ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রের প্রেক্ষাপটের উন্নয়ন।

‘ক্যাম’ চলচ্চিত্রটির প্রস্তুতি পর্ব চলাকালে পরিচালক ত্রান হু তান বলেন: “আমরা কোনো বাধা-বিপত্তিকে ভয় পাই না; যতক্ষণ পর্যন্ত আমরা চলচ্চিত্রের জন্য কাঙ্ক্ষিত ফল অর্জন করতে পারব, স্থানটি যতই প্রতিকূল হোক না কেন, আমরা সানন্দে তা পরিদর্শন ও চিত্রগ্রহণ করব।”

পরিচিতির মাঝে নতুনত্ব খুঁজে পাওয়া

থুয়া থিয়েন হুয়ে এবং কোয়াং ট্রি প্রদেশে মার্চ ও এপ্রিল মাসে চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগে, প্রযোজক হোয়াং কোয়ান ট্যাম ক্যাম গল্পের একটি ভৌতিক রূপান্তর নিয়ে তার কল্পনাকে বাস্তবে রূপ দিতে নতুন এবং অনন্য স্থান খুঁজে বের করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। প্রযোজক হোয়াং কোয়ান বলেন, “আমরা বিশেষ করে কোয়াং ট্রিতে চিত্রগ্রহণ করতে চেয়েছিলাম কারণ একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য এই জায়গাটিকে পটভূমি হিসেবে বেছে নেওয়াটা বিরল বলে মনে হয়।” একারণেই চলচ্চিত্রটির প্রধান স্থানগুলোর তিন-চতুর্থাংশ সেখানেই চিত্রায়িত হয়েছিল: হা ট্রুং গ্রামের যৌথ বাড়ি (জিও লিন জেলা), ট্রুং ফুওক পদ্ম পুকুর (হাই লাং জেলা) এবং ম্যানগ্রোভ বন। বাকি প্রধান স্থানটি চিত্রায়িত হয়েছিল ফুওক টিচ প্রাচীন গ্রামে (থুয়া থিয়েন হুয়ে)।

হাই মুই-তে লবণ গ্রামের পরিবেশটি বিশদভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে।

বর্তমানে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য লোকেশন নির্ধারণের ক্ষেত্রে নতুনত্ব এবং মৌলিকত্বই হলো লক্ষ্য এবং সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ। আর এই অন্তর্নিহিত সমস্যাটি সমাধান করতে অনেক চলচ্চিত্র কর্মীদল প্রচুর প্রচেষ্টা বিনিয়োগ করেছে। 'ক্যাম' চলচ্চিত্রটির আগে, 'টেট ইন হেল ভিলেজ' এবং 'দ্য সোল ইটার' নির্মাণের সময় পরিচালক ত্রান হু তান এবং প্রযোজক হোয়াং কুয়ান হা জিয়াং-এর দুর্গম পর্বতমালার মাঝে আদিম সাও হা গ্রামটি আবিষ্কার করেছিলেন, যদিও সেখানে তাপমাত্রা ক্রমাগত ৪-৫° সেলসিয়াসের নিচে (কখনও কখনও ০° সেলসিয়াস পর্যন্ত নেমে যেত) থাকত এবং সাথে থাকত প্রবল বৃষ্টি ও তীব্র বাতাস। অথবা তারও আগে, 'ফরেস্ট অফ লাইফ'-এর তা নাং - ফান দুং লোকেশন, যা ভিয়েতনামের অন্যতম সুন্দর একটি ট্রেকিং রুট।

বাস্তবে, সব ফিল্ম ক্রু-র ভাগ্য এতটা ভালো থাকে না যে তারা এমন লোকেশন খুঁজে পাবে যা আগে কখনও বড় পর্দায় দেখা যায়নি, এবং যা তাদের প্রোডাকশন প্ল্যান ও বাজেটের সাথেও খাপ খায়। বিশেষ করে সেইসব লোকেশনের ক্ষেত্রে এটা বেশি সত্যি, যেগুলো আগের প্রজেক্টে পর্দায় ছাপ ফেলেছে, যেখানে চাপ আরও বেশি থাকে। "আমরা ফু ইয়েনের এমন সব জায়গা খুঁজে বের করার জন্য প্রতিটি কোণায় ও গ্রামে ঘুরে অনুসন্ধান চালিয়ে গেছি, যেগুলো এখনও ১৯৯০-এর দশক থেকে ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকের স্বতন্ত্র আবহ ধরে রেখেছে," 'ওয়ান্স আপন এ টাইম দেয়ার ওয়াজ এ লাভ স্টোরি'-র লোকেশন নির্বাচন প্রক্রিয়া সম্পর্কে পরিচালক ত্রিন দিন লে মিন বলেন। এর আগে, ফু ইয়েন ছিল 'আই সি ইয়েলো ফ্লাওয়ার্স অন গ্রিন গ্রাস'-এর প্রধান প্রেক্ষাপট, যা মুক্তির পর আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল।

উদাহরণস্বরূপ, ‘মেকিং মানি উইথ ঘোস্টস’ চলচ্চিত্রটির ক্ষেত্রে, যদিও এটি হো চি মিন সিটিতেই চিত্রায়িত হয়েছিল, কলাকুশলীরা ১৪ দিন ধরে অত্যন্ত যত্নসহকারে ১৪টি বাড়ি নির্মাণ করেছিলেন। নির্বাচিত স্থানটি ছিল সাইগন নদী সংলগ্ন একটি এলাকা, যার ঠিক বিপরীতে ছিল বহুতল ভবন। পরিচালক ট্রুং লুনের উদ্দেশ্য ছিল চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত একটি দিক তুলে ধরা, যা ধনী-গরিবের মধ্যকার বৈসাদৃশ্য এবং কীভাবে স্বপ্নগুলো কখনও কখনও কেবল একটি নদীর দ্বারা বিচ্ছিন্ন হয়েও অধরা থেকে যায়, তা দেখায়।

দর্শকদের জন্য নিখুঁতবাদ।

‘হাই মুই’-এর দৃশ্যগুলোকে ‘স্বাভাবিক ও প্রাণবন্ত’ করে তোলার ইচ্ছায়, পরিচালক ও গুণী শিল্পী ভু থান ভিন পর্যালোচনা ও সম্পাদনার জন্য কলাকুশলীদেরকে দুই মাস আগেই হো চি মিন সিটি এবং থিয়েং লিয়েং গ্রামে (ক্যান জিও জেলা) অনেকগুলো সেট ডিজাইন ও নির্মাণ করতে বলেছিলেন। বড় আকারের বাড়ির অগ্নিকাণ্ডের দৃশ্যের জন্য তিনি কোনো বিশেষ প্রভাব ব্যবহার করতে চাননি, বরং নিজেই একটি আসল বাড়ি তৈরি করে তাতে আগুন ধরিয়ে দিয়েছিলেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, চলচ্চিত্রটির অনেক দৃশ্যে প্রচুর লবণ ব্যবহার করা হয়েছে। শুধুমাত্র দৃশ্যগুলোতে ব্যবহারের জন্য চলচ্চিত্রটির কলাকুশলীরা স্থানীয়দের কাছ থেকে টন টন লবণ কিনেছিলেন। পরিচালক ভু থান ভিন বলেন, “আগুনের দৃশ্যটি যেমনটা চেয়েছিলাম ঠিক তেমনভাবে তৈরি করার জন্য, আমরা তিন মাস আগেই একটি লবণের গুদাম তৈরি করে রেখেছিলাম, যাতে শুটিং শুরু করার সময় সেটি পুরোনো হয়ে যায় এবং দেখতে একটি আসল লবণের গুদামের মতো লাগে।”

এটা বোধগম্য যে দর্শকদের রুচি ক্রমশ পরিশীলিত ও চাহিদাপূর্ণ হয়ে ওঠায়, চলচ্চিত্র নির্মাতারা নিজেদের মানদণ্ডের ব্যাপারে আরও বেশি আত্মসচেতন ও কঠোর হতে বাধ্য হচ্ছেন। পরিচালক ট্রুং লুন ‘মেকিং মানি উইথ ঘোস্টস’-এর নির্মাণ প্রসঙ্গে বলেন: “যদিও একটি শ্রমিক-শ্রেণির পাড়ার প্রেক্ষাপট খুঁজে পাওয়া কঠিন নয়, তবুও আমরা সম্পূর্ণ নতুন একটি বাড়ি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। এর কারণ হলো, আমি দারিদ্র্যের মধ্যে একটি কাব্যিক গুণ খুঁজে পেতে চেয়েছিলাম।” এরপর বাড়িটিকে ক্ষুদ্রতম খুঁটিনাটি পর্যন্ত যত্নসহকারে তৈরি করা হয়েছিল, যাতে এমন অনুভূতি হয় যে চরিত্রগুলো সত্যিই সেখানে কয়েক দশক ধরে বাস করে আসছে।

প্রকৃত চিত্রগ্রহণের প্রক্রিয়াটি কখনোই সহজ নয়, কারণ চিত্রগ্রহণকারী দল বাহ্যিক কারণ, বিশেষ করে আবহাওয়ার দ্বারা প্রভাবিত হয়। তবে, পরিচালক ত্রান হু তান যেমনটি বলেছেন: "সকলেই জানেন যে বাইরে চিত্রগ্রহণ করা ব্যয়বহুল এবং ঝুঁকিপূর্ণ, কিন্তু শুধুমাত্র এই ধরনের পরিবেশে চিত্রগ্রহণের মাধ্যমেই আমরা দর্শকদের কাছে খাঁটি চিত্র এবং আবেগ তুলে ধরতে পারি।"

এই কারণেই, যদিও অন্দরমহলে চিত্রগ্রহণের পরিস্থিতি আরও অনুকূল থাকে, তবুও অনেক চলচ্চিত্র কর্মীদল আরও কঠিন বিকল্প বেছে নেয়; যেমন—জঙ্গলে ‘দ্য সোল ইটার’-এর চিত্রগ্রহণ, যেখানে তাপমাত্রা কখনও কখনও ০° সেলসিয়াসের নিচে নেমে যায়; কোয়াং ট্রি-তে ‘ক্যাম’-এর চিত্রগ্রহণ, যেখানে তাপমাত্রা ৪২-৪৪° সেলসিয়াস পর্যন্ত পৌঁছাতে পারে; এবং ‘দ্য ঘোস্ট’ চলচ্চিত্রের অভিনেতাদের প্রায় ১৩ ঘণ্টা ধরে জলে ডুবিয়ে থাকতে হয়, কখনও কখনও হাড় কাঁপানো ঠান্ডা রাতেও… এই সমস্ত প্রচেষ্টার লক্ষ্য হলো আজকের দর্শকদের চাহিদা পূরণ করে এমন উচ্চমানের চলচ্চিত্র নির্মাণ করা।

ভ্যান টুয়ান

উৎস: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html