মঞ্চকে জনসাধারণের কাছে পৌঁছে দেওয়ার পথ উন্মুক্ত করা।

অসংখ্য বড় মাপের প্রতিযোগিতা ও উৎসব এবং প্রতি বছর ক্রমাগত নতুন নাটক মঞ্চস্থ হওয়া সত্ত্বেও, ভিয়েতনামের নাট্যজগৎ এখনও দর্শক পেতে সংগ্রাম করছে। এর কারণ হলো, দ্রুত পরিবর্তনশীল গণমাধ্যমের আবহে জনসাধারণের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য সংশ্লিষ্ট কর্তৃপক্ষ এখনও যথেষ্ট শক্তিশালী একটি সেতুবন্ধন তৈরি করতে পারেনি।

হো চি মিন জাদুঘরে ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ড্রামা থিয়েটার কর্তৃক মঞ্চস্থ স্বল্পদৈর্ঘ্যের নাটক ‘মিস টিনের পরিবারের গল্প’-এর একটি দৃশ্য। (ছবি: থুওং নগুয়েন)

২০২৫ সালে ভিয়েতনামে চারটি পেশাদার নাট্য উৎসব অনুষ্ঠিত হবে, যেখানে ৬০টিরও বেশি দেশীয় এবং ৮টি আন্তর্জাতিক নাট্যদল অংশগ্রহণ করবে এবং ৮৭টি অসামান্য পরিবেশনা উপস্থাপন করা হবে, যার মধ্যে প্রায় ৪০টি শ্রেষ্ঠত্ব পুরস্কার, স্বর্ণপদক এবং রৌপ্যপদক প্রদানের জন্য নির্বাচিত হবে।

এই পরিসংখ্যানগুলো দেখায় যে নাট্যজগৎ ক্রমাগত পরিবর্তিত হচ্ছে, তবুও এটা সহজেই বোঝা যায় যে এই আপাত প্রাণবন্ততার আড়ালে মঞ্চ ও দর্শকের মধ্যে এক বিশাল ব্যবধান রয়েছে। এই বিষয়টি বিশেষভাবে সত্য যখন বাস্তবে কিছু কাজ তাদের বিষয়বস্তু ও শৈল্পিক গুণমান উভয়ের জন্যই বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়, কিন্তু সেগুলোর বাজার চাহিদা থাকে না; বড় মঞ্চে সফল হওয়া অনেক নাটক মাত্র কয়েকটি প্রদর্শনের পরেই বন্ধ করে দেওয়া হয়।

এর অন্যতম কারণ হিসেবে যোগাযোগ ও প্রচারের ক্ষেত্রে একটি ‘বাধা’র কথা বলা হয়। যেখানে বিনোদনের অন্যান্য অনেক মাধ্যম অনেক আগেই যোগাযোগকে তাদের সৃষ্টিকর্মের এক অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে স্বীকৃতি দিয়েছে এবং তা চূড়ান্ত হওয়ার আগে থেকেই এর সঙ্গে যুক্ত থাকে, সেখানে অনেক নাট্যদল এখনও প্রযোজনা শেষ হওয়ার পরেই কেবল প্রচারের মানসিকতা পোষণ করে, অথবা বাজেট উদ্বৃত্ত থাকলেই কেবল যোগাযোগের কথা ভাবে। এর ফলে অনেক নাট্যকর্ম শুরুতেই দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর সুযোগ হারায় এবং জনসাধারণের কৌতূহল ও প্রত্যাশা জাগিয়ে তুলতে ব্যর্থ হয়।

এছাড়াও, অনেক সংস্থায় যোগাযোগের ক্ষেত্রে বিশেষায়িত কর্মীর অভাব রয়েছে, তারা মূলত এই দায়িত্বটি অফিস কর্মী এবং অনুষ্ঠান আয়োজকদের ওপর অর্পণ করে, যার ফলে জনসাধারণের কাছে যোগাযোগটি অগভীর এবং অপেশাদার হয়ে ওঠে। ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস-এর প্রাক্তন চেয়ারম্যান, গণশিল্পী লে তিয়েন থো-র মতে, বাজার অর্থনীতিতে নাট্যকর্মকে এক ধরনের "বিশেষ পণ্য" হিসেবে বিবেচনা করা হয়। প্রচারে যথাযথ বিনিয়োগ ছাড়া, এই "পণ্য" জনপ্রিয় অনুষ্ঠান এবং অন্যান্য বিভিন্ন ধরনের বিনোদনের তথ্যের "সমুদ্রে" সহজেই হারিয়ে যাবে।

বাস্তবতার এই চাপই থিয়েটারকে মানিয়ে নিতে বাধ্য করে। সম্প্রতি, বেশ কিছু সংস্থা জনসাধারণের কাছে পৌঁছানো এবং তাদের দর্শক সংখ্যা বাড়ানোর জন্য সক্রিয়ভাবে নতুন যোগাযোগ পদ্ধতি খুঁজেছে। এর একটি প্রধান উদাহরণ হলো ইয়ুথ থিয়েটার – একটি শৈল্পিক সংস্থা যা থিয়েটার জগতের প্রতিকূল পরিস্থিতি সত্ত্বেও ধারাবাহিকভাবে সক্রিয় রয়েছে।

থিয়েটারের উপ-পরিচালক, গুণী শিল্পী কাও নগোক আন বলেন: “আমরা সবসময় সারা বছরের জন্য অনুষ্ঠানের সময়সূচী তৈরি করার চেষ্টা করি এবং আগে থেকেই সম্পূর্ণ নাট্যতালিকা, ঋতু ও ছুটির দিন অনুযায়ী অনুষ্ঠানের নাম ইত্যাদি উল্লেখ করে পোস্টার ডিজাইন করি। ফেসবুক, ওয়েবসাইট, টিকটক-এর মতো চ্যানেলের মাধ্যমে সঠিক দর্শকদের কাছে ব্যাপক যোগাযোগ স্থাপন করি এবং এমনকি প্রতিটি নাটকের জন্য আলাদা ফ্যানপেজও তৈরি করি, যাতে দর্শকরা সহজেই তথ্য পেতে পারেন। এছাড়াও, থিয়েটার গ্রাহক সম্মেলন, বিপণন, টেলিসেলস সিস্টেম এবং ইমেলের মাধ্যমে সরাসরি ঘোষণার আয়োজন করে অংশীদারদের সাথে সম্পর্ক উন্নত করে; অনলাইন টিকিট বিক্রি চালু করেছে, যা গ্রাহকদের তাদের ব্যক্তিগত বা দলগত ইচ্ছা অনুযায়ী সহজেই নাটক এবং অনুষ্ঠানের সময়সূচী বেছে নিতে সাহায্য করে।”

বিশেষ করে, কিছু পারফর্মিং আর্টস সংস্থা দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর জন্য ধীরে ধীরে একটি ডিজিটাল ইকোসিস্টেম গড়ে তুলতে মিডিয়া এবং প্রযুক্তি সংস্থাগুলির সাথে সক্রিয়ভাবে অংশীদারিত্ব করেছে। সম্প্রতি, ভিয়েতনাম সার্কাস ফেডারেশন একটি ইলেকট্রনিক টিকেটিং সিস্টেম, অনলাইন পেমেন্ট এবং ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে যোগাযোগের ব্যবস্থা গড়ে তোলার জন্য ভিটিসি মাল্টিমিডিয়া কর্পোরেশনের সাথে একটি সহযোগিতা কর্মসূচি চালু করেছে। এই মডেলটি দর্শকদের অনুষ্ঠান ও পরিবেশনা সম্পর্কে সরাসরি তথ্য পেতে সাহায্য করার পাশাপাশি, তাদের সুবিধাজনকভাবে টিকিট বুক করতে এবং আসন বেছে নিতেও সহায়তা করে, যার ফলে পরিবেশনার আয়োজন আরও উন্নত হয়। ফেডারেশনটি সার্কাসের শিল্পকলা ছড়িয়ে দিতে এবং তরুণ দর্শকদের আকৃষ্ট করতে স্বল্পদৈর্ঘ্যের ভিডিও এবং সৃজনশীল বিষয়বস্তুর মাধ্যমে ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে যোগাযোগ বাড়ানোর জন্য সাংবাদিকতার শিক্ষার্থীদেরও কাজে লাগাচ্ছে।

ভিয়েতনাম সার্কাস ফেডারেশনের পরিচালক ও গণশিল্পী টং তোয়ান থাং-এর মতে, মঞ্চকে আর দর্শকদের আসার জন্য অপেক্ষা করলে চলবে না; তাকে অবশ্যই সক্রিয়ভাবে দর্শক খুঁজে নিতে হবে। সার্কাস শিল্প ও জনসাধারণের মধ্যে ব্যবধান ঘোচানোর এবং ধীরে ধীরে সার্কাসকে সাংস্কৃতিক শিল্পের সঙ্গে একীভূত করার জন্য এগুলো হলো কৌশলগত পদক্ষেপ। সম্প্রতি, ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ড্রামা থিয়েটার, পারফর্মিং আর্টসে প্রযুক্তি ও ডিজিটাল মিডিয়ার প্রয়োগ নিয়ে আলোচনা করার জন্য নেটস্পেস টেকনোলজি অ্যান্ড কমিউনিকেশন জয়েন্ট স্টক কোম্পানির সাথে কাজ করেছে। উভয় পক্ষ তরুণ দর্শকদের আকৃষ্ট করতে, শিল্পী ও থিয়েটারের জন্য ব্র্যান্ড তৈরি করতে এবং নাট্যকলার মূল্য ছড়িয়ে দিতে ডিজিটাল মিডিয়া চ্যানেল ব্যবহার করার জন্য সৃজনশীল যোগাযোগ সমাধানের উপর মনোযোগ দিয়েছে।

উল্লেখযোগ্যভাবে, ডিজিটাল প্রচারের বাইরেও কিছু সংস্থা সক্রিয়ভাবে শিল্পকে মঞ্চের গণ্ডি থেকে বের করে বৃহত্তর পরিসরে নিয়ে যাচ্ছে, যার ফলে আরও বেশি দর্শক ও পর্যটকের কাছে পৌঁছানো যাচ্ছে। সম্প্রতি, ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ড্রামা থিয়েটার একটি অনুষ্ঠান উপস্থাপনার আয়োজন করেছিল।

হো চি মিন মিউজিয়ামে ‘আঙ্কেল হো – আ বাউন্ডলেস লাভ’-এ আঙ্কেল হো-কে নিয়ে ছোট ছোট নাটক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ভিয়েতনাম পাপেট থিয়েটার, এরিয়া ৭৫ - আর্ট অ্যান্ড অকশন-এর সহযোগিতায়, হ্যানয়ের ৭৫ হ্যাং বো স্ট্রিটে ‘লং থান’স শ্যাডো’ নামক একটি আর্ট স্পেস চালু করেছে। এর আগে, কাই লুয়ং (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা) নাট্যদল (ভিয়েতনাম ন্যাশনাল ট্র্যাডিশনাল থিয়েটার) হ্যানয়ের ২২ হ্যাং বুওম স্ট্রিটের সাংস্কৃতিক ও শিল্প কেন্দ্রে ‘সুইট স্টারফ্রুট ব্রাঞ্চ’ নাটকটি মঞ্চস্থ করেছিল… এগুলি একগুচ্ছ প্রশংসনীয় প্রচেষ্টা, যা কেবল মঞ্চকে একটি নতুন প্রেরণা জোগাচ্ছে তাই নয়, বরং মঞ্চকে দর্শকদের আরও কাছে নিয়ে আসার জন্য এমন কিছু দিকনির্দেশনাও দিচ্ছে যা অনুকরণ করা উচিত।

দীর্ঘদিন ধরে মঞ্চ ও দর্শকের মধ্যে একটি মিথোজীবী সম্পর্ক বিদ্যমান। মঞ্চ তখনই প্রকৃত অর্থে প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে, যখন তা উপভোগ করার জন্য দর্শক থাকে। তাই, বিনোদন বাজারের তীব্র প্রতিযোগিতার প্রেক্ষাপটে, নাট্যকর্মকে বাজারজাতযোগ্য পণ্যে রূপান্তরিত করার জন্য গণমাধ্যম ক্রমশ একটি অপরিহার্য হাতিয়ারে পরিণত হয়েছে।

ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ থিয়েটার আর্টিস্টস-এর সদস্য ড. মাই মাই ডুয়েন-এর মতে, নাট্য সংস্থাগুলোর জন্য এটাই বহু-মাধ্যম বিপণন জোরদার করার সময়। এর জন্য ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম ব্যবহার করে নাটকের নির্বাচিত অংশ, নেপথ্যের গল্প এবং শিল্পীদের গল্প প্রচার করতে হবে; দর্শকদের কাছে আরও স্বাভাবিক ও অন্তরঙ্গভাবে পৌঁছানোর জন্য মঞ্চশিল্পকে ‘রাস্তায়’ নিয়ে আসতে হবে; এবং একই সাথে ঐতিহাসিক ও মনোরম স্থান পরিদর্শনের সঙ্গে শিল্প-অভিজ্ঞতামূলক পর্যটন সফরের আয়োজন করে থিয়েটারকে একটি মূল্যবান সাংস্কৃতিক ও পর্যটন পণ্যে পরিণত করতে হবে। যোগাযোগের মাধ্যমগুলোতে দক্ষতা অর্জন করে এবং পদ্ধতিগত ও সঠিকভাবে কাজগুলোর প্রচার করতে শিখে, থিয়েটার আজকের জীবনপ্রবাহে দর্শকদের আত্মবিশ্বাসের সঙ্গে সঙ্গী হতে পারে।

ট্রাং আন

উৎস: https://nhandan.vn/mo-loi-de-san-khau-tiep-can-cong-chung-post959512.html