সক্রিয় থাকা আমাকে মানিয়ে নিতে সাহায্য করে...

প্রতিবেদক: আপনি এখন থেকে বছরের শেষ পর্যন্ত তিনটি নাট্য উৎসবে অংশগ্রহণের জন্য নয়টি নাটকের পরিকল্পনা করছেন। এতগুলো প্রকল্প চলমান থাকায়, পুনরাবৃত্তি এড়াতে আপনি উপাদান কোথা থেকে সংগ্রহ করেন?

শিল্পী ট্রান হং ভ্যান। (ছবি: থান হিপ)

শিল্পী ট্রান হং ভান: ঠিক সেই সময়ে তিনটি উৎসব চলছিল—কাই লুয়ং থিয়েটার উৎসব, হ্যানয় থিয়েটার উৎসব এবং হো চি মিন সিটি থিয়েটার উৎসব, ফলে কাজের চাপ বেড়ে গিয়েছিল। পেছন ফিরে তাকালে দেখি, আমাকে একটানা নয়টি নাটকের শিল্পসজ্জা করতে হয়েছিল: "রেড কোরাল" (ট্রান হু ট্রাং থিয়েটার), "দ্য জেম" (টে ডো থিয়েটার), "দ্য পার্শিয়ালি ক্লোজড ডোর" (ভিয়েতনাম কাই লুয়ং থিয়েটার), "ফ্র্যাজাইল রিয়েলম অফ লাভ" (ডং নাই লিটারেচার অ্যান্ড আর্টস অ্যাসোসিয়েশন), "ট্রু ডেস্টিনি" ( কান থো লিটারেচার অ্যান্ড আর্টস অ্যাসোসিয়েশন), "অ্যাসপিরেশন ফর পিস" (হো চি মিন সিটি ড্রামা থিয়েটার), "পিপল অফ দ্য মেলালিউকা ফরেস্ট" (লং আন কাই লুয়ং ট্রুপ), "মিস্টেরিয়াস ল্যান্ড" (সাউদার্ন আর্টস থিয়েটার), এবং "দ্য স্ট্রেঞ্জ ভিলেজ" (ট্রুয়ং হুং মিন আর্টস থিয়েটার)।

২০২১ সালের জাতীয় কাই লুয়ং উৎসবে অসামান্য পুরস্কার বিজয়ী লং আন কাই লুয়ং আর্ট ট্রুপের নাটক "লং খোট নদীর পাশে"-এর মঞ্চসজ্জা করেছেন শিল্পী ত্রান হং ভান (ছবি: সংশ্লিষ্ট ব্যক্তির সৌজন্যে)।

আমি যে উপাদানগুলো খুঁজে পাই, তা চিত্রনাট্যগুলো থেকেই আসে; আমি সেগুলো পড়ি, ভাবি এবং লেখক ও পরিচালকদের সাথে আলোচনা করি। প্রতিটি চিত্রনাট্যের নিজস্ব একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য আছে, তাই এমন কিছু খুঁজে পাওয়া কঠিন যা আগে থেকেই নকল করা হয়েছে।

আপনি হো চি মিন সিটি কলেজ অফ থিয়েটার অ্যান্ড ফিল্ম-এ মঞ্চ ও চলচ্চিত্র ডিজাইন নিয়ে পড়াশোনা করার সিদ্ধান্ত কেন নিলেন?

এটা ছিল নিয়তি। সম্ভবত এই পেশাই আমাকে বেছে নিয়েছিল, কারণ শুরুতে স্থাপত্যের প্রতি আমার অনুরাগ ছিল, কিন্তু পরে আমি মঞ্চসজ্জা নিয়ে পড়াশোনা করার জন্য আবেদন করি। ক্লাসে ১২ জন ছাত্রছাত্রী ছিল, কিন্তু স্নাতক শেষ করার পর মাত্র ৫ জন তাদের গ্র্যাজুয়েশন প্রজেক্ট সম্পন্ন করে; ৩ জন চলচ্চিত্রে এবং ২ জন থিয়েটারে যোগ দেয়। আর আজ, মঞ্চসজ্জার জগতে কেবল আমিই রয়ে গেছি। দুই বছর পর, গুণী শিল্পী হান থুই রচিত "ডং নো" নাটকে আমার কাজের জন্য আমি ২০০৯ সালের জাতীয় পেশাদার নাট্যোৎসবে 'অসামান্য শিল্পী' পুরস্কার লাভ করি।

আপনি এ পর্যন্ত যতগুলো পুরস্কার পেয়েছেন, সেগুলোর মধ্যে শিল্প ও নকশার দিক থেকে কোন কাজটি আপনার সবচেয়ে বেশি পছন্দ?

আমি প্রতিটি নাটক ভালোবাসি, কারণ এটি আমার সৃষ্টি। আমি আমার নিজের কাজ থেকে অনেক কিছু শিখি; প্রতিটি নাটকই নাট্যকলার বিভিন্ন ভাষা অন্বেষণের একটি সুযোগ। আমার লক্ষ্য হলো মঞ্চায়নের মাধ্যমে গভীর প্রভাব সৃষ্টি করা। প্রতিটি নাটকে দৃশ্য এবং স্থানিক বিন্যাস সর্বদা গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, কারণ যখন পর্দা ওঠে, দর্শকদের প্রথম যে জিনিসটি মুগ্ধ করে তা হলো মঞ্চসজ্জা।

বর্তমানে অনেক নাটকেই এলইডি স্ক্রিনের অতিরিক্ত ব্যবহার করা হয়, যা এর শৈল্পিক উপাদানকে নষ্ট করে দেয়। এলইডি স্ক্রিন সঠিকভাবে ডিজাইন করা হলে তা অভিনয়ে দারুণভাবে সহায়তা করতে পারে, কিন্তু মঞ্চসজ্জার জায়গা ধীরে ধীরে নেওয়ার জন্য এর অতিরিক্ত ব্যবহার পরিচালকের সৃজনশীলতাকে রুদ্ধ করে দেয়।

বহু বছরের প্রস্তুতির পর, তিনি মঞ্চসজ্জা বিষয়ক মানসিকতা পরিবর্তনে অবদান রাখার আকাঙ্ক্ষা নিয়ে রেড ক্লাউড ক্রিয়েটিভ একাডেমি প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর কর্মজীবনে এই কাজটি কী তাৎপর্য বহন করে?

আমি এই পেশায় ডিজাইনার থেকে শুরু করে পরিচালক পর্যন্ত অনেক শিক্ষকের কাছ থেকে শিখেছি, এবং তাঁরা সকলেই মঞ্চসজ্জার ক্ষেত্রে কর্মশক্তি বৃদ্ধিতে অত্যন্ত আগ্রহী। এটি জরুরি, কারণ এই ক্ষেত্রের তরুণ প্রজন্ম মৌলিক প্রশিক্ষণ না নিয়ে কেবল সহজাত প্রবৃত্তিকে অনুসরণ করে।

আমি সবসময় আশা করেছি যে হো চি মিন সিটির মঞ্চে পর্যটকদের জন্য আন্তর্জাতিক মানের একটি অনুষ্ঠানসূচি থাকবে। এটি এমন একটি মঞ্চ হবে যেখানে যথাযথভাবে বিনিয়োগ করা হয়েছে, যা হবে জাঁকজমকপূর্ণ এবং ভিয়েতনামের পরিচয়ের সঙ্গে গভীরভাবে জড়িত। শুধু এর নকশাই অসাধারণ হবে না, বরং অভিনেতা, পরিচালক, শব্দ, আলোকসজ্জা, বিষয়বস্তু এবং শৈল্পিক উৎকর্ষও হবে উচ্চমানের, যা দর্শকদের জন্য নতুন নান্দনিক মূল্যবোধ তৈরি করবে।

মঞ্চের প্রতিবন্ধকতাগুলো কাটিয়ে ওঠার সমাধান নিয়ে আলোচনার জন্য অনেক কর্মশালা অনুষ্ঠিত হয়েছে। আসন্ন তিনটি উৎসবের পর আপনার প্রত্যাশা কী?

আমি আশা করি, সৃজনশীল চিন্তাভাবনার পরিবর্তন ঘটবে এবং এর প্রতিটি ক্ষেত্রে আরও নিবিড় ও গভীর প্রসার ঘটবে। উৎসব ও প্রতিযোগিতা চলাকালীন শিল্পকলা বিভাগগুলো যে বারবার সুযোগ-সুবিধা এবং মঞ্চের পরিকাঠামোর অসুবিধাগুলো কাটিয়ে উঠেছে, তা সত্যিই প্রশংসার যোগ্য। আমি আশা করি, এই তিনটি উৎসবে এমন চমৎকার পরিবেশনা থাকবে যা টিকিট বিক্রি করতে সক্ষম হবে এবং মঞ্চে দীর্ঘস্থায়ী হবে, বাতিল হয়ে যাবে না।

হো চি মিন সিটিতে পেশাদার মঞ্চ ডিজাইনারের সংখ্যা খুবই কম। এই পরিস্থিতি মোকাবেলায় কর্তৃপক্ষের জন্য আপনার কি কোনো পরামর্শ আছে?

বাস্তবে, এই বিষয়ে অধ্যয়নরত শিক্ষার্থীর সংখ্যা খুবই কম। কিছু তরুণ-তরুণী কোনো পূর্ব অভিজ্ঞতা ছাড়াই মঞ্চসজ্জার জগতে প্রবেশ করে; যদিও তাদের মধ্যে অনুরাগ থাকে এবং তারা তাদের নকশায় অনুপ্রেরণা যোগ করে, কিন্তু তাদের মৌলিক জ্ঞানের অভাব থাকে, যার ফলে তাদের কাজে অনেক ত্রুটি এবং অসামঞ্জস্যপূর্ণ শৈলী দেখা যায়। তরুণদের এই ক্ষেত্রে অধ্যয়নে আকৃষ্ট করতে নির্দিষ্ট কিছু পদ্ধতির প্রয়োজন।

আমার কাছে, রেড ক্লাউড ক্রিয়েটিভ একাডেমি হলো আমার বড় স্বপ্ন বাস্তবায়নের সূচনা বিন্দু: বর্তমান বাজারের চাহিদা মেটাতে মঞ্চসজ্জায় প্রতিভাবান ব্যক্তিদের প্রশিক্ষণে অবদান রাখা। আমি আশা করি, তারাই হবে পরবর্তী প্রজন্ম যারা বাজারের চাহিদা মেটাতে সক্ষম।

তরুণ মঞ্চ ডিজাইনারদের আপনি কী পরামর্শ দেবেন?

বর্তমানে নাট্যশিল্প আর্থিক সংকটের সম্মুখীন, যা প্রযোজকদের বিনিয়োগ কমাতে বাধ্য করছে। তাই, প্রযোজকরা যে তরুণদের ওপর মঞ্চসজ্জার দায়িত্ব অর্পণ করবেন, তার সম্ভাবনা কম। আমার নিজের অভিজ্ঞতা থেকে বলছি, এই পেশায় আসার পর থেকে আমি খ্যাতি বা প্রতিপত্তির কথা ভাবিনি, বরং পুরোপুরি শেখা এবং অভিজ্ঞতা অর্জনের দিকেই মনোযোগ দিয়েছি। আমি ছোটখাটো কাজ স্বেচ্ছায় করেছি এবং শেখার জন্য সবকিছুই করেছি। সক্রিয় থাকার এই মানসিকতাই আমাকে পরবর্তীকালে কর্মজীবনে সফল হওয়ার সৃজনশীল ক্ষমতা জুগিয়েছে। আর আমার অভিজ্ঞতার কল্যাণে, আমি যেকোনো পরিস্থিতির সঙ্গে নিজেকে মানিয়ে নিতে পারি। আমার অর্জিত জ্ঞানের ৭০ শতাংশই এসেছে পড়াশোনার সময়কার বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতা থেকে, যা আমি শৈল্পিক মঞ্চসজ্জা তৈরিতে ব্যবহার করি।

২০১১ সালে আমি চীনের সিচুয়ানে পড়াশোনার জন্য একটি সম্পূর্ণ বৃত্তি পেয়েছিলাম। এখন, সময় পেলে আমি আমার জ্ঞান আরও বাড়ানোর জন্য শীর্ষস্থানীয় থিয়েটার ডিজাইন প্রোগ্রাম রয়েছে এমন দেশগুলিতে উচ্চতর পড়াশোনার জন্য আবেদন করতে চাই।

শিল্পী ত্রান হং ভান ৬টি ব্যক্তিগত স্বর্ণপদক এবং তার শৈল্পিক সৃজনশীল দলগুলোর সাথে ২৮টি দলীয় স্বর্ণপদক জিতেছেন।

উৎস: https://nld.com.vn/hoa-si-tran-hong-van-nang-dong-giup-toi-thich-ung-trong-moi-hoan-canh-196240921194118117.htm