আমেরিকান কালচারাল গার্ডেনে পদচারণা [পর্ব ২]

১৯২০-এর দশকে "হারিয়ে যাওয়া প্রজন্ম" বলতে এমন ঔপন্যাসিক ও ছোটগল্প লেখকদের বোঝানো হতো, যারা ছিলেন হতাশাবাদী, মোহমুক্ত এবং আদর্শভ্রষ্ট এক সমাজে নিজেদের দিশেহারা মনে করতেন।

লেখক আর্নেস্ট হেমিংওয়ে। (সূত্র: গেটি ইমেজেস)

ফ্রান্সিস ফিট্‌জেরাল্ড (১৮৯৬-১৯৪০) নিজেকে ১৯২০-এর দশকের "জ্যাজ যুগের" একজন প্রতিনিধি হিসেবে বিবেচনা করতেন, "যখন এক নতুন প্রজন্ম বেড়ে উঠে দেখেছিল যে, সমস্ত দেবতা মৃত, যুদ্ধ শেষ, এবং মানুষের সমস্ত বিশ্বাস ওলটপালট হয়ে গেছে।"

কিন্তু সম্ভবত "হারানো প্রজন্ম"-এর সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক ব্যক্তিত্ব হলেন আর্নেস্ট হেমিংওয়ে (১৮৯৯-১৯৬১), সেই লেখক যিনি রাইফেল দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন। দোস পাসোস (১৮৯৬-১৯৭০), তাঁর বিষণ্ণ ও মোহমুক্ত ভাব নিয়ে মানব অস্তিত্ব সম্পর্কে অধিবিদ্যাগত প্রশ্ন তুলেছিলেন। উইলিয়াম ফকনার (১৮৯৭-১৯৬২) তাঁর পরীক্ষামূলক উপন্যাসগুলিতে মানুষের বিচ্ছিন্নতা ও নিঃসঙ্গতার বিষয়বস্তুকে আমেরিকার ক্ষয়িষ্ণু দক্ষিণাঞ্চলের প্রেক্ষাপটের সাথে গেঁথে দিয়েছেন।

হেনরি মিলার (১৮৯১-১৯৮০) বুর্জোয়া সামাজিক ছক ভেঙেছিলেন, নৈরাজ্যিকভাবে সাহিত্যিক নিয়মকানুন বর্জন করেছিলেন এবং এক বিপ্লবী দৃষ্টিকোণ থেকে যৌনতাকে তুলে ধরেছিলেন। তিনি বিকৃত মনোরোগবিদ্যার বিষয়বস্তু নিয়ে অনন্য, হাস্যরসাত্মক, উদ্ভট, অর্ধ-যৌন ও অর্ধ-রহস্যময় গল্প লিখেছেন।

টমাস উলফ (১৯০০-১৯৩৮) তাঁর চারপাশের সমাজ থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করে নিউ ইয়র্ক শহর নিয়ে গভীরভাবে লিখেছেন। তিনি এর সমালোচনা করেননি, বরং নিজেকে এবং তাঁর পরিচিত মানুষদের নিয়ে লেখার ওপরই বেশি মনোযোগ দিয়েছেন।

বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকগুলিতে আধুনিকতাবাদী কাব্যধারার উদ্ভব ঘটে। ১৯১০ সালের দিকে গড়ে ওঠা আমেরিকান-ব্রিটিশ 'ইমাজিনেশন' আন্দোলনটি গতানুগতিক ভাবালুতার বিপরীতে সংক্ষিপ্ততা (কখনও কখনও মাত্র চার বা পাঁচ পঙক্তি), ব্যক্তির প্রতিচ্ছবি পুনর্নির্মাণ (শুধু বর্ণনা নয়), এবং মুক্তছন্দের পক্ষে সমর্থন জানায়।

এই কাব্যিক আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি হলেন এজরা পাউন্ড (১৮৮৫-১৯৭২), যিনি প্রায়শই ইউরোপে বসবাস করতেন; পরবর্তীকালে তাঁর কবিতা এক দুর্বোধ্য ও জটিল রূপ লাভ করে। পাউন্ডের দ্বারা প্রভাবিত, ব্রিটিশ নাগরিকত্ব লাভকারী আমেরিকান কবি টমাস স্টার্নস এলিয়টকে (১৮৮৮-১৯৬৫) (নোবেল পুরস্কার বিজয়ী) বিংশ শতাব্দীর আধুনিক কবিতার প্রধান কবি হিসেবে গণ্য করা হয়; তিনি সংশয়বাদ ও মানবাত্মার শূন্যতা নিয়ে আলোচনা করেছেন এবং নাট্যকলা, অধিবিদ্যামূলক প্রবন্ধ ও ধর্মীয় গ্রন্থ রচনা করেছেন।

এছাড়াও ১৯২০-এর দশকে, ‘ফিউজিটিভ মুভমেন্ট’ (কবিতা পত্রিকা ‘দ্য ফিউজিটিভ’ -এর নামে নামকরণকৃত) দক্ষিণের সেইসব কবিদের একত্রিত করেছিল, যাঁরা গ্রামীণ জীবনের প্রতি আনুগত্য এবং দক্ষিণের রক্ষণশীল প্রকৃতির জয়গান গাইতেন; এবং আধুনিক কাব্যধারার মতো বাহ্যিক উৎসের পরিবর্তে নিজেদের জন্মভূমিতেই কাব্যিক অনুপ্রেরণা খুঁজে নিতেন। এই ধারার পথিকৃৎ ছিলেন জন ক্রো র‍্যানসম (১৮৮৮-১৯৭৪)।

নতুন মঞ্চের বিকাশ ঘটেছিল, বিশেষ করে ইউজিন গ্ল্যাডস্টোন ও'নিলের (১৮৮৮-১৯৫৩, নাটকে চারবার পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী এবং ১৯৫৬ সালে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার বিজয়ী) হাত ধরে, যিনি প্রকৃতিবাদ ও বাস্তববাদ থেকে অধিবিদ্যামূলক চিন্তাধারার দিকে ঝুঁকেছিলেন এবং নৈরাশ্যবাদী সুরে মনোবিশ্লেষণ প্রয়োগ করেছিলেন, বিশেষত ১৯৩০-এর দশকের অর্থনৈতিক সংকটের সময় (যে সময়ে মঞ্চ সামাজিক বিষয়াবলীর উপর আলোকপাত করত)।

১৯৩০-এর দশক ছিল একটি সংকটময় সময়। এই সময়ে সাহিত্যে বাস্তববাদের প্রাধান্য ছিল। উপন্যাস ও ছোটগল্পের বিষয়বস্তু ছিল সামাজিক বাস্তবতা এবং মানবজাতির প্রকৃত সমস্যাসমূহ। প্রতিটি রচনাই ছিল মানুষ ও তাদের চারপাশের জীবনের এক প্রাণবন্ত এবং পরিচিত চিত্রায়ন।

আর্স্কিন ক্যাল্ডওয়েল (১৯০৩-১৯৮৭) ২৬টি উপন্যাস লিখেছিলেন, যেগুলোর ৪০ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল (যার মধ্যে ১৯৫২ সালের *দ্য টোব্যাকো রোড* অন্তর্ভুক্ত); এগুলোতে তিনি দক্ষিণাঞ্চলীয় রাজ্যগুলোর শ্বেতাঙ্গ ও কৃষ্ণাঙ্গ শ্রমজীবী ​​শ্রেণীর দুর্দশা চিত্রিত করেছেন। জন স্টাইনবেক (১৯০২-১৯৬৮) দক্ষিণাঞ্চলের শ্রমিক এবং বিশেষ করে কৃষকদের দুর্দশার কথা বর্ণনা করেছেন, যারা পশ্চিমে পাড়ি জমানোর সময় নির্মমভাবে শোষিত হতেন এবং নিজেদের বাড়িঘর ছাড়তে বাধ্য হতেন।

মহামন্দা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কালেও পাঠকরা দুটি সাহিত্য ধারার মাধ্যমে বাস্তবতা থেকে মুক্তি খুঁজেছিলেন: ড্যাশিয়েল হ্যামেট (১৮৯৪-১৯৬১), রেমন্ড চ্যান্ডলার (১৮৮৮-১৯৫৯) এবং জেমস ম্যালাহান কেইন (১৮৯২-১৯৭৭)-এর মতো লেখকদের গোয়েন্দা ও অপরাধমূলক উপন্যাস; এবং মার্গারেট মিচেল (১৯০০-১৯৪৯)-এর মতো ঐতিহাসিক উপন্যাস। ১৯৩০-এর দশকে, চীনের এক যাজকের কন্যা পার্ল বাক (১৮৯২-১৯৭৩) একটি ভিন্ন বিষয়ে উপন্যাস লিখেছিলেন।

১৯৪০-এর দশকে কাউবয় উপন্যাসগুলো পুনরায় জনপ্রিয়তা পেতে শুরু করে এবং ১৯৫০-এর দশক থেকে কাউবয় চলচ্চিত্রগুলোও মানের এক নতুন স্তরে পৌঁছে যায়। ১৯৬০-এর দশকে টেলিভিশন আত্মবিশ্বাসী, সাহসী ওয়েস্টার্ন কাউবয় নায়কের ভাবমূর্তি নিয়ে পরিবারগুলোর মধ্যে প্রবেশ করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর সাহিত্যকর্ম এবং লেখকের সংখ্যা অভাবনীয় গতিতে বৃদ্ধি পায়।

যুদ্ধের অব্যবহিত পরেই বেশ কয়েকজন তরুণ লেখক মানব চরিত্রের উপর যুদ্ধের প্রভাব বিশ্লেষণ করেন: নরম্যান মেইলার (১৯২৩-২০০৭) তাঁর *দ্য নেকেড অ্যান্ড দ্য ডেড* (১৯৪৮) গ্রন্থে একদল আমেরিকান স্কাউটের জাপানি-অধিকৃত একটি দ্বীপে অনুপ্রবেশের বর্ণনা দেন, যেখানে সেনাবাহিনী একটি চলমান রাস্তার মতো ব্যক্তিদের পিষে ফেলে; আরউইন শ (১৯১৩-১৯৮৪) তাঁর *দ্য ইয়াং লায়ন্স* (১৯৪৮) গ্রন্থে জাপানি ও ফ্যাসিস্টদের বিরোধিতা করেন। তাঁর ব্যঙ্গাত্মক উপন্যাস *ক্যাচ-২২* (১৯৬১)-এ জোসেফ হেলার (১৯২৩-১৯৯৯) যুদ্ধকে উন্মাদনার এক অর্থহীন অনুশীলন হিসেবে বিবেচনা করেন।

যুদ্ধোত্তর কবিরা, ঐতিহ্যবাহী আঙ্গিক অনুসরণ করলেও, তীব্র আবেগ প্রকাশ করেছিলেন, যেমন রবার্ট লোয়েল (১৯১৭-১৯৭৭) এবং থিওডোর রোয়েটকে (১৯০৮-১৯৬৩)। তবে, কিছু কবি নতুন কাব্যিক কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন, বিশেষ করে সান ফ্রান্সিসকো গোষ্ঠী, যারা ছিল "বিট জেনারেশন"-এর একটি প্রধান অংশ। এই প্রজন্ম শিল্প ও প্রযুক্তিগত সমাজের প্রথার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং মধ্যবিত্তের জীবনধারা ও মূল্যবোধ বর্জন করে বস্তুগত সম্পদহীন জীবনযাপনের আকাঙ্ক্ষা করেছিল। মূলত, এটি ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর একটি অপেক্ষাকৃত গুরুত্বপূর্ণ গীতিকবিতা আন্দোলন। উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের মধ্যে রয়েছেন লরেন্স ফার্লিংহেটি (১৯১৯-১৯২১), অ্যালেন গিন্সবার্গ (১৯২৬-১৯৯৭), জ্যাক কেরুয়াক (১৯২২-১৯৬৯), এবং উইলিয়াম বারোজ (১৮৭৫-১৯৫০)।

উৎস: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-2-266748.html