এশীয় চলচ্চিত্রের জনপ্রিয়তা বাড়ছে।

গত দুই বছরে এশীয় চলচ্চিত্রের বাজারে হলিউড তার প্রভাবশালী অবস্থান হারিয়েছে। এর পরিবর্তে, শক্তিশালী স্থানীয় বৈশিষ্ট্যসম্পন্ন চলচ্চিত্রগুলো ক্রমান্বয়ে নিজেদের আধিপত্য প্রতিষ্ঠা করছে, যা কেবল দেশীয় দর্শকদেরই মন জয় করছে না, বরং আন্তর্জাতিক বাজারেও নিজেদের প্রভাব বিস্তার করছে।

সিঙ্গাপুর-ভিত্তিক ডিস্ট্রিবিউশন কোম্পানি ক্লোভার ফিল্মসের নির্বাহী প্রযোজক লিম টেক বলেছেন যে, এশীয় দর্শকরা এখন হলিউডের অগণিত সিক্যুয়েল ও স্পিন-অফ দেখে "ক্লান্ত" হয়ে পড়েছেন। তারা এখন এমন কিছু বেছে নিতে শুরু করেছেন যা তাদের কাছে বেশি প্রাসঙ্গিক ও পরিচিত, এবং এশিয়ার দেশগুলোর অনেক দেশীয় চলচ্চিত্র মনোযোগ আকর্ষণ করছে। সাম্প্রতিক উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলোর মধ্যে রয়েছে ইন্দোনেশিয়ার "জাম্বো" এবং "আগাক লেন: মেনিয়ালা পান্তিকু!"; জাপানের "কোকুহো" এবং "ডেমন স্লেয়ার: কিমেৎসু নো ইয়াইবা ইনফিনিটি ক্যাসেল"; মালয়েশিয়ার "এজেন আলি ২"; থাইল্যান্ডের "হাউ টু মেক মিলিয়নস বিফোর গ্র্যান্ডমা ডাইজ"; এবং দক্ষিণ কোরিয়ার "দ্য কিংস ওয়ার্ডেন"... এই চলচ্চিত্রগুলো শুধু নিজ দেশেই বক্স অফিসের রেকর্ড ভাঙেনি, বরং আন্তর্জাতিকভাবেও সাড়া ফেলেছে। এদের মধ্যে, "ডেমন স্লেয়ার: কিমেৎসু নো ইয়াইবা ইনফিনিটি ক্যাসেল" এবং "হাউ টু মেক মিলিয়নস বিফোর গ্র্যান্ডমা ডাইজ" এই অঞ্চলের বাইরে বক্স অফিসের বিস্ময়কর ঘটনা হিসেবে বিবেচিত হয়।

অনেক এশীয় চলচ্চিত্রের পরিবেশক হিসেবে ক্লোভার ফিল্মস সিঙ্গাপুর, মালয়েশিয়া, তাইওয়ান এবং থাইল্যান্ডের মতো সাংস্কৃতিক সাদৃশ্যযুক্ত বাজারগুলিতে মনোযোগ দেয়। এই পদ্ধতিটি ক্লোভার ফিল্মসকে অনেক সফল চলচ্চিত্রের পরিবেশক হতে সাহায্য করেছে, যেমন: “সানশাইন উইমেন্স কয়ার” (তাইওয়ান), “ডেথ হুইস্পারার ৩” (থাইল্যান্ড), “এজেন আলি ২” (মালয়েশিয়া)... এবং জ্যাক নিও পরিচালিত “আই নট স্টুপিড ৩” ও “মানি নো এনাফ ৩”-এর সহ-প্রযোজক ও পরিবেশকও হয়েছে। সিঙ্গাপুরের চলচ্চিত্র নির্মাতা জ্যাক নিও বর্তমানে তার অনন্য চলচ্চিত্র নির্মাণ শৈলীর জন্য সমালোচক ও দর্শকদের কাছে সমাদৃত। তিনি মূলত স্থানীয় বিষয়, যেমন—শ্রমজীবী ​​মানুষের জীবন, সরকারি আবাসন, জাতিসত্তা ইত্যাদি বিষয়কে কেন্দ্র করে চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। বিশেষত, জ্যাক নিওর চলচ্চিত্রগুলিতে প্রায়শই একাধিক ভাষা ব্যবহার করা হয়, যা সেগুলোকে আন্তর্জাতিক বাজারের জন্য সহজলভ্য করে তোলে।

সিঙ্গাপুর-ভিত্তিক চলচ্চিত্র পরিবেশক সংস্থা মকস্টার ফিল্মস-এর সিইও নেলসন মক মন্তব্য করেছেন: “কোভিড-১৯ মহামারী মানুষের আচরণকে আরও বেশি স্থানীয়করণের দিকে চালিত করেছে, বিশেষ করে খাদ্য গ্রহণ, ভ্রমণ এবং চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে। দর্শকরা এখন মূল্যবোধ এবং অন্তরঙ্গ অভিজ্ঞতার সন্ধানে মনোনিবেশ করছেন।” নেলসন মক থাই চলচ্চিত্র “How to Make Millions Before Grandma Dies” (ছবিতে প্রদর্শিত) -এর সাফল্যের কথা উল্লেখ করেন, যা দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া এবং চীনে আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল এবং এমনকি অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, মিয়ানমার, ফিলিপাইন এবং ভিয়েতনামে থাই চলচ্চিত্রের বক্স অফিসের রেকর্ডও ভেঙে দিয়েছিল। এর কারণ হলো, চলচ্চিত্রটিতে অত্যন্ত পূর্ব এশীয় ঢঙে গভীর পারিবারিক বন্ধনের একটি গল্প রয়েছে। নেলসন মক জানান যে, বহুজাতিক চুক্তি সহ চলচ্চিত্রটি ১২৯টি দেশে লাইসেন্স করা হয়েছে।

দক্ষিণ কোরিয়ার সিউল-ভিত্তিক চলচ্চিত্র বিতরণকারী সংস্থা বারুনসন ইঅ্যান্ডএ-এর প্রেসিডেন্ট ও সিইও চোই ইউনহি আরও বলেন: “তরুণ দর্শকরা তাদের নিজস্ব স্বতন্ত্র পরিচয় বহনকারী ভালো, সুনির্মিত চলচ্চিত্র খুঁজছেন। দর্শকেরা বদলাচ্ছেন, তাদের রুচি ক্রমশ বৈচিত্র্যময় হয়ে উঠছে, এবং ফলস্বরূপ, এশীয় চলচ্চিত্রগুলো বক্স অফিসের অনেক রেকর্ড গড়ছে।” এ কারণেই দক্ষিণ কোরিয়ার বিনোদন ও কন্টেন্ট কোম্পানিগুলো স্থানীয় চিত্রনাট্যে বিনিয়োগের দিকে মনোযোগ দিচ্ছে। উদাহরণস্বরূপ, সিজে ইএনএম, ফাইনকাট এবং বারুনসন ইঅ্যান্ডএ ইন্দোনেশিয়ার প্রকল্পগুলো নির্বাচন করছে বা সেগুলোতে বিনিয়োগ করছে।

ওয়েস্টেক মিডিয়া (কম্বোডিয়া)-এর সিইও মাইকেল চাই এবং প্রযোজনা, পরিবেশনা ও প্রদর্শনকারী সংস্থা এডকো ফিল্মস (হংকং, চীন)-এর প্রতিনিধি জেসন ইয়ং মনে করেন যে, কোভিড-১৯ মহামারীর সময় বড় পর্দা থেকে ছোট পর্দায় দর্শকের স্থানান্তর দর্শকদের স্থানীয় বিষয়বস্তুর প্রতি ক্রমবর্ধমানভাবে আগ্রহী করে তুলেছে। একই সাথে, এশীয় চলচ্চিত্রগুলো বিভিন্ন ধরনের ধারা ও কাহিনি উপস্থাপন করে এবং তাদের স্বতন্ত্র পরিচয় বাজারকে প্রসারিত করছে। উদাহরণস্বরূপ, থাইল্যান্ড ভৌতিক চলচ্চিত্রে শক্তিশালী খ্যাতি অর্জন করেছে, দক্ষিণ কোরিয়া তার রোমান্টিক নাটকের জন্য পরিচিত, ইন্দোনেশিয়া রহস্যময় লোককাহিনী তুলে ধরে এবং জাপান অ্যানিমেশন ও আর্ট ফিল্মে পারদর্শী।

বাও লাম (সংকলিত)

উৎস: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html