আমেরিকান সাংস্কৃতিক উদ্যানের মধ্য দিয়ে হেঁটে যাওয়া [পর্ব ২]

১৯২০-এর দশকে, "হারানো প্রজন্ম"-এর মধ্যে ছিল ঔপন্যাসিক এবং ছোটগল্পকাররা যারা হতাশাবাদী, মোহভঙ্গ এবং আদর্শ হারিয়ে ফেলা সমাজে হারিয়ে যাওয়ার অনুভূতি অনুভব করতেন।

লেখক আর্নেস্ট হেমিংওয়ে। (সূত্র: গেটি ইমেজেস)

ফ্রান্সিস ফিটজেরাল্ড (১৮৯৬-১৯৪০) নিজেকে ১৯২০-এর দশকের "জ্যাজ যুগের" প্রতিনিধি বলে মনে করতেন, "যখন একটি নতুন প্রজন্ম বড় হয়ে দেখতে পেল যে সমস্ত দেবতা মারা গেছেন, যুদ্ধ শেষ হয়ে গেছে এবং মানুষের বিশ্বাস সম্পূর্ণরূপে উল্টে গেছে।"

কিন্তু সম্ভবত "হারানো প্রজন্ম"-এর সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক ব্যক্তিত্ব হলেন আর্নেস্ট হেমিংওয়ে (১৮৯৯-১৯৬১), লেখক যিনি রাইফেল দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন। ডস প্যাসোস (১৮৯৬-১৯৭০), তার বিষণ্ণ এবং মোহমুক্ত মেজাজের মাধ্যমে, মানুষের অবস্থা সম্পর্কে আধ্যাত্মিক প্রশ্ন উত্থাপন করেছিলেন। উইলিয়াম ফকনার (১৮৯৭-১৯৬২) তার পরীক্ষামূলক উপন্যাসগুলিতে মানব বিচ্ছিন্নতা এবং একাকীত্বের বিষয়বস্তুকে ক্ষয়িষ্ণু আমেরিকান দক্ষিণের বিষয়বস্তুর সাথে মিশ্রিত করেছিলেন।

হেনরি মিলার (১৮৯১-১৯৮০) বুর্জোয়া সামাজিক সূত্র ভেঙে সাহিত্যিক নিয়মগুলিকে অরাজকভাবে বর্জন করেছিলেন, যৌনতাকে বিপ্লবী দৃষ্টিকোণ দিয়ে সম্বোধন করেছিলেন। তিনি অসুস্থ মনোরোগের বিষয়বস্তু সহ অনন্য, হাস্যরসাত্মক, উদ্ভট, আধা-যৌন, আধা-রহস্যময় গল্প লিখেছিলেন।

টমাস উলফ (১৯০০-১৯৩৮) নিউ ইয়র্ক সম্পর্কে গভীরভাবে লিখেছিলেন, তার চারপাশের সমাজ থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করেছিলেন। তিনি এর সমালোচনা করেননি, বরং নিজের এবং তার পরিচিত মানুষদের সম্পর্কে লেখার উপর মনোনিবেশ করেছিলেন।

বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের দশকগুলিতে, আধুনিকতাবাদী কবিতার ধারার উত্থান ঘটে। ১৯১০ সালের দিকে উদ্ভূত আমেরিকান-ব্রিটিশ "কল্পনা" আন্দোলন সংক্ষিপ্ততার পক্ষে ছিল, কখনও কখনও মাত্র চার বা পাঁচটি লাইন, ব্যক্তির ভাবমূর্তি (কেবল বর্ণনা নয়) পুনর্নির্মাণ এবং সূত্রগত অনুভূতির বিরোধিতা করে মুক্ত পদ্য।

এই কাব্যিক আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি হলেন এজরা পাউন্ড (১৮৮৫-১৯৭২), যিনি প্রায়শই ইউরোপে থাকতেন; পরবর্তীতে, তাঁর কবিতা একটি অস্পষ্ট এবং জটিল আকারে বিকশিত হয়। পাউন্ডের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, টমাস স্টার্নস এলিয়ট (১৮৮৮-১৯৬৫), একজন আমেরিকান কবি যিনি ব্রিটিশ নাগরিকত্ব অর্জন করেছিলেন (নোবেল পুরস্কার বিজয়ী), তাকে বিংশ শতাব্দীর আধুনিক কবিতার প্রধান কবি হিসাবে বিবেচনা করা হয়; তিনি সংশয়বাদ এবং মানব আত্মার শূন্যতাকে সম্বোধন করেছিলেন, নাটকীয় পদ্য, অধিবিদ্যামূলক প্রবন্ধ এবং ধর্মীয় গ্রন্থ রচনা করেছিলেন।

১৯২০-এর দশকে, পলাতক আন্দোলন (যার নামকরণ করা হয়েছিল কবিতা পত্রিকা "দ্য পলাতক "-এর নামে) দক্ষিণের কবিদের একত্রিত করেছিল যারা গ্রামীণ জীবনের প্রতি আনুগত্য এবং দক্ষিণের রক্ষণশীল প্রকৃতি উদযাপন করেছিলেন; আধুনিক কবিতার স্কুলের মতো বাহ্যিকভাবে নয় বরং তাদের জন্মভূমিতে কাব্যিক অনুপ্রেরণা খুঁজে পেয়েছিলেন। এই পথের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন জন ক্রো র‍্যানসম (১৮৮৮-১৯৭৪)।

নতুন মঞ্চটি সমৃদ্ধি লাভ করে, বিশেষ করে ইউজিন গ্ল্যাডস্টোন ও'নিল (১৮৮৮-১৯৫৩, নাটকের জন্য চারবার পুলিৎজার পুরস্কার এবং ১৯৫৬ সালে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার বিজয়ী), প্রকৃতিবাদ এবং বাস্তববাদ থেকে আধিভৌতিক চিন্তাভাবনার দিকে ঝুঁকে পড়েন, হতাশাবাদী সুরে মনোবিশ্লেষণ ব্যবহার করেন, বিশেষ করে ১৯৩০-এর দশকের অর্থনৈতিক সংকটের সময় (যে সময়ে মঞ্চ সামাজিক বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করত)।

১৯৩০-এর দশক ছিল সংকটের এক যুগ। এই সময় সাহিত্যে বাস্তববাদ প্রাধান্য বিস্তার করত। উপন্যাস এবং ছোটগল্পগুলি সামাজিক বাস্তবতা এবং মানবতার বাস্তব সমস্যাগুলিকে তাদের বিষয়বস্তু হিসেবে গ্রহণ করত। প্রতিটি রচনা ছিল মানুষ এবং তাদের চারপাশের জীবনের একটি প্রাণবন্ত এবং পরিচিত চিত্রায়ন।

এরস্কাইন ক্যাল্ডওয়েল (১৯০৩-১৯৮৭) ২৬টি উপন্যাস লিখেছিলেন যা ৪ কোটি কপি বিক্রি হয়েছিল (*দ্য টোব্যাকো রোড*, ১৯৫২ সহ); দক্ষিণ রাজ্যগুলিতে সাদা এবং কালো সর্বহারা শ্রেণীর দুর্দশা চিত্রিত করে। জন স্টেইনবেক (১৯০২-১৯৬৮) দক্ষিণাঞ্চলীয় শ্রমিকদের এবং বিশেষ করে কৃষকদের দুর্দশার কথা বর্ণনা করেছিলেন যারা পশ্চিমে অভিবাসনের সময় নির্মমভাবে শোষিত হয়েছিল এবং তাদের বাড়িঘর ছেড়ে যেতে বাধ্য হয়েছিল।

মহামন্দা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়ও পাঠকরা দুটি সাহিত্য ধারার মাধ্যমে বাস্তবতা থেকে পালানোর চেষ্টা করেছিলেন: ড্যাশিয়েল হ্যামেট (১৮৯৪-১৯৬১), রেমন্ড চ্যান্ডলার (১৮৮৮-১৯৫৯) এবং জেমস ম্যালাহান কেইন (১৮৯২-১৯৭৭) এর সাথে গোয়েন্দা এবং অপরাধমূলক কল্পকাহিনী; এবং মার্গারেট মিচেল (১৯০০-১৯৪৯) এর সাথে ঐতিহাসিক উপন্যাস। ১৯৩০-এর দশকে, চীনের ধর্মযাজকদের কন্যা পার্ল বাক (১৮৯২-১৯৭৩) একটি স্বতন্ত্র বিষয়ের উপর উপন্যাস লিখেছিলেন।

১৯৪০-এর দশকে, কাউবয় উপন্যাসগুলি আবার জনপ্রিয়তা পেতে শুরু করে এবং ১৯৫০-এর দশক থেকে, কাউবয় চলচ্চিত্রগুলিও মানের এক নতুন স্তরে পৌঁছে। ১৯৬০-এর দশকে, টেলিভিশন পরিবারগুলিতে আত্মবিশ্বাসী, সাহসী পশ্চিমা কাউবয় নায়কের ভাবমূর্তি প্রবেশ করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, সাহিত্যকর্ম এবং লেখকের সংখ্যা অস্থির গতিতে বৃদ্ধি পায়।

যুদ্ধের পরপরই, বেশ কয়েকজন তরুণ লেখক মানব চরিত্রের উপর যুদ্ধের প্রভাব বিশ্লেষণ করেছিলেন: নরম্যান মেইলার (১৯২৩-২০০৭) *দ্য নেকেড অ্যান্ড দ্য ডেড* (১৯৪৮) বইয়ে একদল আমেরিকান স্কাউটের জাপানি-অধিকৃত দ্বীপে অনুপ্রবেশের কথা বর্ণনা করেছেন, যেখানে সেনাবাহিনী, একটি ঘূর্ণায়মান রাস্তার মতো, ব্যক্তিদের পিষে ফেলে; আরউইন শ (১৯১৩-১৯৮৪) *দ্য ইয়ং লায়ন্স* (১৯৪৮) বইয়ে জাপানি এবং ফ্যাসিস্টদের বিরোধিতা করেছেন। জোসেফ হেলার (১৯২৩-১৯৯৯) তার ব্যঙ্গাত্মক উপন্যাস *ক্যাচ-২২* (১৯৬১) বইয়ে যুদ্ধকে পাগলামির জন্য একটি অর্থহীন অনুশীলন বলে মনে করেন।

যুদ্ধোত্তর কবিরা, যদিও ঐতিহ্যবাহী রূপ মেনে চলেন, তবুও তীব্র আবেগ প্রকাশ করেছিলেন, যেমন রবার্ট লোয়েল (১৯১৭-১৯৭৭) এবং থিওডোর রোথকে (১৯০৮-১৯৬৩)। যাইহোক, কিছু কবি নতুন কাব্যিক কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন, বিশেষ করে সান ফ্রান্সিসকো গ্রুপ, যা "বিট জেনারেশন" এর একটি মূল উপাদান, একটি প্রজন্ম যারা শিল্প ও প্রযুক্তিগত সমাজের প্রচলিত রীতিনীতির বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং মধ্যবিত্ত শ্রেণীর জীবনধারা এবং মূল্যবোধকে বর্জন করে বস্তুগত সম্পদ বর্জিত জীবনযাপন করতে চেয়েছিল। মূলত, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে এটি একটি তুলনামূলকভাবে গুরুত্বপূর্ণ গীতিকবিতা আন্দোলন ছিল। উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের মধ্যে রয়েছে লরেন্স ফেরলিংহেটি (১৯১৯-১৯২১), অ্যালেন গিন্সবার্গ (১৯২৬-১৯৯৭), জ্যাক কেরোয়াক (১৯২২-১৯৬৯) এবং উইলিয়াম বুরোস (১৮৭৫-১৯৫০)।

উৎস: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-2-266748.html