শিল্পী কুয়াং থাও ও হং আন: আমাদের হৃদয়ের আগুন জ্বালিয়ে রাখতে হবে।

কোয়াং থাও রচিত ও পরিচালিত নাটক ‘আন্ডার দ্য শ্যাডো অফ আ বিউটিফুল ওম্যান’ ব্যাপক প্রশংসা কুড়িয়েছে এবং এই কঠিন সময়ে নাট্যজগতের জন্য এটি এক বিরাট আনন্দের উৎস।

কোয়াং থাও মঞ্চ ও টেলিভিশন উভয় ক্ষেত্রেই একটি পরিচিত মুখ এবং দর্শকদের কাছে অত্যন্ত প্রিয়। তাঁর নম্র ও বিবেচক স্বভাবের জন্য সহকর্মীরাও তাঁকে পছন্দ করেন। অন্যদিকে, সুন্দরী অভিনেত্রী হং আন চলচ্চিত্র, টেলিভিশন ও মঞ্চ নাটকের একজন প্রতিভাবান শিল্পী। থুই কিউ চরিত্রে তাঁর অভিনয় প্রতিভা ও দৃঢ়তার জন্য দর্শকদের প্রশংসা অর্জন করেছে।

থান নিয়েন সংবাদপত্র কোয়াং থাও এবং হং আন-এর সঙ্গে একটি আকর্ষণীয় কথোপকথন করেছে।

‘দ্য টেল অফ কিউ’-এর মতো একটি ধ্রুপদী সৃষ্টিকে ‘স্পর্শ’ করতে তিনি কেন দ্বিধা করেন না? কারণ বহু চোখ এর প্রতিটি খুঁটিনাটি বিষয় খুঁটিয়ে দেখবে…

"প্রযোজক থেকে শুরু করে শিল্পী পর্যন্ত প্রত্যেকেই মনে করেন যে, এতে অর্থ খরচ হলেও তাঁরা কাজটি করবেন, কারণ তাঁরা এটিকে পেশার পূর্বসূরিদের প্রতি কৃতজ্ঞতা জানানোর এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানকে সমর্থনকারী দর্শকদের ধন্যবাদ জানানোর একটি উপায় হিসেবে বিবেচনা করেন...", পরিচালক কুয়াং থাও বলেছেন।

যুক্তরাজ্য: এনএসসিসি

পরিচালক কুয়াং থাও: এই চিত্রনাট্যটি লিখতে আমার পাঁচ বছর লেগেছে, বহুবার এটি পরিমার্জন করেছি। কোভিড-১৯ মহামারীর সময়, প্রেক্ষাগৃহগুলোতে বিধিনিষেধ থাকায় আমাকে প্রায়ই বাড়িতে থাকতে হতো, এবং হঠাৎ আমার মাথায় ‘দ্য টেল অফ কিউ’-এর কথা আসে। এরপর আমি কিউ-কে নিয়ে লেখা বিভিন্ন রচনা পর্যালোচনা করি, কবিতা এবং কাই লুয়ং (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা) থেকে শুরু করে নাটক পর্যন্ত… এবং অবশেষে আমি ‘অনুপ্রাণিত ব্যাখ্যার’ পথটি বেছে নিই। কারণ আমি যদি এর ব্যাখ্যা করি, তবে কিউ-এর খুঁটিনাটি বিষয় এবং চরিত্রগুলো নিয়ে আমার ভাবনা ব্যাখ্যা ও প্রকাশ করার সুযোগ পাব, যা অবশ্যই মূল এবং পূর্ববর্তী সংস্করণগুলো থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন হবে। একটি মহান সৃষ্টি সর্বদা ব্যাখ্যার বহু পথ খুলে দেয়, এবং সময়ের পরিবর্তনের সাথে সাথে আমাদের ব্যাখ্যাও কিছুটা ভিন্ন হয়। আমি মনে করি, আমি আজকের দর্শকদের সাথে সেই অভিজ্ঞতাটি ভাগ করে নিতে পারব।

হ্যাঁ, এভাবেই আমরা তথাকথিত ‘ব্যুৎপন্ন সৃষ্টিকর্ম’ পেয়ে থাকি, এবং স্রষ্টা বা দর্শকের তা করার ‘অধিকার’ রয়েছে। কিন্তু সেগুলোকে মঞ্চে আনার ক্ষেত্রে এখনও কি কিছু নির্দিষ্ট অসুবিধা নেই?

প্রথম অসুবিধা ছিল যে ইমপ্রেসারিও হুইন আন তুয়ান বিনিয়োগ করতে রাজি হননি। তিনি বলেছিলেন, "থাও, তোমাকে 'কিউ' নাটকটি কেন করতে হবে? এই চুলচেরা বিশ্লেষণ সহ্য করতে করতে আমি ক্লান্ত। আমি তোমার জন্য অন্য কোনো কাজে বিনিয়োগ করতে ইচ্ছুক।" কিন্তু আমি এক বছর ধরে ক্রমাগত তাকে রাজি করানোর চেষ্টা করি এবং অবশেষে, জনাব তুয়ান রাজি হন। সত্যি বলতে, যদি আইডেক্যাফ বিনিয়োগ না করত, আমি জানি না কোথায় এটি মঞ্চস্থ করতাম, কারণ আজকাল খুব কম লোকই এই ধরনের একটি নাটকে এত বড় এবং গুরুত্বপূর্ণ পরিমাণ পুঁজি বিনিয়োগ করতে ইচ্ছুক। আমি আইডেক্যাফের নিষ্ঠা ও সমর্থনের জন্য, বিশেষ করে ইমপ্রেসারিও হুইন আন তুয়ানের কাছে আজও কৃতজ্ঞ, যিনি নাটকটি মঞ্চস্থ করার সময় কোনো খরচেই কার্পণ্য না করে আমার সমস্ত অনুরোধ পূরণ করেছিলেন।

সত্যি বলতে, একটি নাটক মঞ্চস্থ করতে শত শত কোটি ডং বিনিয়োগ করা, তার উপর হো চি মিন সিটির বেন থান থিয়েটারে প্রতিটি প্রদর্শনীর জন্য আরও ২০ কোটি ডং খরচ করলে লোকসান হওয়াটা খুবই স্বাভাবিক। বড়জোর হয়তো কোনো লাভ বা ক্ষতি হবে না (কারণ টিকিটের গড় মূল্য মাত্র সাড়ে তিন লক্ষ ডং), কিন্তু শত শত কোটি ডং বিনিয়োগ... সে তো ভাবাই যায় না। কিন্তু প্রযোজক থেকে শুরু করে শিল্পী পর্যন্ত সবাই ভাবে, "লোকসান হলেও আমরা এটা করব।" এটা আমাদের পেশার প্রতি ঋণ শোধ করার এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানে সমর্থন দেওয়ার জন্য দর্শকদের ধন্যবাদ জানানোর একটি উপায়। এটি আমাদের আবেগকেও বাঁচিয়ে রাখে, যা আমাদের অবিশ্বাস্যভাবে অনুপ্রাণিত ও উত্তেজিত করে তোলে। আমাদের তো জীবিকা নির্বাহ করতেই হবে, কিন্তু সবকিছুতে ভারসাম্য আনতে মাঝে মাঝে এই ধরনের কাজের প্রয়োজন হয়।

দিন টোন (বাঁয়ে) হো টন হিয়েন, দাই এনঘিয়া তু হ্যায় অভিনয় করেছেন

ছবি: হংকং

কিন্তু দর্শকরা নাটকটিতে শৈল্পিক গুণ ও বিনোদনের মানের একটি ভারসাম্য খুঁজে পেয়েছেন; এটি কোনো বিশেষ ঘরানার নাটক নয়...

আমার উদ্দেশ্য ছিল নাটকটিকে গুরুগম্ভীর অথচ সহজবোধ্য করে তোলা। কিন্তু, একটি বড় থিয়েটার ভাড়া করা থেকে শুরু করে অন্যান্য সবকিছুর প্রাথমিক খরচই আগে থেকেই বেশ চড়া ছিল, এবং নাটকের টিকিটের দামও খুব বেশি হতে পারত না, আবার এত বড় একটি প্রযোজনার জন্য আমরা ছোট কোনো থিয়েটারও ভাড়া করতে পারতাম না। তাই, যতক্ষণ পর্যন্ত আমরা এবং দর্শক উভয়েই এটি উপভোগ করছিলাম, ততক্ষণ পর্যন্ত আমাদের এটি মেনে নিতেই হয়েছিল।

মনে হচ্ছে এই নাটকে শুধু কিউ-কেই কেন্দ্র করে মনোযোগ দেওয়া হয়নি, বরং হোয়ান থু, তু বা এবং হো টন হিয়েন-এর মতো গৌণ চরিত্রসহ আরও অনেক চরিত্রকেও গুরুত্ব দেওয়া হয়েছে, যাদের প্রত্যেকের অনুভূতি, নিয়তি, মনস্তত্ত্ব এবং ব্যক্তিত্ব আরও ভালোভাবে বিকশিত হয়েছে।

আমি এমন একটি গোষ্ঠী চাই যা একসঙ্গে উজ্জ্বল হয়ে উঠবে, কারণ নারী হিসেবে আমাদের সকলের ভাগ্য একই। হো টন হিয়েনের প্রসঙ্গে বলতে গেলে, আমি তাকে একজন শিক্ষিত ও সঙ্গীতজ্ঞ রাজনীতিবিদ হিসেবে চিত্রিত করি, কোনো অশিক্ষিত, বর্বর হিসেবে নয়। এবং রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে, তিনি ভুল ছিলেন না; এক রাজ্যে দুজন রাজা থাকা অসম্ভব, যাদের মধ্যে একজন আবার দস্যুও বটে, তাই স্বাভাবিকভাবেই তু হাইকে নির্মূল করতে হতো। আমি হো টন হিয়েনকে সমর্থন করছি না; আমি কেবল একটি বস্তুনিষ্ঠ দৃষ্টিকোণ থেকে বিষয়গুলো স্পষ্ট করছি।

মঞ্চে আমরা শিল্পীরা একে অপরের সাথে প্রতিযোগিতা না করে, বরং একসাথে উজ্জ্বল হতে চাই। আমরা নিজেদের অহংকারের ঊর্ধ্বে মঞ্চের সামগ্রিক মঙ্গলকে অগ্রাধিকার দিতে চাই। অবশ্যই, একটি নাটকে প্রধান চরিত্র এবং পার্শ্ব চরিত্র থাকে, কিন্তু যদি আমরা একতাবদ্ধ হয়ে মনপ্রাণ দিয়ে অভিনয় করি, তবে ব্যাপারটা হবে সম্পূর্ণ ভিন্ন।

আপনি একবার পরিচালক ও গুণীজন শিল্পী হোয়া হা-র কথা উল্লেখ করেছিলেন; আপনি তাঁর দ্বারা কীভাবে প্রভাবিত হয়েছেন?

আমি পরিচালক হোয়া হা-কে আন্তরিকভাবে আমার 'গুরু' হিসেবে বিবেচনা করি। যেহেতু আমি তাঁর পরিচালিত অনেক নাটক দেখেছি (যেমন, 'হু কিল্ড কিউ?', 'দ্য সোয়ান'স ড্রেস', 'নাং জে দা', 'লে ভ্যান ডুয়েত', 'প্যাশন অ্যান্ড পাওয়ার ' ইত্যাদি), তাই আমি তাঁর কাছ থেকে অনেক মূল্যবান জিনিস শিখেছি। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর দ্রুত ও সংক্ষিপ্ত সম্পাদনা, দ্রুত ও আধুনিক ছন্দ এবং গতি, এবং দর্শকদের সর্বাগ্রে দৃশ্যগত আনন্দ দেওয়ার ক্ষমতা—অর্থাৎ তাদের বিনোদনের চাহিদা পূরণ করা। হোয়া হা সেই অল্প কয়েকজন পরিচালকের মধ্যে একজন, যিনি বিশাল ও অত্যন্ত সফল নাটক মঞ্চস্থ করায় পারদর্শী।

ধন্যবাদ!

আর অভিনেত্রী হং আন, আমি কি আপনাকে জিজ্ঞেস করতে পারি, আমি শুনেছি আপনি নাকি মহড়ার সময় রক্ত ​​কাশি দিয়ে এক রোল টিস্যু ভিজিয়ে ফেলেছিলেন, যা আপনার বন্ধু ও সহকর্মীদের মধ্যে আতঙ্ক সৃষ্টি করেছিল?

অভিনেত্রী হং আন: হ্যাঁ, রিহার্সালের মাঝপথেই আমি অসুস্থ হয়ে পড়ি। ডাক্তারের কাছে গিয়ে জানতে পারলাম যে আমার থাইরয়েডের সমস্যা এবং অ্যাসিড রিফ্লাক্স হয়েছে। ডাক্তার আমাকে জোরে কথা বলতে, মানসিক চাপ নিতে, বেশি কাঁদতে বা হাসতে এবং রাত জাগতে বারণ করেছিলেন… হায় ঈশ্বর, আমার অভিনয় জীবনেই এই সব সমস্যা। যাই হোক, আমি ওষুধ খেয়ে কাজ চালিয়ে যাই এবং ভাগ্যক্রমে এখন সবকিছু ঠিক আছে।

হং আনহ (বাম) থুই কিউ খেলেন, মাই ডুয়েন ড্যাম তিয়েন চরিত্রে অভিনয় করেন।

ছবি: হংকং

১৪টি দৃশ্যের মধ্যে হং আনকে ১১টিতে অভিনয় করতে হয়েছিল, যার মধ্যে একটি দৃশ্যে তিনি খালি হাতে ড্রাম বাজিয়েছিলেন, যার ফলে তার সারা শরীরে কালশিটে পড়ে যায়। তার ভূমিকাটি সত্যিই বেশ কঠিন ছিল; তাকে কিউ-এর মতো মোটেও নাজুক বা ভঙ্গুর মনে হয়নি...

ভুলবশত ড্রামের কিনারায় ধাক্কা লেগে ওইরকম একটা কালশিটে পড়েছিল; পরেরবার আরও সতর্ক থাকব। কিন্তু আমি দুর্বল চরিত্রের চেয়ে শক্তিশালী চরিত্রই বেশি পছন্দ করি। আমার গায়ের রঙ কালো, আমি মার্শাল আর্টস শিখেছি, আর আমার ব্যক্তিত্বও পুরুষালি। আমাকে ধীরে ধীরে আর সাবধানে হাঁটতে বলাটা নিতান্তই অত্যাচারের মতো। তাই আমি কিউ-এর চরিত্রটা আগের চেয়ে ভিন্নভাবে ফুটিয়ে তুলেছি; সে সংগ্রাম করতে জানত, কিন্তু নিজের পরিবার, বেশ্যালয়, এমনকি ম্যাডামকেও বাঁচানোর জন্য সে নিজেকে উৎসর্গ করেছিল। আর সেই আত্মত্যাগের মধ্যেও ছিল এক ধরনের অবাধ্যতা এবং নিজের কাজের উদ্দেশ্য সম্পর্কে একটা উপলব্ধি। আমার মনে হয়, পরিচালক কুয়াং থাও-ও আমার ভেতরের সেই অন্তর্নিহিত শক্তিটা দেখেছিলেন, আর সে কারণেই তিনি কিউ-এর আমার এই চরিত্রায়নটাকে সেভাবে গ্রহণ করেছেন।

থুই কিউ-এর চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তিনি ৩-৪টি চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন প্রকল্পের প্রস্তাব ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, আর চলচ্চিত্র ও মঞ্চ অভিনয়ের পারিশ্রমিকের পার্থক্য যে কতটা বড়, তা তো সবাই জানে, তাই এটা নিশ্চয়ই একটা ত্যাগ ছিল, তাই না?

'ত্যাগ' শব্দটা শুনতে একটু বেশিই বড়সড় লাগে। আমি শুধু ভাবলাম, অনেক দিন পর এত ভালো একটা মঞ্চনাটকের চিত্রনাট্য পেলাম, এই সুযোগটা হাতছাড়া করা উচিত নয়। আর সিনেমার কথা বলতে গেলে, সেগুলো আরও আছে, পরে আবার দেখা হবে। এই পেশায় হৃদয়ের আগুন জ্বালিয়ে রাখতে উচ্ছ্বাস আর আনন্দের মুহূর্তের প্রয়োজন হয়। অন্য কোনো শিল্পী হলে, সম্ভবত তিনিও আমার মতোই সিদ্ধান্ত নিতেন।

ধন্যবাদ!

উৎস: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm