ঐতিহ্য "জাগ্রত হয়"

হো চি মিন সিটি ফাইন আর্টস মিউজিয়ামের ঐতিহাসিক আবহে, ইউরোপ থেকে ফিরে আসা শিল্পকর্মগুলো শতবর্ষ-প্রাচীন চিত্রকলার ঐতিহ্যের স্মৃতি বহন করে। গিয়া দিন স্কুল অফ পেইন্টিং-এর শ্রেণিকক্ষ থেকে শুরু করে সমসাময়িক নিলাম ঘর পর্যন্ত, দক্ষিণ ভিয়েতনামের চিত্রকলা পুনঃস্থাপনের এক নতুন পর্যায়ে প্রবেশ করছে; প্রাতিষ্ঠানিক দৃষ্টিকোণ থেকে এর পুনর্মূল্যায়ন হচ্ছে এবং একই সাথে এটি বাজারেও "জাগ্রত" হচ্ছে।

এক শতাব্দীর প্রবাহ

হো চি মিন সিটি ফাইন আর্টস মিউজিয়ামের গম্ভীর কাঠের দরজা দিয়ে প্রবেশ করলে দর্শনার্থীদের মনে হয় যেন তারা অতীতে ফিরে যাচ্ছেন, স্পর্শ করছেন শৈল্পিক স্মৃতির সেইসব স্তর যা পৃথিবীর অর্ধেক পথ পাড়ি দিয়ে নিজেদের আপন ঠিকানায় ফিরে এসেছে। ইউরোপ থেকে "স্বদেশে ফিরিয়ে আনা" চিত্রকর্মগুলো নীরবে পুনরায় সংযুক্ত হচ্ছে। দক্ষিণ ভিয়েতনামের শিল্প আন্দোলনের সূচনা হয়েছিল ১৯১৩ সালে প্রতিষ্ঠিত গিয়া দিন স্কুল অফ ফাইন আর্টস-এর মাধ্যমে। হো চি মিন সিটি ফাইন আর্টস অ্যাসোসিয়েশনের চেয়ারম্যান এবং হো চি মিন সিটি ইউনিভার্সিটি অফ ফাইন আর্টস-এর (গিয়া দিন স্কুল অফ ফাইন আর্টস-এর পূর্বসূরি) প্রাক্তন ভাইস রেক্টর, অধ্যাপক নগুয়েন জুয়ান তিয়েন ব্যাখ্যা করেন: প্রাথমিকভাবে গিয়া দিন স্কুল অফ অ্যাপ্লাইড আর্টস (École des Arts Appliqués de Gia Dinh) নামে পরিচিত, গিয়া দিন স্কুল অফ ফাইন আর্টস ফলিত শিল্প ও কারুশিল্পের একটি প্রশিক্ষণ প্রতিষ্ঠান হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে দক্ষতা, কৌশল এবং উপকরণের ব্যবহারিক প্রয়োগের উপর জোর দেওয়া হতো।

দর্শনার্থীরা 'রিটার্নিং হোম' প্রদর্শনী স্থানটি দেখছেন, যেখানে ইউরোপ থেকে ফেরা গিয়া দিন এবং ইন্দোচীনের চারুকলা প্রদর্শন করা হচ্ছে। ছবি: হোয়াং হাং

১৯১৩ থেকে ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত, গিয়া দিন চারুকলা বিদ্যালয় বার্নিশের কাজ, ঝিনুকের কারুকাজ, কাঠের খোদাই, ব্রোঞ্জ ঢালাই, পাথরের খোদাই, গহনা তৈরি এবং অন্দরসজ্জার মতো উচ্চমানের কারুশিল্প প্রশিক্ষণের একটি কেন্দ্র হিসেবে সমৃদ্ধি লাভ করেছিল। এর পাঠ্যক্রমে ব্যবহারিক দক্ষতার উপর জোর দেওয়া হতো, যার জন্য উচ্চ স্তরের কারুকার্যের প্রয়োজন ছিল এবং একই সাথে এতে ঐতিহ্যবাহী ভিয়েতনামী শিল্পের সাথে ইউরোপের আর্ট নুভো ও আর্ট ডেকোর প্রভাবের সুসমন্বয়িক মিশ্রণ ঘটানো হয়েছিল।

প্রতিরোধের বছরগুলো জুড়ে স্বাধীনতা ও জাতীয় পুনর্মিলনের সংগ্রামের উদ্দেশ্য সাধনের জন্য বিপ্লবী শিল্পকলা প্রবলভাবে বিকশিত ও সমৃদ্ধ হয়েছিল। গিয়া দিন স্কুল অফ ডেকোরেটিভ আর্টস এবং সাইগন ন্যাশনাল কলেজ অফ ফাইন আর্টস কো তান লং চাউ, হা ভান দুক, মাই থান হুয়ং এবং অন্যান্যদের মতো এক প্রজন্মের প্রাণবন্ত বিপ্লবী শিল্পীদের প্রশিক্ষণের আঁতুড়ঘর হয়ে উঠেছিল।

চারুকলার ক্ষেত্রে, গিয়া দিন-এর অনেক শিল্পী কর্মশালা খুলেছেন, ব্র্যান্ড তৈরি করেছেন এবং দেশীয় ও আন্তর্জাতিকভাবে ব্যাপক বাণিজ্যিক সাফল্যের পাশাপাশি নকশা পুরস্কারও অর্জন করেছেন। এর একটি প্রধান উদাহরণ হলো থান লে-র বার্নিশ করা জিনিসপত্র, যা ১৯৬০ ও ৭০-এর দশকে এক ‘উন্মাদনা’ সৃষ্টি করে ভিয়েতনামের চারুকলাকে আন্তর্জাতিক বাজারে নিয়ে আসে।

"দক্ষিণী চেতনার" প্রাণশক্তি

সাম্প্রতিক বছরগুলোতে, ফ্রান্সে বসবাসরত ভিয়েতনামী প্রবাসীদের অনুদানের মাধ্যমে ইন্দোচীন ও গিয়া দিন শিল্পকলা সত্যিকার অর্থে ভিয়েতনামে ফিরে এসেছে। এই সংগ্রহটি বর্তমানে হো চি মিন সিটি চারুকলা জাদুঘরে সংরক্ষিত ও প্রদর্শিত হচ্ছে। এতে গিয়া দিন চারুকলা বিদ্যালয়ে বেড়ে ওঠা শিল্পীদের অনেক শিল্পকর্মও রয়েছে, যা দক্ষিণ ভিয়েতনামী শিল্পের প্রাণশক্তির সংযোগকারী এক সাক্ষী হয়ে উঠেছে।

শতাব্দী ধরে, চিত্রকলার এই ধারা একটি সমগ্র অঞ্চলের শৈল্পিক শৈলীকে জড়িয়ে ধরেছে ও রূপ দিয়েছে: যা পরিচয়ে অবিচল, অথচ উদ্ভাবনে সাহসী। ইন্দোচীন চিত্রকলা ইতোমধ্যেই একটি ‘ব্লু চিপ’ বিনিয়োগ মাধ্যমে পরিণত হওয়ার মতো যথেষ্ট তারল্য অর্জন করেছে, যা ভিয়েতনামের বাজারের জন্য পরবর্তী প্রশ্নটি উত্থাপন করে: “লেনদেনের পরবর্তী ঢেউ কী হবে?”

“গিয়া দিনের চিত্রকর্মগুলোতে এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা সেগুলোকে ফ্রান্স ভ্রমণকারী শিল্পীদের চিত্রকর্ম, প্রতিরোধমূলক শিল্প বা উত্তর-আধুনিক শিল্পের মতো বিভাগগুলোর পাশাপাশি একটি শক্তিশালী প্রতিযোগী করে তোলে। এই সমস্ত গোষ্ঠীগুলোর অ্যাকাডেমিক এবং বাজারমূল্য নির্ধারণের জন্য কিউরেটরদের হাতে যথেষ্ট সময় থাকে,” মন্তব্য করেছেন কিউরেটর এস লে।

আজ গিয়া দিন চিত্রকলার এই ‘জাগরণ’ কেবল বাজারের গতিবিধিরই লক্ষণ নয়, বরং শৈল্পিক ঐতিহ্য হিসেবে এর যথাযথ স্থানে প্রত্যাবর্তনও বটে। এর মূল্য ক্রমান্বয়ে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার সাথে সাথে, গিয়া দিন চিত্রকলার সাংস্কৃতিক গভীরতা এবং টেকসই বিনিয়োগ আকর্ষণসহ একটি স্বতন্ত্র ধারা হিসেবে আবির্ভূত হওয়ার সবরকম সুযোগ রয়েছে। আর কে জানে, এই প্রবাহ থেকেই ভিয়েতনামের শিল্প বাজার হয়তো এমন এক নতুন ঢেউকে স্বাগত জানাবে, যা আগামী বছরগুলোতে জাতীয় চিত্রকলার মূল্যমানচিত্রকে নতুন করে ঢেলে সাজানোর মতো যথেষ্ট শক্তিশালী হবে। গিয়া দিন শিল্প কেবল বাজারেই ফিরছে না, বরং দক্ষিণ ভিয়েতনামের চিত্রকলার পরিচয়কে লালনকারী একটি ঐতিহ্য হিসেবে তার যথাযথ স্থানেও ফিরে আসছে।

অধ্যাপক নগুয়েন জুয়ান তিয়েন - হো চি মিন সিটি চারুকলা সমিতির সভাপতি:

একটি বিশেষ, অপ্রচলিত ধারা।

গিয়া দিন-সাইগন শিল্পের অনন্য বৈশিষ্ট্য হলো এর সৃজনশীল অনুপ্রেরণা, যা গতিশীল নগর জীবন এবং শক্তিশালী সাংস্কৃতিক আদান-প্রদান থেকে উদ্ভূত। গিয়া দিন শিল্প কোনো কঠোর ছকে আবদ্ধ নয়, বরং এর লক্ষ্য হলো মত প্রকাশের স্বাধীনতা, যা দক্ষিণাঞ্চলীয় চিত্রকলার দীর্ঘস্থায়ী প্রাণশক্তিতে অবদান রাখে।

* সম্পাদনায়: এসিই এলই - সোথবি'স অকশন হাউসের সিনিয়র উপদেষ্টা:

দক্ষিণাঞ্চলীয় পাণ্ডিত্য ও শিল্পকলার এক স্তম্ভ

বহু কাঠামোগত ও পাঠ্যক্রমিক পরিবর্তন সত্ত্বেও, গিয়া দিন চিত্রকলার ঐতিহ্য তার প্রাতিষ্ঠানিক পরিচয়কে রূপদান করে চলেছে: যা হলো সূক্ষ্ম কারুকার্য, দক্ষিণী আলংকারিক চেতনা, আধুনিক প্রয়োগ এবং দৈনন্দিন জীবনের উপযোগী নকশা-চিন্তার এক অপূর্ব মিশ্রণ। এই ঐতিহ্য কেবল ঐতিহাসিক স্মৃতিতেই সীমাবদ্ধ নয়, বরং ভিয়েতনামের বহু প্রজন্মের শিল্পী ও নকশাকারদের শৈলীতেও তা পরিব্যাপ্ত।

মহাসাগর

উৎস: https://www.sggp.org.vn/di-san-thuc-giac-post838701.html