লোকজ উপাদান থেকে চলচ্চিত্র তৈরি করা।

"দ্য সোল ইটার" সিনেমার দৃশ্য।

আকর্ষণীয় কারণ এটি অদ্ভুত এবং পরিচিত উভয়ই।

২০২৩ সালের শেষের দিকে, "দ্য সোল ইটার" এবং "দ্য ডেমন ডগ" নামে দুটি ছবি উল্লেখযোগ্য দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এর প্রমাণ হল যে "দ্য সোল ইটার" ৬৫.৫ বিলিয়ন ভিয়েতনামি ডঙ্গের বেশি আয় করেছে এবং "দ্য ডেমন ডগ" ৫১ বিলিয়ন ভিয়েতনামি ডঙ্গের বেশি আয় করেছে (৫ জানুয়ারী, ২০২৪ সালের হিসাবে)। ২০২৩ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পাওয়ার পর থেকে এই দুটি ছবি ভিয়েতনামের বক্স অফিসেও শীর্ষে রয়েছে। একটি সাধারণ বিষয় হল দুটি ছবিতে লোককাহিনীর উপাদানের জোরালো ব্যবহার।

প্রযোজক হোয়াং কোয়ানের ভৌতিক ছবি "দ্য সোল ইটার"-এ, পরিচালক ট্রান হু তান সাবধানতার সাথে লোকজ উপাদানগুলিকে চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য নির্বাচন করেছিলেন, যা স্পষ্টভাবে স্থানীয় সংস্কৃতিকে তুলে ধরে। লেখক থাও ট্রাং-এর সাহিত্যকর্মের উপর ভিত্তি করে, যার পাঠক সংখ্যা বিশাল, পরিচালক ট্রান হু তান চলচ্চিত্রের বর্ণনার সাথে মানানসই নতুন রচিত নার্সারি ছড়াগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যা খলনায়কের দুষ্ট পদ্ধতির দিকে ইঙ্গিত করে। ছড়াগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে পরিচিতি জাগিয়ে তোলে এবং রহস্যের অনুভূতি তৈরি করে, যা পরকালের সাথে সম্পর্কিত অনেক ভৌতিক লোককাহিনী এবং কাল্পনিক চরিত্রের সাথে মিশে থাকে ...

"দ্য সোল ইটার" ছবির পরিচালক "দ্য মাউস ওয়েডিং" ছবির পরিচিত চিত্রকর্মটি আকর্ষণীয়ভাবে ছবিতে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। এটি রাতে একটি বিবাহের চিত্র তুলে ধরে, যেখানে প্রত্যেকে ইঁদুরের মুখোশ পরে থাকে। গ্রামবাসীদের একটি অনন্য রীতি, এই বিশ্বাসের উপর ভিত্তি করে যে আত্মারা বন্দী হবে না, ফলে দুর্ভাগ্য এড়ানো যায়। ইঁদুরের মুখোশগুলি আরও গভীর অর্থ বহন করে, যা তাদের মনে করিয়ে দেয় যে তাদের পূর্বপুরুষরা অতীতে মন্দ কাজ করেছিলেন এবং পরবর্তীতে ইঁদুরের মতো লুকিয়ে থাকতে হয়েছিল, যা আরও মন্দ কাজ করার বিরুদ্ধে সতর্কতা হিসাবে কাজ করে।

"বিয়ের দৃশ্যটি তৈরি করতে বেশ সময় লেগেছে। আমরা ভিয়েতনামী সংস্কৃতিকে বাইরের স্তর হিসেবে ব্যবহার করেছি, যার ফলে দর্শকদের, বিশেষ করে তরুণ দর্শকদের কাছে, নতুন এবং পরিচিত অনুভূতির সাথে একটি মানবিক বার্তা পৌঁছে দেওয়া হয়েছে," বলেন পরিচালক ট্রান হু তান।

"দ্য সোল ইটার"-এর পরপরই মুক্তি পাওয়া "দ্য ডেমন ডগ" (লিউ কিংলুন পরিচালিত) ছবিটি প্রায় এক মাস ধরে প্রেক্ষাগৃহে নিজেদের অবস্থান ধরে রেখেছে, দর্শক সংখ্যা ক্রমশ বৃদ্ধি পাচ্ছে। "দ্য ডগ ওয়্যারিং দ্য বিউইচিং হ্যাট"-এর মৌখিক ঐতিহ্য থেকে ধার করে পরিচালক কুকুর চুরি, কুকুর হত্যা এবং তাদের অনৈতিক কর্মকাণ্ডের জন্য মানুষকে যে কর্মফল ভোগ করতে হয় তার বাস্তবতা তুলে ধরেছেন।

প্রযোজক ভো থান হোয়া শেয়ার করেছেন: "'ডেমন ডগ' ছবিটি হল গত ৩ বছর ধরে আমরা যে ধারাবাহিক চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলি তৈরি করছি তার উদ্বোধনী প্রকল্প, যার ৩টি ভিন্ন অংশ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে রয়েছে রহস্যময় লোকজ উপাদানের সাথে মিলিত ভৌতিক থিম, একটি ইতিবাচক বার্তা বহন করে এবং আগামী বছরগুলিতে এটি মুক্তি পেতে থাকবে।"

উপরে উল্লিখিত দুটি ছবির বক্স অফিস সাফল্য ভিয়েতনামী ভৌতিক চলচ্চিত্রের জন্য একটি ইতিবাচক লক্ষণ, যা লোককাহিনীকে অনুপ্রেরণার উৎস হিসেবে অন্বেষণে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের আত্মবিশ্বাসকে আরও শক্তিশালী করে।

এটাকে হালকাভাবে নেওয়া যাবে না।

ভৌতিক চলচ্চিত্রের বাইরে, এই বছর মুক্তিপ্রাপ্ত অনেক ভিয়েতনামী ঐতিহাসিক নাটকেও দর্শকদের ইতিবাচক অভ্যর্থনা দেখা গেছে, বিশেষ করে ভিক্টর ভু-এর "দ্য লাস্ট ওয়াইফ", যা বক্স অফিসে ৯৭ বিলিয়ন ভিয়েতনামী ডং-এরও বেশি আয় করেছে। উত্তর ভিয়েতনামী সংস্কৃতির গভীরে প্রোথিত একটি পরিবেশ, পোশাক এবং শিল্প নকশার প্রতি সূক্ষ্ম মনোযোগের সাথে মিলিত হয়ে, ছবিটি দর্শকদের উপর একটি অবিস্মরণীয় ছাপ ফেলেছে এর সুন্দর দৃশ্যের জন্য: জলের পুতুলের দৃশ্য, ঐতিহ্যবাহী চার-প্যানেলের পোশাক এবং শঙ্কুযুক্ত টুপি পরা মহিলা, একটি গ্রামীণ বাজার, বাঁশ এবং খড়ের ছাদ দিয়ে তৈরি ঘর এবং ম্যান্ডারিনের বিশাল, প্রাচীন প্রাসাদ... "ভাসমান জলের হাইসিন্থস এবং ড্রিফটিং ক্লাউডস" গানটি চূড়ান্ত দৃশ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা মর্মস্পর্শী অনুশোচনার অনুভূতি জাগিয়ে তোলে।

উল্লেখযোগ্যভাবে, ছবিটি মুক্তির আগে পোশাকের নকশাটি অত্যন্ত সতর্কতার সাথে তৈরি করা হয়েছিল এবং ব্যাপকভাবে প্রচার করা হয়েছিল। অভিনেত্রী এবং প্রযোজক দিন্হ নগক ডিয়েপ শেয়ার করেছেন: "নুয়েন রাজবংশের সময়কার প্রেক্ষাপটে, পোশাক ডিজাইনার মানুষের পোশাক, পাঁচ-প্যানেলের পোশাক থেকে শুরু করে বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণীর মহিলাদের চুলের স্টাইল এবং মানুষের দৈনন্দিন অভ্যাস নিয়ে গবেষণা করেছিলেন..."

“আমাদের পোশাক নকশায় এখনও একটা নির্দিষ্ট ধরণ রয়েছে। অভিনেতাদের পোশাক থেকে শুরু করে পরিবেশ পর্যন্ত রঙের সমন্বয় সুরেলা। উদাহরণস্বরূপ, ম্যান্ডারিনদের বাড়ির ভোজের দৃশ্যে বিভিন্ন রঙের পোশাক দেখানো হয়, কিন্তু সেগুলো ঝলমলে নয়, কারণ সেগুলো সবই নিঃশব্দ রঙের। ম্যান্ডারিনদের প্রতিটি স্ত্রীরই এমন পোশাক থাকে যা তার ব্যক্তিত্বের সাথে মানানসই: প্রথম স্ত্রী লাল, কমলা এবং হলুদ রঙ পরেন, যা তার তীব্র মেজাজ এবং ভয়ঙ্কর ব্যক্তিত্বের সাথে মানানসই; দ্বিতীয় স্ত্রী সাধারণত সবুজ রঙ পরেন, যা তার কিছুটা মুক্তমনা এবং চিন্তামুক্ত ব্যক্তিত্বকে প্রতিফলিত করে; তৃতীয় স্ত্রী গাঢ় নীল এবং বাদামী রঙ পরেন, যা তার বিষণ্ণ মেজাজের সাথে মিলে যায়,” বলেন প্রযোজক দিন্হ নগোক ডিয়েপ।

প্রযোজক হোয়াং কোয়ান বিশ্বাস করেন যে ভিয়েতনামের জনগণকে যা গর্বিত করে এবং একটি অনন্য এবং অসাধারণ পার্থক্য তৈরি করে তা হল সাংস্কৃতিক উপাদান, যার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি অন্য কোথাও বিভ্রান্ত করা যায় না। অবশ্যই, চ্যালেঞ্জ থাকবে, কারণ ভৌতিক ধারার সাথে, লোক সাংস্কৃতিক উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার সময়, কোনটি যথেষ্ট এবং কোনটি সীমার বাইরে যায় তা নির্ধারণ করা প্রয়োজন। "আমরা চলচ্চিত্রটিকে সামঞ্জস্য করছি এবং পরিমার্জন করছি। আমরা ইতিমধ্যে যা জানি তা নিয়ে আমরা আত্মতুষ্ট থাকতে পারি না; আমাদের অবশ্যই সাবধানে পরামর্শ এবং পরামর্শ নিতে হবে। লোক সংস্কৃতি থেকে ধার করা চলচ্চিত্র তৈরি করার সময় এটি অপরিহার্য," প্রযোজক হোয়াং কোয়ান বলেন।

তিনি আরও বলেন যে "সোল ইটার" প্রকল্পের সময়, তিনি পরামর্শ এবং তথ্য পেয়েছিলেন, যেমন সেই যুগের ভিয়েতনামী প্রেক্ষাপট এবং গল্পকে সর্বোত্তমভাবে প্রতিফলিত করে এমন উপকরণ কীভাবে ব্যবহার করবেন। যাইহোক, কিছু উপাদান ব্যক্তিগত অনুভূতির উপর ভিত্তি করে ছিল, এবং যদি চলচ্চিত্রের দলগুলি এটি পুনরায় তৈরি করে, তবে তারা গবেষণা করবে এবং আরও পদ্ধতিগত সহায়তা এবং পরামর্শ চাইবে।

চিত্রনাট্যকার কে নগুয়েন, যিনি "কো বা সাইগন"-এর সহ-পরিচালক এবং "কং তু বাক লিউ "-এর মতো চলচ্চিত্রের সাথে সহ-চিত্রনাট্যকার হিসেবে জড়িত, তিনি বিশ্বাস করেন যে লোকজ উপাদানগুলি পরিচিতির অনুভূতি তৈরি করে। "সেই পরিবেশ অনেক কারণের উপর নির্ভর করে, যেমন চিত্রনাট্য, পটভূমি, শব্দ, আলো, অভিনয়, অভিনেতাদের কণ্ঠস্বর, পোস্ট-প্রোডাকশন, বিশেষ প্রভাব... অতীতে স্থাপিত ভৌতিক এবং ঐতিহাসিক চলচ্চিত্রগুলির জন্য পরিবেশ, রীতিনীতি এবং ঐতিহ্য প্রতিষ্ঠার জন্য বিশাল বাজেটের প্রয়োজন হয়," চিত্রনাট্যকার কে নগুয়েন বলেছেন।

"ভিয়েতনামে তৈরি" চলচ্চিত্র গবেষণা এবং প্রযোজনায় তরুণদের তাদের অর্থ এবং প্রচেষ্টা বিনিয়োগ করতে আকৃষ্ট করেছে বলে মনে হচ্ছে। তারা ভিয়েতনামী সাংস্কৃতিক উপাদান ব্যবহার করে ভিয়েতনামী জনগণের গল্প তৈরির আকাঙ্ক্ষা নিয়ে সিনেমাটিক সৃষ্টিতে তাদের জাতীয় গর্বকে নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছে। এটি খুবই উৎসাহব্যঞ্জক।

উৎস