একটি ঘটনা নথিভুক্ত করুন

[বিজ্ঞাপন_১]

একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে আমরা কিছু আকর্ষণীয় বিষয় দেখতে পাই। উদাহরণস্বরূপ, চলচ্চিত্র আসলে সাধারণ মানুষের কাছে বেশ সহজবোধ্য, সমালোচকদের কল্পনার মতো অতটা জটিল নয়। জনসংযোগের কৌশল হয়তো কিছু লোককে প্রেক্ষাগৃহে আকৃষ্ট করতে পারে, কিন্তু একটি চলচ্চিত্রকে সপ্তাহের পর সপ্তাহ চালিয়ে যাওয়ার জন্য নিশ্চয়ই আরও জোরালো কিছু আছে, ঠিক যেমন সামাজিক মাধ্যমে চলচ্চিত্র পর্যালোচনার উন্মাদনা কখনও শেষ হয় না।

ব্যক্তিগতভাবে, ত্রান থান-এর 'মাই'-এর মতো ব্লকবাস্টার সিনেমা আমার পছন্দ নয়। কিন্তু এটা শুধুই আমার ব্যক্তিগত মতামত; এটা অনেকের দৃষ্টিভঙ্গি ও পছন্দের প্রতিনিধিত্ব করে না। সুতরাং, সিনেমাটি যে ব্যাপক দর্শকের কাছে পৌঁছায়, বহু মানুষকে প্রেক্ষাগৃহে টেনে আনে, তাদের চোখে জল আনে এবং সামাজিক মাধ্যমে উৎসাহের সাথে রিভিউ লেখে, এই বিষয়টিকে অবশ্যই নির্মাতাদের প্রতিভা হিসেবে স্বীকার করতে হবে।

সোশ্যাল মিডিয়ায় যখন আমি প্রথম 'মাই' সিনেমাটির রিভিউ পড়ি, তখন ভেবেছিলাম এটা শুধু চন্দ্র নববর্ষের সিনেমার একটা ট্রেন্ড যা দ্রুতই শেষ হয়ে যাবে। কিন্তু এখন আর তা ভাবতে পারি না, কারণ এমন অনেক লেখা ক্রমাগত লেখা হচ্ছে, যাঁরা কোনো তত্ত্ব বা শৈল্পিক মানদণ্ড অনুসরণ না করে, নিজেদের ব্যক্তিগত প্রয়োজন, অনুভূতি ও চিন্তাভাবনার ভিত্তিতেই লিখছেন বলে আমি নিশ্চিতভাবে জানি।

তাতে কী আসে যায়? শেষ পর্যন্ত, শিল্পের কাজই হলো জনস্বার্থ। যতক্ষণ দর্শক তা উপভোগ করে এবং তা নৈতিক ও নান্দনিক মূল্যবোধকে কলুষিত বা অবমাননা না করে, ততক্ষণ পর্যন্ত সেটাই যথেষ্ট।

এটি লক্ষণীয় যে ত্রান থান-এর মতো একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা ভিয়েতনামে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলোকে পুনরুজ্জীবিত করছেন। স্পষ্টতই, দর্শকরা তার চলচ্চিত্র দেখতে ও তা নিয়ে উৎসাহের সাথে আলোচনা করতে প্রেক্ষাগৃহে ভিড় জমায় এবং রাষ্ট্রীয় অর্থায়নে নির্মিত কিছু চলচ্চিত্র মাত্র কয়েকটি প্রদর্শনের পরেই বাতিল হয়ে যায়—এই দুইয়ের কারণে ত্রান থান বক্স অফিসের 'রাজা' উপাধি পাওয়ার যোগ্য।

এই দৃষ্টিকোণ থেকে, এটা স্বীকার করতেই হবে যে ‘মাই’ চলচ্চিত্রটি ২০২৪ সালের চান্দ্র নববর্ষ চলচ্চিত্র মৌসুমের একটি আলোড়ন সৃষ্টিকারী সৃষ্টি ছিল এবং দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে আকৃষ্ট করতে ও ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রের প্রতি তাদের দৃষ্টি আকর্ষণে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল।

তবে, যেমনটা বলা হয়েছে, আমরা ‘মাই’ সিনেমাটি ভালো না খারাপ, তা নিয়ে আলোচনা করছি না, কিন্তু যে চলচ্চিত্র শিল্প উন্নতি করতে ও সত্যিকার অর্থে বিকশিত হতে চায়, তা এই ধরনের বিচ্ছিন্ন ঘটনার ওপর নির্ভর করতে পারে না।

‘মাই’ হয়তো চান্দ্র নববর্ষের মৌসুমে দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে টানতে পারে, কিন্তু ভিয়েতনামের চলচ্চিত্রের অবস্থা নিয়ে এটি নতুন কোনো আশাবাদ জাগায় না। ‘মাই’ কোনো নতুন শৈল্পিক ধারার সূচনা করে না বা নতুন প্রজন্মের চলচ্চিত্র নির্মাতাদেরও প্রকাশ করে না…

চলচ্চিত্র শিল্প ‘মাই’-এর মতো ছবি বানানোর আশা করতে পারে না, কিন্তু এই গল্পটি এমন কিছু সুযোগ তুলে ধরে যা শিল্পের উন্নতির জন্য কাজে লাগানো উচিত।

স্পষ্টতই, মানুষ যে প্রেক্ষাগৃহে ভিড় করে এবং চলচ্চিত্র নিয়ে উত্তেজিতভাবে আলোচনা করে, এবং কিছু রাষ্ট্রীয় অর্থায়নে নির্মিত চলচ্চিত্র মাত্র কয়েকটি প্রদর্শনের পরেই বাতিল হয়ে যায়—এই দুইয়ের মাঝে ত্রান থান বক্স অফিসের 'রাজা' উপাধি পাওয়ার যোগ্য। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, 'মাই' চলচ্চিত্রটিকে ২০২৪ সালের টেট উৎসবের চলচ্চিত্র মৌসুমের একটি বিস্ময় হিসেবে অবশ্যই স্বীকার করতে হবে এবং এটি দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে আকৃষ্ট করতে ও ভিয়েতনামের চলচ্চিত্রের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছে।

[বিজ্ঞাপন_২]
উৎস