্শী সুরের আড়ালে রয়েছে এক অত্যন্ত শ্রমসাধ্য নির্মাণ প্রক্রিয়া। সেট ডিজাইনার বুই বাও কুওক জানিয়েছেন যে, ‘হু লাভস হুম’ টিম শুধুমাত্র হাই মেন চরিত্রের বাড়িটি সম্পূর্ণ করতেই ১২ দিন সময় ব্যয় করেছিল। বুই বাও কুওক বলেন, “রাস্তাঘাট না থাকায় সমস্ত সরঞ্জাম নৌকা এবং কৃষি ট্রাকের মাধ্যমে পরিবহন করতে হয়েছিল। আমাদের প্রয়োজনীয় সবকিছু জোগাড় করতে প্রায় ৪০০টি নৌযাত্রা এবং ৫০টিরও বেশি কৃষি ট্রাকের ব্যবস্থা করতে হয়েছিল।”

একইভাবে, ডুক থিন পরিচালিত "ট্রুম সো" ছবির জন্য প্রযোজকেরা ফান রাং (খান হোয়া)-এ একটি আস্ত গ্রাম নির্মাণে প্রচুর বিনিয়োগ করেছিলেন। প্রতিকূল আবহাওয়া, বিশেষ করে বালুঝড়, চিত্রগ্রহণে বিলম্ব ঘটায় এবং নির্মাণ ব্যয় বাড়িয়ে দেয়। একইভাবে, "ফি ফং: কু মাউ রুং থিয়েং" ছবির কলাকুশলীরা মোক চাউ (সন লা)-এর দুর্গম ভূখণ্ডে চিত্রগ্রহণের জন্য উল্লেখযোগ্য সময় ও শ্রম বিনিয়োগ করেছিলেন এবং তুষারপাত ও আকস্মিক বন্যার মতো প্রতিকূল আবহাওয়ার সম্মুখীন হয়েছিলেন।

সঙ্গীত বিভাগেও বিনিয়োগ ছিল সমানভাবে তাৎপর্যপূর্ণ। পরিচালক চুং চি কং ‘থ্যাঙ্ক ইউ ফর স্টেয়িং আপ উইথ মি’-এর জন্য একটি উপযুক্ত ওএসটি (OST) খুঁজে বের করতে একটি কাস্টিং কলের আয়োজন করেন, যা প্রায় ২০০টি নতুন কম্পোজিশনকে আকৃষ্ট করে। এদিকে, অনেক ফিল্ম ক্রু ফান মান কুইন, মাই ট্যাম, নগুয়েন হুং প্রমুখ বিখ্যাত গায়ক-গীতিকারদের দিয়ে গান লেখানোর সিদ্ধান্ত নেয়, অথবা চলচ্চিত্রের জন্য উপযুক্ত পরিচিত গান বেছে নেয়। এছাড়াও, চলচ্চিত্রের গতি বজায় রাখতে এবং দর্শকদের মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য দলগুলো ওএসটি-গুলোর মুক্তির কৌশল সতর্কতার সাথে গণনা করেছিল।

প্রেক্ষাপট ও সঙ্গীতে বিনিয়োগ করা প্রয়োজনীয়, এমনকি বাধ্যতামূলকও বটে। তবে, এদের মূল্য সর্বোচ্চ করতে হলে এই দুটি উপাদানকে নিছক বাহ্যিক প্রদর্শনী হিসেবে না রেখে, গল্প, চিত্রনাট্য, অভিনয় ইত্যাদির মতো একটি সুসমন্বিত সমগ্রের মধ্যে স্থাপন করা প্রয়োজন। একটি সফল কাজ হলো সেটিই, যা এই উপাদানগুলোর মধ্যে ভারসাম্য রক্ষা করে।

ভ্যান টুয়ান

উৎস: https://www.sggp.org.vn/cong-thuc-thanh-cong-moi-cua-phim-viet-post848406.html