সঙ্গীত আপনার মুখে হাসি ফুটিয়ে তুলুক ।
আপনি যদি কখনো ভেবে থাকেন যে ধ্রুপদী সঙ্গীত মানেই গাম্ভীর্য আর আনুষ্ঠানিকতা, যদি কখনো ভেবে থাকেন যে মহান সুরকারেরা তাঁদের বাহ্যিক রূপ থেকে শুরু করে অন্তর্জগৎ পর্যন্ত, ছন্দ মেনে চলা থেকে শুরু করে তাঁদের সুরের ধারায় আবশ্যিক নিয়মকানুন নিখুঁতভাবে নিশ্চিত করা পর্যন্ত—সর্বদাই গম্ভীর আর নিখুঁত হন, তাহলে সান সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সংক্ষিপ্ত রূপ SSO দিয়ে শুরু হওয়া তিনটি "সুর" দিয়ে গঠিত "স্যাসি সিম্ফোনিক আউটটেকস"—একটি "দুষ্টুমিপূর্ণ" শিরোনাম—উপভোগ করার পর আপনার ধারণা অবশ্যই বদলে যাবে।
সঙ্গীত পরিচালক ও কন্ডাক্টর অলিভিয়ের ওশানিনের নির্দেশনায়, "দ্য প্লেফুল পিসেস" পুরো হো গুওম অপেরা হাউসকে পাঠ্যবই বা পাঠ পরিকল্পনা ছাড়াই একটি "লেকচার হল"-এ রূপান্তরিত করেছিল। হো গুওম অপেরা হাউসের মঞ্চেই কন্ডাক্টর এবং অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সাবলীল পরিবেশনায় ধ্রুপদী সঙ্গীতের কল্পনাতীত আনন্দদায়ক সব বিস্ময় আর হাস্যরসাত্মক সব গল্প পরিবেশিত হয়।
একটি গতানুগতিক চেম্বার মিউজিক কনসার্টের গণ্ডি পেরিয়ে, ‘প্লেফুল পিসেস’ হ্যানয়ের শ্রোতাদের—তাঁদের সঙ্গীতের জ্ঞান নির্বিশেষে— ফরাসি কন্ডাক্টর অলিভিয়ের ওশানিনের নেতৃত্বে একটি প্রাণবন্ত ‘পাঠ’-এ সরাসরি অংশগ্রহণের এক বিরল সুযোগ করে দেয়। দুই ঘণ্টাব্যাপী এই আয়োজনে সঙ্গীতকর্মগুলো শুধু পরিবেশিতই হয় না, বরং সেগুলোর ব্যাখ্যা, বিশ্লেষণ এবং… হাস্যরসাত্মক উপস্থাপনাও করা হয়, যা দর্শকদের মধ্যে ঘন ঘন হাসির ফোয়ারা ছুটিয়ে তোলে।
সেই উদ্ভাবনী পদ্ধতির কল্যাণে, ধ্রুপদী সঙ্গীত এমনকি নবীনদের কাছেও সহজলভ্য, বোধগম্য এবং প্রাসঙ্গিক হয়ে উঠেছিল। পরিবেশনার আগে কন্ডাক্টর যেমনটি বলেছিলেন, “সঙ্গীত যেন আপনাকে হাসিমুখে স্পর্শ করে,” ঠিক সেভাবেই তিনি এবং অর্কেস্ট্রার প্রত্যেক সদস্য একটি সত্যিই অবিস্মরণীয় সন্ধ্যা উপহার দিয়েছিলেন।
মনোরম বিস্ময়
অনুষ্ঠানের মূল আকর্ষণ হলো উদ্বোধনী পরিবেশনা, যার নাম ‘টয় সিম্ফনি’। প্রায়শই হাইডেন বা লিওপোল্ড মোজার্টের রচনা বলে মনে করা হলেও, ‘টয় সিম্ফনি’ আসলে একজন অস্ট্রিয়ান সন্ন্যাসী—এডমুন্ড অ্যাঙ্গেরারের সৃষ্টি।
মূলত ছোট রাজকীয় অনুষ্ঠান বা বড়দিনের উৎসবে পরিবেশনের জন্য রচিত, ‘টয় সিম্ফনি’ অষ্টাদশ শতাব্দীর এক খেয়ালি ও আনন্দময় সংগীত জগতকে ধারণ করে, যেখানে ধ্রুপদী তারের ও বায়ুযন্ত্রের পাশাপাশি শিশুদের খেলনাগুলোও সমানভাবে আনন্দ করে। শ্রোতারা বিভিন্ন পাখির (ঘুঘু, ভরতপাখি, কোয়েল) স্পষ্ট কিচিরমিচির থেকে শুরু করে কাঠের ঝুমঝুনির ঝনঝন শব্দ পর্যন্ত সবকিছু উপভোগ করতে পারেন, অথবা শিস, ক্লিক শব্দ, এমনকি খেলনা ট্রাম্পেটের শব্দ শুনেও মুচকি হাসতে পারেন।
বাকি তিনটি সৃষ্টিই ধ্রুপদী সঙ্গীত জগতের প্রখ্যাত ব্যক্তিত্বদের।
‘এ মিউজিক্যাল জোক’ হলো একটি সেতুবন্ধন, যার মাধ্যমে প্রতিভাবান ভোলফগ্যাং অ্যামাডেউস মোজার্ট বিভিন্ন "ইচ্ছাকৃতভাবে অতিরঞ্জিত" কৌশলের সাহায্যে সুরসৃষ্টির আনাড়িপনা নিয়ে বিদ্রূপ করেন; যেমন—অমার্জিত কাউন্টারপয়েন্ট, বেসুরো ট্রাম্পেট বাদন, বিভিন্ন অংশের মধ্যে দুর্বল সংযোগ এবং একটি অবিশ্বাসী সমাপ্তি। এই প্রতিভাবান সুরকারের "কৌতুক"-কে নানাভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে; কেউ কেউ এটিকে অপেশাদার সুরকার এবং প্রতিভাহীন স্থানীয় সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতি উপহাস হিসেবে দেখেন, আবার অন্যরা এটিকে অতিমাত্রায় আত্ম-গুরুত্বপূর্ণ প্রতিদ্বন্দ্বীদের প্রতি একটি বিদ্রূপাত্মক কটাক্ষ বলে মনে করেন। কিন্তু এটিকে যেভাবেই বোঝা হোক না কেন, এই সৃষ্টিকর্মটি একটি আকর্ষণীয় সঙ্গীতকর্ম হিসেবেই রয়ে গেছে, যা ইচ্ছাকৃত "ভুল"-এর সাথে এক স্বতন্ত্র আকর্ষণকে একত্রিত করে।
বারোটি নৃত্য (The Towelve Contredances) লুডভিগ ভ্যান বেঠোভেন প্রায় ১৭৯১ সালের দিকে রচনা করেন, বিশেষত ভিয়েনার প্রাণবন্ত অভিজাত বল-অনুষ্ঠানগুলোর জন্য—যা ইউরোপীয় ধ্রুপদী সঙ্গীতের আঁতুড়ঘর। যদিও প্রতিটি অংশ খুব ছোট, মাত্র এক মিনিটের মতো স্থায়ী, কিন্তু যখন একটি সম্পূর্ণ কাজ হিসাবে সংযুক্ত করা হয়, তখন বারোটি নৃত্য একটি বল-অনুষ্ঠানের এক প্রাণবন্ত সামগ্রিক চিত্র ফুটিয়ে তোলে, যা বুদ্ধিদীপ্ততা, আকর্ষণ এবং কখনও কখনও ইচ্ছাকৃতভাবে সামান্য বেসুরো মুহূর্তে পরিপূর্ণ।
সি মেজরে রচিত ৬০ নং সিম্ফনি , যার শিরোনাম ‘ইল দিস্ত্রাত্তো’ (অন্যমনস্ক মানুষ) , অনুষ্ঠানটির এক নিখুঁত ও আনন্দদায়ক সমাপ্তি। দ্রুত স্মৃতিশক্তি লোপ পাওয়া একটি চরিত্রকে নিয়ে তৈরি একটি কমেডির সাউন্ডট্র্যাক থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে জোসেফ হাইডেন ছয়টি মুভমেন্টের এক অসাধারণ সিম্ফনি রচনা করেন – যা আকস্মিক বিরতি, বিভ্রান্তিকর সূচনা, বিশৃঙ্খল মেজাজ এবং খামখেয়ালি অভিব্যক্তির মতো অভূতপূর্ব কার্যকলাপের এক মজাদার রোলারকোস্টার। এই প্রখ্যাত সুরকার পরিচিত মিউজিক্যাল মোটিফগুলোকে কৌতুকপূর্ণভাবে প্যারোডি করে, নিজের থিমগুলোকে নিয়ে খেলা করে, শ্রোতাদের অযৌক্তিক ও অপ্রচলিত পথে চালিত করে এবং শেষে অপ্রত্যাশিতভাবে সবকিছু উল্টে দিয়ে তাঁর অসাধারণ রসবোধের পরিচয় দেন।
আনন্দে ভরা এক রাত।
চারজন সুরকারেরই কৌতুকপূর্ণ, হাস্যরসাত্মক ও মনোমুগ্ধকর কার্যকলাপের সাথে হ্যানয়ের শ্রোতারা সঙ্গীতের এক সত্যিকারের স্বস্তিদায়ক সন্ধ্যা উপভোগ করেন। ‘ টয় সিম্ফনি’ -র ‘খেলনা বাদ্যযন্ত্র’ থেকে আসা মজাদার বিরতিগুলোতে তাঁরা হাসিতে ফেটে পড়েন এবং আগ্রহের সাথে আবিষ্কার করেন যে, আপাতদৃষ্টিতে শিশুদের জন্য রচিত একটি কাজ এত উচ্চ কারিগরি দক্ষতার সাথে সুরারোপ করা যেতে পারে।
বেসুরো হর্নের সুর শুনে তারা অস্বস্তিতে কুঁকড়ে গেল, বেসুরো সমাপ্তি শুনে মুচকি হাসল, এবং বেহালার বেমানানভাবে দীর্ঘায়িত একক বাদনে অবাক হলো; তারপর কন্ডাক্টরের দ্বারা দুই সঙ্গীতশিল্পীকে রূঢ়ভাবে বরখাস্ত হতে দেখে হো হো করে হেসে উঠল। আর তারা উপলব্ধি করল প্রতিভাবান মোৎজার্টের 'ভীষণ ভালো লেখার' প্রতিভা, যেমনটা তিনি 'এ জোক সিম্ফনি'-তে অত্যন্ত মনোগ্রাহী ও তীক্ষ্ণভাবে রসিকতা করে বলতেন।
অপ্রত্যাশিত জোর ও তীব্রতার আকস্মিক পরিবর্তন, যে চঞ্চল সুর সহজেই নৃত্যশিল্পীদের ছন্দ হারাতে বাধ্য করছিল, এবং বেঠোভেনের কৌতুকপূর্ণ ঠাট্টার মতো মনে হওয়া সাংগীতিক বাক্যাংশগুলো দেখেও তারা বিস্মিত হয়েছিলেন। এবং তারা স্পষ্টভাবে অনুভব করেছিলেন যে, এই ১২টি প্রতিনৃত্য দৈর্ঘ্যে পরিমিত হলেও, সেগুলোতে সেই সমস্ত বৈশিষ্ট্য পুরোপুরি বিদ্যমান ছিল যা পরবর্তীকালে বেঠোভেনকে বিখ্যাত করে তুলেছিল: বুদ্ধিমত্তা, দুঃসাহস এবং সর্বদা গতানুগতিকতার বাইরে থাকা।
শেষের অংশটি দর্শকদের মধ্যে বেশ হাসির উদ্রেক করেছিল, যেখানে শেষ মুভমেন্টের কৌতুকপূর্ণ 'টিউনিং' এবং বাকি মুভমেন্টগুলোর গাম্ভীর্য ও লাগামহীন বিশৃঙ্খলার মধ্যকার নাটকীয় বৈপরীত্য—উভয়ই ফুটে উঠেছিল। এমন এক বিশ্বে যেখানে অর্কেস্ট্রাগুলো প্রায়শই নিরাপদ পরিবেশনা বেছে নেয়, সেখানে 'ইল দিস্ত্রাত্তো' আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে, সবচেয়ে গম্ভীর ও পরিশীলিত কাজগুলোও, যদি তারা চায়, তাহলে অবিশ্বাস্যভাবে হাস্যরসাত্মক হতে পারে।
একটি নতুন ও উদ্ভাবনী সঙ্গীত সম্ভার, যা একটি সৃজনশীল সেতুবন্ধন, ধ্রুপদী সঙ্গীতকে বৃহত্তর শ্রোতামণ্ডলীর আরও কাছে নিয়ে আসতে সাহায্য করবে। সঙ্গীতকে ভালোবাসার জন্য উপলব্ধি ও অনুভূতি অপরিহার্য, এবং এসএসও (SSO) সহ বহু শৈল্পিক সংস্থার প্রচেষ্টা তাদেরকে এই লক্ষ্য অর্জনের আরও কাছাকাছি নিয়ে আসছে!
উৎস: https://nhandan.vn/nhung-manh-ghep-tinh-nghich-post895098.html
