ইতিহাস বলার একটি নতুন পদ্ধতির প্রয়োজন।

ভিএইচও - 'হৃদয়ে ঐতিহ্য' থিমের প্রথম প্রদর্শনীর প্রেক্ষাগৃহে, তথ্যচিত্রকে সমসাময়িক জীবনের কাছাকাছি নিয়ে আসার যাত্রার সূচনা হিসেবে গণশিল্পী দাও ত্রং খানের চলচ্চিত্র 'ভিয়েতনাম - হো চি মিন' দেখানো হয়। শিল্পী, গবেষক এবং চলচ্চিত্র পেশাদারদের পাশাপাশি, এটি লক্ষণীয় ছিল যে অনেক তরুণ মুখেরও উপস্থিতি ছিল – এমন একদল দর্শক যারা সাধারণত তথ্যচিত্রের সাথে পরিচিত নন।

তরুণ দর্শকদের কাছে তথ্যচিত্র ও ইতিহাসকে পৌঁছে দেওয়ার লক্ষ্যে নির্মিত 'ভিয়েতনাম: দ্য আনটোল্ড স্টোরি' প্রকল্পের অংশ হিসেবে 'ভিয়েতনাম - হো চি মিন ' তথ্যচিত্রটির প্রদর্শনীতে দর্শকবৃন্দ অংশগ্রহণ করছেন।

এটি একটি উল্লেখযোগ্য বিষয় তুলে ধরে: তরুণ প্রজন্ম ইতিহাস থেকে মুখ ফিরিয়ে নিচ্ছে না; তাদের কেবল আরও সহজলভ্য ও প্রাসঙ্গিক একটি পন্থা প্রয়োজন।

এক মহান ঐতিহ্য , কিন্তু এখনও অনেক পথ বাকি।

এর প্রায় ৭০ বছরের গঠন ও বিকাশের সময়কালে (১৯৫৬-২০২৬), সেন্ট্রাল ডকুমেন্টারি অ্যান্ড সায়েন্টিফিক ফিল্ম স্টুডিও (ডিএসএফ) ভিয়েতনামের যুদ্ধ, শান্তি, সামাজিক জীবন, বিজ্ঞান, সংস্কৃতি এবং জনগণকে নিয়ে হাজার হাজার কাজ নির্মাণ করেছে এবং লক্ষ লক্ষ মিটার তথ্যচিত্র সংরক্ষণ করেছে। তবে, আশ্চর্যজনকভাবে, বহু বছর ধরে উল্লেখযোগ্য সংখ্যক মূল্যবান চলচ্চিত্র সংরক্ষণাগারে পড়ে ছিল, পেশাদার পরিমণ্ডলের বাইরে তেমন পরিচিত ছিল না, অথবা টেলিভিশনে সীমিত সময়ের জন্য সম্প্রচারিত হতো।

সোশ্যাল মিডিয়া ক্রমাগত নতুন ভোগ-অভ্যাস তৈরি করার প্রেক্ষাপটে, তরুণ প্রজন্ম ক্রমশ সংক্ষিপ্ত, দ্রুতগতির এবং অত্যন্ত বিনোদনমূলক বিষয়বস্তুতে অভ্যস্ত হয়ে উঠছে। কয়েক দশ মিনিট বা এমনকি কয়েক ঘণ্টা দীর্ঘ, ধীরগতির আখ্যান এবং বহুস্তরীয় কাঠামোযুক্ত একটি তথ্যচিত্র সহজে মনমুগ্ধকর হয় না। চলচ্চিত্র নির্মাতাদের যদি তথ্যচিত্রকে তরুণ প্রজন্মের কাছে আরও কাছে আনতে হয়, তবে এই বাস্তবতাটি তাদের অবশ্যই স্বীকার করতে হবে।

সেন্ট্রাল ডকুমেন্টারি অ্যান্ড সায়েন্টিফিক ফিল্ম কোম্পানির ডেপুটি জেনারেল ডিরেক্টর জনাব ত্রিন কোয়াং তুং মনে করেন যে, গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি কেবল নথি সংরক্ষণ করাই নয়, বরং সেই স্মৃতিগুলোকে ফিল্ম আর্কাইভ থেকে বের করে এনে সমসাময়িক জীবনে বাঁচিয়ে তোলার উপায় খুঁজে বের করাও।

সেই ধারণার উপর ভিত্তি করে, ডিএসএফ কর্তৃক প্রথম বাস্তবায়িত "ভিয়েতনাম: দ্য আনটোল্ড স্টোরি" প্রকল্পটি একটি নতুন উদ্যোগ, যেখানে তথ্যচিত্র শুধু প্রদর্শনই করা হয় না, বরং সেগুলোকে সংলাপ, অভিজ্ঞতা ও মতবিনিময়ের একটি পরিসরে স্থাপন করা হয়। প্রতি মাসে এই কার্যক্রমটি দেশটির ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক মাইলফলক সম্পর্কিত একটি বিষয়বস্তু নির্বাচন করে। প্রদর্শনের পর সাক্ষী, শিল্পী এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে একটি প্রশ্নোত্তর পর্ব থাকে – এই উপাদানটিই কার্যক্রমটিকে একটি অনন্য আকর্ষণ প্রদান করে।

মে মাসে, রাষ্ট্রপতি হো চি মিনের ১৩৬তম জন্মবার্ষিকীর প্রাক্কালে, তরুণদের কাছে খাঁটি প্রামাণ্যচিত্রের মাধ্যমে রাষ্ট্রপতির জীবনযাত্রা তুলে ধরার একটি মাধ্যম হিসেবে ‘ভিয়েতনাম - হো চি মিন’ চলচ্চিত্রটি নির্বাচন করা হয়েছিল। যখন ‘পিপলস আর্টিস্ট’ ও যুদ্ধচিত্রগ্রাহক নগুয়েন ভান নাম কোয়াং ট্রি-তে বোমা ও গুলির মধ্যে কাজ করার কিংবা হ্যানয়ে বি-৫২ বিমান হামলার মুখোমুখি হওয়ার অভিজ্ঞতা বর্ণনা করছিলেন, তখন প্রেক্ষাগৃহের পরিবেশ প্রায়শই স্তব্ধ হয়ে যেত। এই গল্পগুলোর মাধ্যমে ইতিহাস অনেক বেশি নিকটবর্তী ও জীবন্ত হয়ে উঠেছিল।

বোমাবর্ষণের মধ্য দিয়ে বেঁচে ফেরা মানুষদের স্মৃতির মাধ্যমে, তাদের শরীরে এখনও বয়ে বেড়ানো ক্ষতচিহ্নের মধ্য দিয়ে, এবং প্রবীণ প্রজন্মের সেইসব চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিশ্বাসের মাধ্যমে যুদ্ধ প্রকাশিত হয়, যারা যা ঘটছিল তা ধারণ করতে বাধ্য হয়েছিলেন, যাতে ভবিষ্যৎ প্রজন্ম বুঝতে পারে তাদের পূর্বপুরুষেরা কীভাবে জীবনযাপন করত, যুদ্ধ করত এবং আত্মত্যাগ করত। আজকের দিনের নানা ধরনের বিষয়বস্তুর ভিড়েও তথ্যচিত্রের এই অনন্য মূল্যটিই আজও টিকে আছে: প্রামাণিকতা এবং আবেগঘন গভীরতা।

ইতিহাস তরুণ প্রজন্ম থেকে দূরে নয়; শুধু তা বলার ভঙ্গিটাই যথেষ্ট কাছাকাছি নয়।

ভিয়েতনাম ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি জনাব দো লে হুং তু-এর মতে, বর্তমানে প্রামাণ্যচিত্রের অসুবিধা এর মূল্যের অভাবে নয়, বরং জনসাধারণের কাছে পৌঁছানোর দূরত্বের কারণে। ভিয়েতনামের কাছে চলচ্চিত্র উপকরণের এক অসাধারণ মূল্যবান সংগ্রহশালা রয়েছে, যেখানে যুদ্ধ ও শান্তি, দেশের উন্নয়ন এবং ভিয়েতনামের বহু প্রজন্মের মানুষের প্রতিকৃতি লিপিবদ্ধ আছে। জনাব দো লে হুং তু বলেন, "আজকের অনেক চলচ্চিত্র সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যে পরিণত হয়েছে, কারণ চলচ্চিত্রের মানুষগুলো এবং নির্মাতারা কেউই আর জীবিত নেই।"

তার মতে, আজকের সিনেমার দায়িত্ব হলো ইতিহাসকে সংরক্ষণ করা এবং তা নতুন করে বলার উপায় খুঁজে বের করা, যাতে তা নতুন প্রজন্মের চেতনায় বেঁচে থাকে। ডিজিটাল যুগে তরুণরা ভিন্ন ভিন্ন ছন্দ ও ভাষায় তথ্য গ্রহণ করে। এর জন্য তথ্যচিত্রগুলোকে তাদের গল্প বলার ধরন ও মিথস্ক্রিয়া বাড়াতে হবে এবং বিশেষ করে এমন জায়গায় প্রদর্শিত হতে হবে যেখানে তরুণদের উপস্থিতি রয়েছে।

এ কারণেই ভিয়েতনাম প্রকল্পটি বিট নেটওয়ার্কের (BEAT Network) সাথে অংশীদারিত্বের সিদ্ধান্তটি পুরোপুরি প্রকাশ করেনি – এটি এমন একটি মিডিয়া প্ল্যাটফর্ম যার ডিজিটাল পরিবেশে তরুণদের কাছে পৌঁছানোর শক্তিশালী ক্ষমতা রয়েছে। যদি ডিএসএফ (DSF) মৌলিক চলচ্চিত্র এবং তথ্যচিত্রের মান নিয়ে আসে, তাহলে সোশ্যাল মিডিয়া একটি 'বর্ধিত বাহু' হয়ে উঠবে, যা ছোট ক্লিপ, পরিচিতিমূলক বিষয়বস্তু, নেপথ্যের দৃশ্য বা সাক্ষীদের সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে ঐতিহাসিক মুহূর্তগুলোকে আরও কাছে নিয়ে আসবে। এর উদ্দেশ্য প্রচলিত তথ্যচিত্রকে প্রতিস্থাপন করা নয়, বরং কৌতূহল জাগানোর জন্য একটি 'প্রবেশদ্বার' তৈরি করা।

'ভিয়েতনাম - হো চি মিন সিটি ' প্রদর্শনী শেষে বসে হ্যানয়ের চতুর্থ বর্ষের ছাত্রী নগুয়েন ফুয়ং দিন বলেন যে, তিনি আগে খুব কমই তথ্যচিত্র দেখতেন কারণ তার মনে হতো এগুলো বোঝা বেশ কঠিন। ফুয়ং দিন বলেন, "আমি ভাবতাম তথ্যচিত্রগুলো ধীরগতির এবং কিছুটা নীরস। কিন্তু আজ, নির্মাতাদের মুখে তাদের গল্প সরাসরি শুনে আমার কাছে বিষয়টি খুব আকর্ষণীয় মনে হয়েছে এবং আমি আরও জানতে আগ্রহী হয়েছি।"

শিক্ষার্থীটির মতে, তরুণদের কাছে তথ্যচিত্রকে আকর্ষণীয় করে তুলতে হলে পরিচিতির অনুভূতি তৈরি করা অত্যন্ত জরুরি। ফুয়ং দিন বলেন, “যদি টিকটক, ফেসবুক বা ইউটিউবে ছোট প্রিভিউ ক্লিপ থাকে, যা থেকে আমরা জানতে পারি চলচ্চিত্রটি কী নিয়ে, তাহলে এটি দেখা আরও সহজ হবে। এছাড়াও, চলচ্চিত্রটি দেখার পর সাক্ষীদের সাথে কথা বললে এর ইতিহাস ও গল্পগুলো আরও বেশি প্রাসঙ্গিক এবং বাস্তবসম্মত মনে হয়।”

এই মতামতটি তথ্যচিত্র নির্মাণের সামনে থাকা চ্যালেঞ্জকে আংশিকভাবে প্রতিফলিত করে: এর মানের কোনো কমতি নেই, কিন্তু এটি যেভাবে জনসাধারণের কাছে পৌঁছায়, তাতে পরিবর্তন আনা প্রয়োজন। তবে, উদ্ভাবন মানে সহজ ধারার পেছনে ছোটা নয়। এই পেশার সাথে জড়িতরা বোঝেন যে, তথ্যচিত্রের শক্তি নিহিত রয়েছে এর সত্যতা, প্রতিফলনের ক্ষমতা এবং উপলব্ধির গভীরতার মধ্যে। যদি বিনোদনের ওপর অতিরিক্ত জোর দেওয়া হয় অথবা সোশ্যাল মিডিয়ার গতির সাথে তাল মেলাতে এটিকে ব্যাপকভাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়, তবে তথ্যচিত্র নির্মাণ তার স্বকীয়তা হারাতে পারে।

সুতরাং, চ্যালেঞ্জটি ইতিহাসকে "বিনোদনমূলক" করে তোলা নয়, বরং ইতিহাসকে আরও সহজবোধ্য করার জন্য একটি নতুন আখ্যান-ভাষা খুঁজে বের করা। এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে সাক্ষীদের সাক্ষাৎকারের সাথে চলচ্চিত্র প্রদর্শন, মূল চলচ্চিত্রের আগে সংক্ষিপ্ত ভূমিকা পর্ব, অথবা ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার কাছাকাছি কোনো আবেগঘন আখ্যান-পদ্ধতি। মূল নীতিটি হলো তথ্যচিত্র নির্মাণের অখণ্ডতা বজায় রাখা।

‘ভিয়েতনামের না বলা গল্প’- এর আবির্ভাবকে তথ্যচিত্রকে সমসাময়িক জীবনে ফিরিয়ে আনার যাত্রাপথে একটি উল্লেখযোগ্য পরীক্ষা হিসেবে দেখা যেতে পারে। এমন এক যুগে যেখানে জীবন ও তথ্যের গতি প্রতিদিন বদলাচ্ছে, সেখানে ইতিহাস দূরবর্তী হয়ে থাকবে না, যদি তা আজকের তরুণ প্রজন্মের গ্রহণক্ষমতার উপযোগী ভাষায় বলা হয়। এই ধরনের প্রদর্শনীর মাধ্যমে, আর্কাইভে সুপ্ত বলে মনে হওয়া ফুটেজগুলো তরুণ প্রজন্মকে অতীতের সাথে, সেইসব মানুষের সাথে সংযুক্ত করার সুযোগ পায়, যারা বর্তমানকে গড়ে তোলার জন্য যুদ্ধের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন।

উৎস: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html