ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র স্থানীয় সংস্কৃতিকে তুলে ধরে।

VTV.vn - প্রতি বছর প্রেক্ষাগৃহে কয়েক ডজন চলচ্চিত্র প্রকল্প মুক্তি পাওয়ার মধ্য দিয়ে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র জগৎ যখন দ্রুত বিকাশের একটি পর্যায়ে প্রবেশ করছে, তখন পরিচয়ের বিষয়টি ক্রমশ জরুরি হয়ে উঠছে।

সম্প্রতি, স্থানীয় সংস্কৃতির সাথে সম্পর্কিত প্রেক্ষাপট ও গল্প নিয়ে নির্মিত ভিয়েতনামের বেশ কিছু চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছে, যা বাজারে একটি উল্লেখযোগ্য ধারা তৈরি করেছে, দর্শকদের কাছ থেকে ব্যাপক সমর্থন পেয়েছে এবং বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করেছে। 'হেভেনলি ট্রেজার', 'দ্য সেন্ট অফ ফো', 'পজেসড বাই দ্য কর্পস ২', 'ফি ফং: দ্য ব্লাড ডেমন অফ দ্য স্যাক্রেড ফরেস্ট' , 'ফাইভ-টোড পিগ', 'দ্য শেল কিং ' ইত্যাদি—প্রতিটি চলচ্চিত্রই তার গল্প বলার জন্য সংস্কৃতির এক অনন্য অংশ বেছে নিয়েছে—কখনো লোকবিশ্বাস, কখনো আঞ্চলিক জীবন, বা প্রজন্ম থেকে প্রজন্মান্তরে চলে আসা কিংবদন্তি। অদূর ভবিষ্যতে, 'গার্ডিয়ান স্পিরিট: দ্য মিস্ট্রি অফ কিং ডিন'স টুম্ব ', 'ডিটেকটিভ কিয়েন: দ্য গোল্ডেন কার্স', 'দ্য ফায়ার গড'স টাওয়ার' ইত্যাদির মতো প্রকল্পগুলো ভিয়েতনামের সংস্কৃতিকে বড় পর্দায় তুলে ধরার এই যাত্রাকে অব্যাহত রাখবে বলে আশা করা হচ্ছে, যার লক্ষ্য থাকবে দেশের তরুণ দর্শক এবং আন্তর্জাতিক বাজার উভয়কেই।

‘ফি ফং’ চলচ্চিত্রটিতে পাহাড়ি মানুষদের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার দৃশ্যগুলো এক দৃশ্যগত প্রভাব সৃষ্টি করে।

থাম গুহা - উত্তর-পশ্চিম ভিয়েতনামের একটি অনন্য পাহাড়ি পথ।

অনেক পরিচালকই নিজেদের স্বতন্ত্র শৈলী গড়ে তোলার সৃজনশীল কেন্দ্রবিন্দু হিসেবে স্থানীয় সংস্কৃতিতে ফিরে যাওয়ার পথ বেছে নিয়েছেন। এই যাত্রাপথে প্রয়োজন সাহস, সংযম এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার মনোভাব।

এই চলচ্চিত্রগুলোর সাধারণ সূত্র হলো যে, স্থানীয় সংস্কৃতিই মূল উপাদান হয়ে ওঠে যা সেগুলোকে তাদের স্বাতন্ত্র্য ও গভীরতা প্রদান করে। ‘ব্লাড ডেমন অফ দ্য স্যাক্রেড ফরেস্ট’-এর পরিচালক ফি ফং-এর মতে, সাংস্কৃতিক উপাদান ছাড়া একটি চলচ্চিত্র কেবলই নিছক বিনোদন হয়ে থাকবে। পরিচালক দো কুওক ট্রুং বলেন, “সংস্কৃতিই মেরুদণ্ড। এটি গল্পকে গভীরতা দেয় এবং আরও এগিয়ে যাওয়ার ক্ষমতা জোগায়।”

‘পজেসড বাই এ কর্পস ২’ সিনেমার বাড়িটি ভিয়েতনামের দক্ষিণ-পশ্চিম অঞ্চলের সাধারণ স্থাপত্যশৈলীতে নির্মিত।

‘ঘোস্ট ডগ’, ‘স্পিরিট ক্যাট’ এবং ‘ফাইভ-টোড পিগ’- এর মতো অতিপ্রাকৃত গল্প নিয়ে নির্মিত তাঁর সিরিজগুলোর সাফল্যের পর পরিচালক লু থান লুয়ানও বিশ্বাস করেন যে, একটি গল্পকে আরও বিশ্বাসযোগ্য করে তোলার ক্ষেত্রে সংস্কৃতি একটি শক্তিশালী ভিত্তিগত ভূমিকা পালন করে। দর্শকরা যখন পরিচিত উপাদানগুলো চিনতে পারে, তখন তাদের গল্পটি বিশ্বাস করার সম্ভাবনা বেড়ে যায় এবং এর ফলে তাদের আবেগ আরও জোরালো হয়।

পরিচালক ডুক থিন এবং 'ট্রুম সো' চলচ্চিত্রের কলাকুশলীগণ।

পরিচালক ডুক থিন মনে করেন যে, নির্মাতারা যদি কেবল জনপ্রিয়তার পেছনে ছোটেন, তবে চলচ্চিত্র জগৎ দরিদ্র হয়ে পড়বে। তিনি বলেন, “দর্শকরা যদি কেবল কয়েকটি নির্দিষ্ট ফর্মুলা পছন্দ করে এবং কয়েক ডজন পরিচালক তা অনুসরণ করে, তবে বাজার তার বৈচিত্র্য হারাবে। কোনো সৃজনশীল পথকেই কখনো উপহাস করা উচিত নয়। সিনেমার বৈচিত্র্য প্রয়োজন, এবং এতে দর্শকই সবচেয়ে বেশি লাভবান হয়।” তার মতে, স্থানীয় সংস্কৃতিকে নিছক আলঙ্কারিক উপাদানে পরিণত করা যায় না। এর চেয়েও গুরুত্বপূর্ণ হলো, প্রত্যেক পরিচালককে অবশ্যই তার নিজস্ব স্বতন্ত্র শৈলী বজায় রাখতে হবে। যখন নির্মাতারা প্রচলিত ধারার পেছনে ছুটতে গিয়ে নিজেদের হারিয়ে ফেলেন, তখন চলচ্চিত্র কেবল তার স্বতন্ত্র পরিচয়ই হারায় না, বরং তার ঘরানার সমৃদ্ধিও হারায়।

পরিচালক লে থান সন তাঁর 'হেভেন-সেন্ট ট্রেজার' চলচ্চিত্রে উপকূলীয় সংস্কৃতিকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন।

একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করে, ‘হেভেন-গিভেন ট্রেজার ’ চলচ্চিত্রের পরিচালক লে থান সন মনে করেন যে, সংস্কৃতির প্রকৃত মূল্য তখনই থাকে যখন তা চিত্রনাট্যের কাঠামোর একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে। তিনি জোর দিয়ে বলেন, “সংস্কৃতিকে অবশ্যই সংঘাতের সাথে, চরিত্রগুলোর মনস্তত্ত্বের সাথে জড়িত থাকতে হবে। কেবল তখনই এটি সত্যিকারের প্রাণবন্ত হয়ে উঠবে, নিছক একটি আলংকারিক উপাদান হয়ে থাকবে না।” এই দৃষ্টিকোণ থেকে, পরিচয় আর কোনো বাড়তি উপাদান থাকে না, বরং এটিই সেই ভিত্তি হয়ে ওঠে যা শিল্পকর্মটির গভীরতা নির্ধারণ করে।

স্থানীয় সংস্কৃতির ব্যবহার ভিয়েতনামি সিনেমার জন্য একটি সুস্পষ্ট সুবিধা হয়ে উঠছে, যা তাদের কাজগুলোতে স্বাতন্ত্র্য ও গভীরতা তৈরিতে সাহায্য করছে। তবে, এর সাথে কিছু কঠোর সীমাবদ্ধতাও রয়েছে, যা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অবশ্যই মেনে চলতে হয়। বাস্তবে, সবচেয়ে কঠিন দিকটি সাংস্কৃতিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হবে কি না, তা নয়, বরং সেগুলোকে যথাযথভাবে ব্যবহার করা। অতিরিক্ত ব্যবহার করা হলে, সংস্কৃতি সহজেই তথ্যের একটি ভারী স্তরে পরিণত হতে পারে, যা কাহিনির গতি কমিয়ে দেয় এবং দর্শকদের অভিভূত করে ফেলে। অন্যদিকে, যদি অগভীরভাবে ব্যবহার করা হয়, তবে কাজটি দ্রুত তার অনন্য পরিচয় হারাবে এবং বাজারে স্বাদহীন হয়ে পড়বে। তাই, আজকের পরিচালকদের জন্য সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ উপাদান খুঁজে বের করা নয়, বরং সংযম বজায় রাখা—একটি সূক্ষ্ম কিন্তু অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সীমারেখা যা চলচ্চিত্রের প্রাণশক্তি নির্ধারণ করে।

‘ফি ফং: দ্য ব্লাড ডেমন অফ দ্য স্যাক্রেড ফরেস্ট ’ চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত চলচ্চিত্র পরিচালক দো কুওক ট্রুং বলেছেন যে, তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল উত্তরের পার্বত্য অঞ্চলে দীর্ঘ ভ্রমণের মাধ্যমে। সেখানে তিনি একটি বাস্তবতা উপলব্ধি করেন: লোকসংস্কৃতির কোনো একক প্রমিত সংস্করণ নেই, বরং এর সর্বদা অনেক বৈচিত্র্য এবং গল্প বলার বিভিন্ন উপায় রয়েছে। তাই, দলটি একটি কাল্পনিক গ্রাম তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়, কিন্তু সেটি পোশাক, রীতিনীতি থেকে শুরু করে বিশ্বাস পর্যন্ত অনেক বাস্তব উপাদান থেকে আহরিত। এই পদ্ধতিটি সাংস্কৃতিক উপস্থাপনা সংক্রান্ত বিতর্ক এড়িয়ে প্রামাণিকতার অনুভূতি বজায় রাখতে সাহায্য করে। এটিকে শৈল্পিক সৃজনশীলতার সাথে সংস্কৃতি সংরক্ষণ ও প্রচারের দায়িত্বের সমন্বয় সাধনের একটি উপায় হিসেবে দেখা হয়।

যখন বিশেষ প্রভাব, প্রযুক্তি বা আর্থিক সংস্থান প্রধান চলচ্চিত্র শিল্পগুলোর সমকক্ষ হতে পারে না, তখন অনেক ভিয়েতনামী পরিচালক স্থানীয় সংস্কৃতি অন্বেষণের পথ বেছে নিয়েছেন। এটি কেবল অনুকরণ নয়, বরং এমন একটি সৃজনশীল ক্ষেত্র যেখানে প্রতিটি খুঁটিনাটি বিষয়কে শৈল্পিক মূল্যে রূপান্তরিত করতে হয়।

এক ভিন্ন পন্থায়, পরিচালক লু থান লুয়ান নির্দিষ্ট কিছু অঞ্চলের গভীরে প্রবেশ করতে পছন্দ করেন। তাঁর কাছে প্রতিটি চলচ্চিত্রই একেবারে শূন্য থেকে শেখার মতো। তিনি বলেন, “আমি ধার করি না। আমি ভ্রমণ করি, অভিজ্ঞতা অর্জন করি, এবং তারপর আমার গল্প বলি। ভিয়েতনামের সবকিছুই সুন্দর, কিন্তু সবকিছু চলচ্চিত্রের জন্য উপযুক্ত নয়।” এই প্রক্রিয়াটি শুধু পর্যবেক্ষণেই থেমে থাকে না; এর মধ্যে জীবনযাত্রার সরাসরি অংশগ্রহণও অন্তর্ভুক্ত, রীতিনীতি ও আচার-অনুষ্ঠান থেকে শুরু করে মানুষের আচরণ পর্যন্ত। এই অভিজ্ঞতাগুলো নিছক একটি বাহ্যিক পুনর্নির্মাণের পরিবর্তে গভীরতাসম্পন্ন একটি চলচ্চিত্রিক পরিসর তৈরি করতে সাহায্য করে।

'দ্য ফাইভ-টোড পিগ'-এর গল্পে খেমার সংস্কৃতিকে অন্তর্ভুক্ত করার সময় পরিচালক লু থান লুয়ান তার দলের সাথে এটি নিয়ে গবেষণা করতে সময় ব্যয় করেছিলেন।

বাস্তব দৃষ্টিকোণ থেকে, স্থানীয় সংস্কৃতিকে কাজে লাগানো কোনো ক্ষণস্থায়ী প্রবণতা নয়, বরং একটি কৌশলগত দিকনির্দেশনা। আন্তর্জাতিক বাজারে প্রসারিত হতে চাওয়া ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রের প্রেক্ষাপটে, সংস্কৃতি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ 'পাসপোর্ট'। তবে, এটিকে কার্যকরভাবে ব্যবহার করতে হলে প্রত্যেক চলচ্চিত্র নির্মাতাকে একটি দীর্ঘ যাত্রায় পাড়ি দিতে হয়: গবেষণা ও অভিজ্ঞতা থেকে শুরু করে পরিমার্জন ও সৃষ্টি পর্যন্ত। এর কোনো একক সূত্র নেই, কোনো সংক্ষিপ্ত পথ নেই, আছে শুধু একটিই সাধারণ বিষয়: সংস্কৃতির প্রতি এবং নিজের প্রতি সততা। কারণ শেষ পর্যন্ত, চলচ্চিত্র শুধু চিত্র বা কৌশল নিয়েই নয়। এটি আরও বোঝায়, কীভাবে একটি জাতি আবেগ, স্মৃতি এবং পরিচয়ের ভাষার মাধ্যমে তার নিজের গল্প বলে।

উৎস: https://vtv.vn/dien-anh-viet-khai-thac-van-hoa-ban-dia-100260521091922891.htm