টেলিভিশনের পুনর্জন্ম

অক্টোবরের শেষের দিকে, যখন আমাদের দেশে একের পর এক ঝড় আঘাত হানে, যার ফলে উত্তর ও মধ্য অঞ্চলের অনেক প্রদেশ ও শহরে ব্যাপক ভারী বৃষ্টিপাত এবং ভয়াবহ বন্যা দেখা দেয়, তখন বন্যা এবং ভূমিধসের ছবি সোশ্যাল মিডিয়ায় ছড়িয়ে পড়ে। এটি আমাকে প্রায় ২০ বছর আগে ঝড়ের সময় বন্যার প্রতিবেদন করার অভিজ্ঞতার কথা মনে করিয়ে দেয়।

অ্যানালগ ডিভাইসের যুগ

সেই সময়, ঝড় এবং বন্যার খবর ছিল টেলিভিশন স্টেশনগুলির শক্তি। সারা দেশের মানুষ, বিশেষ করে দক্ষিণের মানুষ, তাদের সন্ধ্যার টেলিভিশন পর্দার মাধ্যমে বন্যা এবং ঝড় সম্পর্কে জানতে পারত। একজন টেলিভিশন সাংবাদিক এমনকি বেন থান মার্কেটের মাঝখানে একটি ভিডিও প্লেয়ার আনার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন যাতে বন্যার সময় মধ্য ভিয়েতনামের মানুষের দুর্দশার খবর দেখানো হয়, যেখানে বিক্রেতাদের কাছ থেকে অনুদানের আবেদন করা হয়।

থান নিয়েন সংবাদপত্রের ডিজিটাল কন্টেন্ট ডেভেলপমেন্ট সেন্টারের প্রতিবেদক এবং সম্পাদকরা হো চি মিন সিটিতে নিযুক্ত মার্কিন কনসাল জেনারেলের সাথে একটি সাক্ষাৎকার ধারণ করেছেন। ছবি: ডাং খোয়া

সেই সময়, টেলিভিশন সংবাদ প্রতিবেদন তৈরি করতে, সাংবাদিকদের ১০ কেজিরও বেশি ওজনের একটি বিশাল U-ম্যাটিক ক্যামেরা, ছোট স্যুটকেসের মতো, অতিরিক্ত ব্যাটারি, কেবল, মাইক্রোফোন এবং একটি ট্রাইপড বহন করতে হত। পরবর্তীতে, প্যানাসনিকের M7 এবং M9000 ক্যামেরা, যা S-VHS টেপে ছবি তোলা হত, হালকা ছিল, কিন্তু সাংবাদিকদের এখনও বৃষ্টি বা বাতাসে ক্যামেরা স্যাঁতসেঁতে হয়ে যাওয়ার বিষয়ে চিন্তা করতে হত। কয়েক মিনিট ধরে ছবি তোলার পর, ক্যামেরাটি কখনও কখনও জমে যেত, যার ফলে তাদের টেপটি সরিয়ে ফেলতে হত, অ্যালকোহল দিয়ে ম্যাগনেটিক হেড পরিষ্কার করতে হত এবং প্লাস্টিকের শীটের নীচে বা হেয়ার ড্রায়ারের সাহায্যে ক্যামেরাটি শুকিয়ে নিতে হত। চিত্রগ্রহণ করা কঠিন ছিল, তবে সংবাদ প্রতিবেদন সম্প্রচারের জন্য আরও অনেক পদক্ষেপ জড়িত ছিল, বিশেষ করে টেপটি স্টেশনে স্থানান্তর করা এবং সম্পাদনা করা। ভিডিও টেপগুলি কেবল সড়ক, রেল বা আকাশপথে পরিবহন করা যেত। থাইল্যান্ড এবং ইন্দোনেশিয়ায় অনুষ্ঠিত SEA গেমসের সময়, অনেক রিপোর্টিং দলকে যাত্রীদের ভিডিও টেপগুলি ফিরিয়ে আনতে ভিয়েতনাম এয়ারলাইন্সের সাথে যোগাযোগ করতে হত এবং স্টেশনটি অভ্যন্তরীণ বিমানবন্দরে সেগুলি তুলে নেওয়ার জন্য কাউকে পাঠাত। যখন টেপগুলি স্টেশনে পৌঁছায়, তখনও সম্পাদনা প্রক্রিয়াটি একটি বিরাট চ্যালেঞ্জ ছিল।

অ্যানালগ যুগে যারা সংবাদ প্রতিবেদন এবং তথ্যচিত্র তৈরিতে কাজ করেছিলেন তারা অবশ্যই MX এডিটিং কনসোলের সাথে "খাওয়া এবং ঘুমানোর" দিনগুলি কখনই ভুলবেন না, যা ম্যানুয়াল টেলিভিশন প্রযোজনার সময়ের প্রতীক, প্রতিটি ফ্রেমে অত্যন্ত যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়েছিল। সেই এডিটিং কনসোলটি, প্রথম নজরে সহজ বলে মনে হলেও, মসৃণভাবে পরিচালনা করার জন্য একটি শিল্প রূপ ছিল, যার জন্য দক্ষতা, একাগ্রতা এবং কখনও কখনও সীমাহীন ধৈর্যের প্রয়োজন হত।

MX এডিটিং কনসোল হল একটি কেন্দ্রীয় নিয়ন্ত্রণ ইউনিট যা একটি প্লেয়ার, ইনপুট হিসেবে একটি কম্পিউটার (গ্রাফিক্সের জন্য) এবং আউটপুট হিসেবে একটি রেকর্ডারের সাথে সংযুক্ত। প্রতিটি কাজ - কাটা, ছবি সন্নিবেশ করা, শব্দ যোগ করা - ম্যানুয়ালি করতে হত। ফুটেজের একটি অংশ কাটার জন্য, টেকনিশিয়ানকে প্রতিটি ফ্রেমকে সাবধানে সময় নির্ধারণ করতে হত, টেপটিকে ম্যানুয়ালি দ্বিতীয়টিতে রিওয়াইন্ড করতে হত। একটি ভুল পদক্ষেপের ফলে ছবিটি পিছলে যেত এবং শব্দ সিঙ্কের বাইরে চলে যেত। এবং চৌম্বকীয় টেপ এখনকার মতো "আনডু" করা যেত না - একটি ভুল কাটার অর্থ পুরো অংশটি হারানো হত, কখনও কখনও সম্পূর্ণ পুনঃসম্পাদনার প্রয়োজন হত। চলচ্চিত্র সম্পাদকদের ক্রমাগত স্ক্রিন পর্যবেক্ষণ করার সময় হেডফোনের মাধ্যমে শুনতে হত, ধৈর্য ধরে "ইন" এবং "আউট" কাটগুলির সময় নির্ধারণ করতে হত। 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে, নন-লিনিয়ার এডিটিং সিস্টেম উপলব্ধ ছিল, কিন্তু ভিডিও উৎপাদন এখনও চৌম্বকীয় টেপে ছিল, তাই টেপ ডেটা ফাইলে রূপান্তর করার প্রক্রিয়াটিও একটি চ্যালেঞ্জিং ছিল।

থান নিয়েন সংবাদপত্রের কারিগরি দল থান নিয়েন-এর প্ল্যাটফর্মে A80 ইভেন্টটি লাইভ-স্ট্রিম করেছে। ছবি: TRUNG HIEU

তখনকার টেলিভিশন ইন্ডাস্ট্রির অনেক নেপথ্যের গল্প এখন তরুণদের কাছে অকল্পনীয়, কারণ জেনারেল জেড মোবাইল ফোন ব্যবহার করে বড় হয়েছে, এবং তাদের মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের বছর থেকেই, তারা ইতিমধ্যেই অনলাইনে "সম্প্রচার" করার জন্য ভিডিও চিত্রগ্রহণ এবং তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল!

টেলিভিশন সাংবাদিকতার জন্য এক সন্ধিক্ষণ।

ডিজিটাল প্রযুক্তি এমন একটি কম্প্যাক্ট, হাতের তালুর আকারের ডিভাইস তৈরি করেছে যা 3G, 4G এবং এখন 5G এর মাধ্যমে মুহূর্তের মধ্যে স্টেশনে সংকেত রেকর্ডিং, সম্পাদনা এবং প্রেরণের সমস্ত ফাংশনকে একীভূত করে। এখন, একজন তরুণ সাংবাদিক একাই "কাজ" করতে পারেন: চিত্রগ্রহণ, সম্পাদনা, লেখা, ঘটনাস্থল থেকে প্রতিবেদন করা এবং তাদের ফোন থেকে তাৎক্ষণিকভাবে সম্প্রচার করা। কোনও ঘটনা ঘটার কয়েক মিনিট পরেই অনলাইনে সংবাদ আপলোড করা হয়।

ইন্টারনেট এবং সোশ্যাল মিডিয়ার বিকাশের সাথে সাথে, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে টেলিভিশন সাংবাদিকতা নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। বহু-প্ল্যাটফর্ম সাংবাদিকতার প্রবণতা দর্শকদের বিভিন্ন ডিভাইস এবং প্ল্যাটফর্মে চাহিদা অনুযায়ী সামগ্রী অ্যাক্সেস করার সুযোগ করে দেয়। বসার ঘর এবং শয়নকক্ষে টেলিভিশনগুলি এখন টেলিভিশন সংবাদ প্রচারে একক ভূমিকা পালন করে না। এই প্রবণতায়, সংবাদ সংস্থাগুলিকে ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে সামগ্রী তৈরি করতে বাধ্য করা হয়েছে। কিছু আর্থিকভাবে শক্তিশালী সংস্থা তাদের নিজস্ব ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম তৈরিতে বিনিয়োগ করেছে। তবে, বেশিরভাগ নিউজরুম এখনও টেলিভিশন সামগ্রী ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য বিনামূল্যে প্ল্যাটফর্ম ব্যবহার করে, যা জনসংখ্যার বেশিরভাগের কাছে জনপ্রিয়।

থান নিয়েন সংবাদপত্র ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে মাল্টিমিডিয়া সাংবাদিকতা বিকাশের ক্ষেত্রেও একটি প্রাথমিক এবং সফল পথিকৃৎ ছিল। থান নিয়েন -এর চ্যানেলগুলি দ্রুত এমন একটি ব্র্যান্ডে পরিণত হয় যা নতুন প্ল্যাটফর্মের দর্শকদের জন্য প্রাসঙ্গিক কন্টেন্ট উৎপাদনের মানসিকতা দ্রুত উপলব্ধির কারণে জনসাধারণকে আকৃষ্ট করে।

এই অনুষ্ঠানে থান নিয়েনের প্ল্যাটফর্মে পরীক্ষার মৌসুমের কাউন্সেলিং প্রোগ্রামের সরাসরি সম্প্রচার দেখানো হয় । ছবি: থান হাই

থান নিয়েন নিউজপেপারের সোশ্যাল মিডিয়া নেটওয়ার্ক দ্রুত সম্প্রসারিত ও বিকশিত হচ্ছে। ২০২৫ সালের নভেম্বর পর্যন্ত, থান নিয়েন নিউজপেপার ডিজিটাল কন্টেন্ট ডেভেলপমেন্ট সেন্টার (পূর্বে টেলিভিশন বিভাগ নামে পরিচিত) ৫টি ইউটিউব চ্যানেল, ৫টি টিকটক চ্যানেল এবং অসংখ্য অন্যান্য ভিডিও এবং পডকাস্ট চ্যানেল পরিচালনা করে, যার সমগ্র ইকোসিস্টেম জুড়ে মোট ১ কোটি ৬০ লক্ষ ফলোয়ার রয়েছে।

বহু বছর ধরে, থান নিয়েন নিউজপেপারের ইউটিউব চ্যানেলটি ভিয়েতনামী সংবাদমাধ্যমগুলির মধ্যে একটি শীর্ষস্থানীয় সংবাদ চ্যানেলের অবস্থান ধরে রেখেছে, প্রায় ৬.৩ মিলিয়ন গ্রাহক সহ। প্রতি বছর, থান নিয়েন নিউজপেপারের চ্যানেলগুলি সমস্ত প্ল্যাটফর্ম জুড়ে প্রায় ২ বিলিয়ন ভিউ আকর্ষণ করে, যা একটি বিশাল দর্শকদের দ্বারা নির্বাচিত একটি নির্ভরযোগ্য তথ্য চ্যানেল সিস্টেম হয়ে ওঠে।

টিকটক, ফেসবুক রিল বা ইউটিউব শর্টস - যেখানে কন্টেন্ট অবশ্যই সংক্ষিপ্ত, উল্লম্ব এবং তাৎক্ষণিক আবেগ জাগিয়ে তুলতে হবে - যেখানে জনসাধারণ কেবল কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে স্মার্টফোন ব্যবহার করে দেখার, স্ক্রোল করার, বিরতি দেওয়ার এবং আবার স্ক্রোল করার জন্যই স্মার্টফোন ব্যবহার করে, সেই যুগে টেলিভিশন সংবাদ সামগ্রী তৈরির মডেল এবং পদ্ধতিতে বেশ কিছু পরিবর্তন এসেছে।

টেপ ক্যামেরা ব্যবহার করে হোয়ান কিয়েম লেকের (হ্যানয়) তীরে একটি টেলিভিশন নাটকের চিত্রগ্রহণ করার সময়, মাইক্রোফোন কেবলটি একটি মাছ ধরার রডের সাথে সংযুক্ত করে চরিত্রটির মাথার ঠিক উপরে স্থাপন করতে হয়েছিল যাতে তারা ফ্রেমের মধ্যে না থাকে। ছবি: টিজিসিসি

২২তম সমুদ্র গেমস (২০০৩) কভার করার সময় বিরতির সময় ভিয়েতনামী টেলিভিশন সাংবাদিকদের একটি দল। ছবি: টিজিসিসি

অ্যানালগ প্রযুক্তির যুগে টক শো করা। ছবি: টিজিসিসি

অ্যানালগ প্রযুক্তির যুগে টক শো করা। ছবি: টিজিসিসি

এই পরিবর্তনের একটি উদাহরণ হল উল্লম্ব ভিডিও ফর্ম্যাট গ্রহণ। ৯:১৬ অনুপাত—যা একসময় অপেশাদার হিসেবে বিবেচিত হত—মোবাইল যুগে আদর্শ হয়ে উঠেছে। টিকটকে ৬০ সেকেন্ডের একটি উল্লম্ব ভিডিও কয়েক ঘন্টার মধ্যে লক্ষ লক্ষ মানুষের কাছে পৌঁছাতে পারে। দীর্ঘ সংবাদ এবং বিস্তৃত তথ্যচিত্রগুলি কেবল উল্লম্ব ফ্রেমে না থাকার কারণে এবং প্রথম ৫ সেকেন্ডে যথেষ্ট শক্তিশালী "হুক" না থাকার কারণে উপেক্ষা করা হতে পারে।

ঐতিহ্যবাহী টেলিভিশন কঠোর সাংবাদিকতার নীতির উপর নির্মিত: শটগুলি সাবধানে নির্বাচন করতে হবে, বর্ণনাটি সাবধানতার সাথে সম্পাদনা করতে হবে এবং গল্পগুলি ধারার সাথে উপযুক্ত কাঠামো মেনে চলতে হবে। টেলিভিশন রিপোর্টাররা গল্পকার, কিন্তু "ছন্দ নির্ধারণকারী"ও, সম্প্রচারের আগে কাজটি নিখুঁত করে তোলেন। এই মডেলে, দর্শকরা প্রায়শই একজন নিষ্ক্রিয় গ্রাহক হন।

এদিকে, সোশ্যাল মিডিয়ায় সংবাদ ভিডিওগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন যুক্তিতে কাজ করে। গল্পটি সম্পূর্ণ হতে হবে না; এটি তাৎক্ষণিকভাবে মনোযোগ আকর্ষণ করতে হবে। পেশাদারিত্ব ক্যামেরার মান বা পোস্ট-প্রোডাকশনের মধ্যে নয়, বরং ঘনিষ্ঠতা, সত্যতা এবং ভাগ করে নেওয়ার ক্ষমতার মধ্যে নিহিত। উল্লম্ব ভিডিওগুলির জন্য নিখুঁত শব্দচয়নের প্রয়োজন হয় না, বরং অভিব্যক্তির প্রয়োজন হয়। এটি সংবাদ পড়ার বিষয়ে নয়, বরং দর্শকদের সাথে বন্ধুর মতো কথা বলার বিষয়ে। এই পরিবেশে, দর্শকরা কেবল একজন দর্শক নন বরং একজন সহ-স্রষ্টা, মিথস্ক্রিয়া, প্রতিক্রিয়া, ভাগ করে নেওয়া এবং এমনকি তাদের নিজস্ব উপায়ে ভিডিওটি পুনর্নির্মাণও করেন।

অ্যানালগ প্রযুক্তির যুগে টক শো করা। ছবি: টিজিসিসি

এই পার্থক্যটি ঐতিহ্যবাহী টেলিভিশন সম্প্রচার চিন্তাভাবনা এবং সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমের সাংবাদিকতার চিন্তাভাবনার মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য ব্যবধান তৈরি করে। এক পক্ষ সতর্ক পরিকল্পনা, কাঠামো এবং মানসম্মত উপস্থাপনার উপর জোর দেয়; অন্য পক্ষ নমনীয়তা, প্রতিক্রিয়াশীলতা, উল্লম্ব বিন্যাস, গতিশীলতা এবং একটি শক্তিশালী ব্যক্তিগত স্পর্শকে আলিঙ্গন করে।

"ঠিক আছে - যথেষ্ট - সুন্দর" নাকি "দ্রুত - সত্যিই - স্পর্শ"?

টেলিভিশন সাংবাদিকতা কয়েক দশক ধরে প্রায় অটল নীতি দ্বারা গঠিত হয়েছে: ছবিগুলি সুন্দর, শব্দ স্পষ্ট, বর্ণনা সংক্ষিপ্ত এবং তথ্যগত এবং যাচাইকৃত হতে হবে। স্টুডিও থেকে চূড়ান্ত সম্পাদনা পর্যন্ত, প্রতিটি উপাদান নিয়ন্ত্রিত হয় এবং টেলিভিশন প্রতিবেদক হলেন "কেন্দ্রীয় গল্পকার", যা দর্শকদের একটি রৈখিক পদ্ধতিতে তথ্য অ্যাক্সেস করতে পরিচালিত করে, যার শুরু, একটি চূড়ান্ত এবং একটি শেষ রয়েছে। যাইহোক, সোশ্যাল মিডিয়ার জগৎ সেই যুক্তিকে উল্টে দিয়েছে। যদি টেলিভিশন ছবির মাধ্যমে গল্প বলার শিল্প হয়, তাহলে উল্লম্ব ভিডিও, তার কাঠামোগত এবং জোর দেওয়া উপাদানগুলির সাথে, সেই শিল্পের একটি নতুন অধ্যায়, একটি নতুন ভাষা, একটি নতুন প্ল্যাটফর্ম এবং একটি নতুন দর্শক সহ। টেলিভিশন সাংবাদিকতার মানসিকতা তার উচ্চ শৃঙ্খলা এবং নিয়ন্ত্রণ সহ সোশ্যাল মিডিয়ার মানসিকতার সাথে তীব্র সংঘর্ষ করছে, যেখানে স্বতঃস্ফূর্ততা, আবেগ এবং বাস্তব-সময়ের প্রতিক্রিয়া বিরাজ করে। TikTok-এ, প্রযোজকরা একটি মিম তৈরি করার জন্য একটি সম্প্রচারিত টেলিভিশন সংবাদ বিভাগের প্রথম 3 সেকেন্ড কেটে ফেলতে পারেন। রিল-এ, ব্যবহারকারীদের কেবল একটি ছোট ভিডিও থামিয়ে দেখার জন্য একটি ক্ষণস্থায়ী দৃষ্টিভঙ্গির প্রয়োজন। সেই জগতে, রৈখিক চিন্তাভাবনা প্রতিফলিত চিন্তাভাবনার স্থান নেয় এবং ব্যক্তিত্ব প্রাতিষ্ঠানিকতার চেয়ে প্রাধান্য পায়। দর্শকরা একটি সংবাদ সংস্থার আনুষ্ঠানিক শৈলীর চেয়ে মুখ, কণ্ঠস্বর এবং ব্যক্তিগত আবেগের প্রতি বেশি আগ্রহী।

অ্যানালগ প্রযুক্তির যুগে, যখন আপনি ভার্চুয়াল স্টুডিও খুঁজে পাচ্ছেন না, তখন আপনাকে একটি বাস্তব পটভূমি ডিজাইন করতে হবে! (ছবি: TGCC)

ঐতিহ্যবাহী টেলিভিশনে, প্রতিবেদকরা প্রতিটি ফ্রেম নিয়ন্ত্রণ করতে শেখেন, সাবধানে বর্ণনা এবং ভাষ্য নির্বাচন করেন, সাবধানতার সাথে ফুটেজ সম্পাদনা করেন এবং সর্বদা স্ক্রিপ্ট মেনে চলতে শেখেন। প্রতিটি ফ্রেমের একটি উদ্দেশ্য থাকে, সংলাপের প্রতিটি লাইন তথ্য বহন করে। নির্ভুলতা, সম্পূর্ণতা এবং নান্দনিকতা হল সর্বোচ্চ মান। একটি সংবাদ প্রতিবেদন বা ছোট তথ্যচিত্র তৈরি করতে ঘন্টার পর ঘন্টা এমনকি দিনও সময় লাগতে পারে: লোকেশনে চিত্রগ্রহণ, স্ক্রিপ্ট লেখা, পোস্ট-প্রোডাকশন, কন্টেন্ট পর্যালোচনা এবং তারপর নির্ধারিত সময়ে সম্প্রচার। সোশ্যাল মিডিয়ায়, বিশেষ করে টিকটকে, দর্শকদের একটি সাবধানে সম্পাদিত ভিডিওর প্রয়োজন হয় না। তাদের প্রকৃত আবেগ, একটি সম্পর্কিত পরিস্থিতি, এমন একটি দৃষ্টি প্রয়োজন যা মাত্র কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে তাদের হৃদয় স্পর্শ করতে পারে। যারা টিকটক এবং ইউটিউব শর্ট কন্টেন্ট তৈরি করেন তারা প্রায়শই বলেন: যদি আপনি প্রথম 3 সেকেন্ডের জন্য দর্শকের মনোযোগ ধরে রাখতে না পারেন, তাহলে বিষয়বস্তু ব্যর্থ। গল্পটি ধারাবাহিকভাবে শুরু করার প্রয়োজন নেই; এটি সরাসরি শীর্ষে পৌঁছাতে পারে। শব্দ-মুক্ত স্টুডিওতে ভয়েস-অফ ব্যবহার করার পরিবর্তে, উপস্থাপক সরাসরি ক্যামেরার দিকে তাকাতে পারেন এবং সরাসরি শব্দের পটভূমিতে দর্শকদের সাথে তাদের আসল কণ্ঠে এবং প্রকৃত অভিব্যক্তিতে সরাসরি কথা বলতে পারেন। সোশ্যাল মিডিয়া প্ল্যাটফর্মগুলির জন্য ভিডিও তৈরির পিছনের মানসিকতা দ্রুত প্রতিফলন, সংক্ষিপ্ততা এবং মানবিক সংযোগের উপর জোর দেয়। ফোন দিয়ে তোলা ভিডিওগুলি নড়বড়ে বা কিছুটা অফ-অ্যাঙ্গেল হতে পারে, তবে যদি সেগুলি খাঁটি এবং গতিশীল হয়, তবে সেগুলি সতর্কতার সাথে তৈরি সংবাদ সম্প্রচারের চেয়েও অনেক বেশি প্রভাব ফেলতে পারে।

যদিও ঐতিহ্য থেকে অনেক পার্থক্য রয়েছে, এর অর্থ এই নয় যে আধুনিক টেলিভিশন সাংবাদিকদের সাধারণভাবে সাংবাদিকতার নীতি ও পদ্ধতি এবং বিশেষ করে টেলিভিশন সাংবাদিকতা ত্যাগ করতে হবে। ডিজিটাল যুগে সাংবাদিকদের এখনও সাংবাদিকতা অনুশীলনের নীতি এবং পেশার ধ্রুপদী মূল্যবোধ আয়ত্ত করতে হবে, পাশাপাশি "সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমের ভাষা" - গল্প বলা, ভিডিও সম্পাদনা, পটভূমি সঙ্গীত নির্বাচন, গ্রাফিক ডিজাইন, শিরোনাম এবং স্ক্রলিং টেক্সট থেকে শুরু করে দর্শকদের সাথে যোগাযোগ - শিখতে হবে - এই নতুন প্রেক্ষাপটে জনসাধারণের সেবায় তাদের ভূমিকার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে।

শিক্ষার্থী ইন্টার্নরা "বাজেট-বান্ধব" স্টাইলে টক শো তৈরি করে, চিত্রগ্রহণ এবং রেকর্ডিংয়ের জন্য উপলব্ধ সমস্ত সরঞ্জাম ব্যবহার করে। ছবি: টিজিসিসি

সংক্ষেপে, টেলিভিশন মৃত নয়। এটি একটি নতুন রূপে পুনর্জন্ম পাচ্ছে। টেলিভিশন একটি নতুন মিডিয়া ইকোসিস্টেমে টিকে থাকার জন্য খাপ খাইয়ে নিতে শিখছে। এবং টেলিভিশন পেশাদাররা, যুগ নির্বিশেষে, তাদের ক্যামেরা, তাদের কণ্ঠস্বর এবং তাদের বিশ্বাসের মাধ্যমে সত্যের সন্ধানী থাকেন যে কোনও প্ল্যাটফর্মে সঠিকভাবে বলা একটি গল্প এখনও মানুষকে নাড়া দিতে পারে। আমি থানহ নিয়েন (যুব) কে সেই প্রেক্ষাপটে দেখি।

সূত্র: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm