যদিও কিছু ভিয়েতনামী ভৌতিক চলচ্চিত্র সফল হয়েছে, সিঙ্গাপুরের পরিচালক ও প্রযোজক জিন ইয়েও মনে করেন যে তহবিল ও অভিজ্ঞতার অভাব দেশীয় প্রযোজনাগুলোকে আঞ্চলিক খ্যাতি অর্জনে বাধা দিচ্ছে।
পবিত্র পরিচালক লিউ চেংলুনের দ্বিতীয় কাজ "মিয়াও " ‘দ্য ডেভিল ডগ’ চলচ্চিত্রটি টানা দুই সপ্তাহ ধরে বক্স অফিসের শীর্ষে রয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, চলচ্চিত্রটির বাণিজ্যিক সাফল্য প্রত্যাশিতই ছিল। ক্রমবর্ধমান প্রতিযোগিতামূলক চলচ্চিত্র বাজারে, ভৌতিক চলচ্চিত্রে লোককথার ব্যবহার বেশ কার্যকর বলে প্রমাণিত হচ্ছে। এই সূত্র অনুসরণকারী প্রকল্পগুলোর মধ্যে রয়েছে... মাদা , শয়তান কুকুর অথবা আসলে লিংক্স সবগুলোই বড় জয় ছিল, যদিও সেগুলোর মান নিয়ে কিছুটা বিতর্ক ছিল।
তবে, ভৌতিক চলচ্চিত্রের বাণিজ্যিক সম্ভাবনা শুধু ভিয়েতনামের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়; বিশ্বের প্রধান চলচ্চিত্র শিল্পগুলো আসলে কয়েক দশক ধরেই এই বিষয়টি উপলব্ধি করে আসছে। "ভৌতিক চলচ্চিত্র নির্মাণ: স্বল্প বিনিয়োগ, উচ্চ মুনাফা," এটি শুধু ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র নির্মাতাদেরই নয়, আন্তর্জাতিক প্রযোজকদেরও মতামত।
ভিয়েতনামে এবং বিশ্বজুড়ে ভৌতিক চলচ্চিত্রের উন্মাদনা।
প্রখ্যাত চলচ্চিত্র সমালোচক স্টিফেন ফলোস একবার বলেছিলেন: "চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য হরর সবচেয়ে নিরাপদ ঘরানাগুলোর মধ্যে একটি, কারণ এতে বিনিয়োগের উপর সর্বোচ্চ রিটার্ন (ROI) পাওয়া যায়।"
বাস্তবে, দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য হরর ফিল্মগুলো বক্স অফিসের তারকাদের ওপর খুব বেশি নির্ভর করে না, কিংবা এগুলোর জন্য জাঁকজমকপূর্ণ দৃশ্যপট বা অতিরিক্ত জটিল ও ব্যয়বহুল স্পেশাল এফেক্টসেরও প্রয়োজন হয় না। একটি চলচ্চিত্রের মান অনেকাংশে পরিচালকের দক্ষতার ওপর নির্ভর করে, বিশেষত একটি টানটান পরিবেশ তৈরি করা এবং শক্তিশালী অভিজ্ঞতা ও আবেগ ফুটিয়ে তোলার ক্ষমতার ওপর। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো, তুলনামূলকভাবে কম বাজেট থাকা সত্ত্বেও এই ধারার চলচ্চিত্রের বাজার চাহিদা অনেক বেশি।
এর প্রমাণ হলো যে, সাম্প্রতিক বছরগুলোতে হলিউডে খুব কম নির্মাণ বাজেট সত্ত্বেও অনেক ভৌতিক চলচ্চিত্র বক্স অফিসে ব্যাপক সাফল্য অর্জন করেছে। বেরিয়ে যান (২০১৭) রাজস্ব ২৫৫ মিলিয়ন মার্কিন ডলার মাত্র বাজেটে ৪.৫ মিলিয়ন ডলার কুটিল (২০১০) রাজস্ব ৯৯ মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেট সহ দেড় মিলিয়ন ডলার , অথবা সবচেয়ে বিখ্যাতভাবে, মহাকাশ। দ্য কনজ্যুরিং মোট রাজস্ব অতিক্রম করেছিল ২ বিলিয়ন ডলার , যেখানে প্রতিটি অংশের খরচ মাত্র প্রায় ১৫-৩০ মিলিয়ন ডলার। উৎপাদন করা। এটি এমন একটি পার্থক্য যা অন্য খুব কম ধারার সাথেই তুলনীয়।
সম্ভবত এ কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলোতে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত ভৌতিক চলচ্চিত্রের সংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। স্টিফেন ফলোস এমনকি উল্লেখ করেছেন যে, ২০ বছর আগের তুলনায় বর্তমান সংখ্যাটি পাঁচগুণ বেড়েছে।
এদিকে, স্থানীয় সংস্কৃতি ও আধ্যাত্মিক উপাদানের অন্বেষণের সুবাদে এশীয় ভৌতিক চলচ্চিত্রেরও জোরালো পুনরুজ্জীবন ঘটেছে। যেমন— মাধ্যম (থাইল্যান্ড, ২০২১) এক্সহুমা (দক্ষিণ কোরিয়া, ২০২৩), অথবা মন্ত্র (তাইওয়ান, ২০২২) হলিউডের চিরাচরিত ভৌতিক চলচ্চিত্রের গতানুগতিক ধারা থেকে বেরিয়ে এসে দেশীয় ও আন্তর্জাতিক উভয় দর্শকের মনেই গভীর ছাপ ফেলেছে।
শুধু ভিয়েতনামেই গত দুই বছরে ছয়টি ভৌতিক চলচ্চিত্র মুক্তি পেয়েছে। এদের মধ্যে একটি সাধারণ বিষয় হলো, ছয়টি চলচ্চিত্রই লাভজনক ছিল এবং এদের মধ্যে দুটি ১০০ বিলিয়ন VND-এর অঙ্ক ছুঁয়েছে ( মা দা , ...)। (দ্য ডেভিল ডগ )। ক্রমবর্ধমান কঠিন এক বাজারের প্রেক্ষাপটে এই সংখ্যাটিকে অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক বলে বিবেচনা করা যেতে পারে, যেখানে লাভ করা চলচ্চিত্রের তুলনায় লোকসান করা চলচ্চিত্রের সংখ্যা অনেক বেশি।
২০২৪ সালে এখন পর্যন্ত মুক্তিপ্রাপ্ত ২৪টি চলচ্চিত্রের মধ্যে ১০টি লাভজনক হয়েছে, যা লাভের হার ৪১.৬%। তবে, ভৌতিক চলচ্চিত্রগুলোর লাভের হার ১০০%, যার মধ্যে ৩টি চলচ্চিত্র ব্যাপক সাফল্য অর্জন করেছে, যথা: ত্বক ( ১২৭ বিলিয়ন VND ) ব্রান ( ৯৬ বিলিয়ন VND ) এবং লিংক্স ( ৭০ বিলিয়ন VND , এখনও প্রেক্ষাগৃহে চলছে)।
এমন অসাধারণ ফলাফলের পর, ভবিষ্যতে হরর প্রজেক্টের সংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে বাড়বে বলে আশা করা হচ্ছে। প্রযোজক মাই থান হা বলেছেন ত্রি থুক - জেডনিউজ : “আগামী বছরগুলোতে ভিয়েতনামের প্রেক্ষাগৃহগুলোতে কয়েক ডজন হরর চলচ্চিত্র মুক্তি পেতে পারে এবং অনেক বড় পরিচালকও এই ক্ষেত্রে প্রবেশ করবেন।”
এখন পর্যন্ত, ২০২৫ সালে অন্তত ছয়টি প্রকল্প চালু হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছে – যা বিগত দুই বছরের মোট সংখ্যার সমান, যার মধ্যে রয়েছে: ভূতের বাতি (পরিচালনা করেছেন হোয়াং নাম) ইন ইয়াং পথ (হোয়াং তুয়ান কুওং) ভূতের ভর (পম নগুয়েন) ভুতুড়ে ঘর (মিন খাং) হ্রদের তলদেশে থাকা মেয়েটি (ট্রান হুউ তান) এবং পাঁচ-আঙুলওয়ালা শূকর (পরিচালকের নাম এখনো ঘোষণা করা হয়নি)।
ভিয়েতনামে ভৌতিক চলচ্চিত্রের উন্মাদনার কারণ ব্যাখ্যা করতে গিয়ে সিঙ্গাপুরের প্রযোজক জিন ইয়েও বলেছেন ত্রি থুক - জেডনিউজ : “ভিয়েতনামে হরর ফিল্ম জনপ্রিয় হতে শুরু করায় আমি খুব বেশি অবাক হইনি। এটি এমন একটি ধারা যা বিশ্বজুড়ে সমাদৃত। তবে, সম্ভবত জাপান, দক্ষিণ কোরিয়া এবং থাইল্যান্ডের মতো অগ্রণী এশীয় দেশগুলোর সাফল্য ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের উৎসাহিত করেছে।”
বিশ্বের অন্যান্য দেশের তুলনায় ভিয়েতনামের ভৌতিক চলচ্চিত্রগুলো কোথায় দাঁড়িয়ে আছে?
জিন ইয়েওর মতে, বাজেট সীমাবদ্ধতাও একটি অন্যতম কারণ, যার জন্য ভিয়েতনামের ভৌতিক চলচ্চিত্রের মান এখনও অন্যান্য এশীয় দেশ ও বিশ্বের সমকক্ষ হতে পারেনি। তবে, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার দেশগুলোতে এটি একটি সাধারণ পরিস্থিতি।
বাস্তবে, ভিয়েতনামের ভৌতিক চলচ্চিত্রে বিনিয়োগ এই অঞ্চলের অন্যান্য চলচ্চিত্র শিল্পের তুলনায় খুব একটা পিছিয়ে নেই। তিনি বলেন, “পশ্চিমা দেশগুলোর তুলনায় ভিয়েতনাম এবং সাধারণভাবে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার দেশগুলোতে ভৌতিক চলচ্চিত্রে বিনিয়োগ অনেক কম, এবং তা চীন, দক্ষিণ কোরিয়া বা জাপানের সঙ্গে তুলনীয়ই নয়।”
এই বিষয়ে ব্যাখ্যা দিতে গিয়ে প্রযোজক নগুয়েন কাও তুং বলেন যে, এটি একটি সাধারণ বাজার প্রবণতা, যা ভিয়েতনাম বা এই অঞ্চলের অন্য কোনো দেশের জন্য অনন্য নয়। হরর চলচ্চিত্র নির্মাতারা সাধারণত স্বল্প বাজেটের প্রকল্প দিয়ে শুরু করেন এবং ইতিবাচক ফলাফল পেলেই কেবল আরও বেশি বিনিয়োগ করার সাহস করেন।
হরর চলচ্চিত্রের রাজা জেমস ওয়ানও এই ধারা অনুসরণ করেছিলেন। অনেক পরে, যখন তাঁর হরর চলচ্চিত্রগুলো বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে, তখনই ব্লুমহাউস বাজেট বাড়ানোর সাহস দেখায়। ভিয়েতনামী চলচ্চিত্র নির্মাতারাও এর ব্যতিক্রম নন। এর একটি প্রধান উদাহরণ হলো... লিংক্স তুলনা করা শয়তান কুকুর হেল ভিলেজে রাইস কেক / টেট তুলনা করা "বাক কিম থাং ... এটি একটি অনিবার্য প্রবণতা, এবং বাজারের জন্য একটি ভালো লক্ষণও বটে। অন্যান্য দেশগুলো কয়েক দশক ধরেই ভিয়েতনামের চেয়ে এগিয়ে আছে, তাই তুলনা করা অসম্ভব," প্রযোজক জানান। নলেজ - জেডনিউজ ।
নির্দিষ্ট পরিসংখ্যানের বিষয়ে প্রযোজক মাই থান হা জানিয়েছেন যে, বেশিরভাগ ভিয়েতনামি হরর সিনেমার বাজেট একটি নির্দিষ্ট পরিমাণের চেয়ে কম থাকে। ২০ বিলিয়ন VND । তবে, কিছু প্রকল্প যেমন লিংক্স ভালো ব্রান এর অর্থ হলো উচ্চতর বিনিয়োগের মাত্রা, যার ফলে উৎপাদকদের জন্য ঝুঁকিও বৃদ্ধি পায়।
এছাড়াও, তিনি উল্লেখ করেন যে সাম্প্রতিক বছরগুলোতে সেন্সরশিপ নীতি শিথিল হওয়ায় হরর চলচ্চিত্র নির্মাতারা আরও বেশি সৃজনশীল সুযোগ পেয়েছেন। তাঁরা এখন আরও বিস্তৃত শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ অন্বেষণ করতে পারছেন এবং উত্তেজনাপূর্ণ পরিস্থিতি তৈরিতে আরও বেশি স্বাধীনতা পাচ্ছেন। ফলস্বরূপ, বিনিয়োগকারীরাও এই ধারায় বিনিয়োগ করতে আরও বেশি আত্মবিশ্বাসী।
তবে, শুধুমাত্র মানের কথা বিবেচনা করলে, প্রায় একই বাজেট থাকা সত্ত্বেও ভিয়েতনামের হরর চলচ্চিত্রগুলো এখনও ইন্দোনেশিয়া বা থাইল্যান্ডের মতো এই অঞ্চলের অন্যান্য দেশের চলচ্চিত্রের সাথে প্রতিযোগিতায় টিকতে পারছে না। এই দুটি দেশেরই উন্নত হরর চলচ্চিত্র শিল্প রয়েছে, যা বিশ্বব্যাপী দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর ক্ষেত্রে ভিয়েতনামকে অনেক পেছনে ফেলে দিয়েছে। এই বিষয়টি ব্যাখ্যা করতে গিয়ে জিন ইয়েও বলেন যে, এর মূল কারণ হলো অভিজ্ঞতার অভাব।
"ভিয়েতনামে ভৌতিক চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারাটি সম্প্রতি ব্যাপক জনপ্রিয়তা পেয়েছে এবং সে কারণে ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র নির্মাতারা তুলনামূলকভাবে তরুণ ও অনভিজ্ঞ। এর ফলে কাহিনির অসংগতি এবং চলচ্চিত্রে উত্তেজনা ধরে রাখার দক্ষতার অভাব দেখা দিতে পারে," সিঙ্গাপুরের ওই চলচ্চিত্র নির্মাতা মন্তব্য করেন।
উৎস
![[ছবি] প্রধানমন্ত্রী লে মিন হুং বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি উন্নয়ন এবং উদ্ভাবন বিষয়ক বিশেষ অধিবেশনে সভাপতিত্ব করছেন।](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/06/23/1782207872934_ndo_br_dsc-1724-jpg.webp)
