ইতিহাসে বসবাস

ঐতিহাসিক ও সামরিক তথ্যচিত্র নির্মাণ করা অনেক ২৩ বছর বয়সী তরুণের কাছে জনপ্রিয় পেশা নয়। কিন্তু এটি খুবই অপ্রত্যাশিতভাবে নগুয়েন হাই ফং-এর জীবনে এসে পড়ে।

ফটোসাংবাদিক হওয়ার স্বপ্ন থেকে…

আমাদের সাক্ষাতের জন্য নগুয়েন হাই ফং একটি পোলো শার্ট ও জিন্স পরে, কাঁধে একটি ব্যাকপ্যাক এবং একগাদা জিনিসপত্র নিয়ে এলেন। আমার প্রথম ভাবনা ছিল, “ফংকে দেখতে খুব তরুণ আর বইপড়ুয়া মনে হচ্ছে।” তরুণ, সরল এবং সহজগম্য। আমি কিছুটা ঠাট্টার ছলে জিজ্ঞেস করলাম তিনি পরিচালক কি না, এবং তিনি হেসে, মাথা নেড়ে, আবার কিছুটা ঠাট্টার ছলেই উত্তর দিলেন, “একজন সম্পাদক।”

কিন্তু ২০২৬ সালের ৩০শে এপ্রিল জাতীয় প্রতিরক্ষা টেলিভিশন চ্যানেলে প্রচারিত ‘শান্তির পথে যাত্রা’ নামক তথ্যচিত্রটির ক্ষেত্রে ফং কেবল একজন সম্পাদক বা পরিচালকের চেয়েও বেশি কিছু ছিলেন। তিনি এর চিত্রনাট্য লিখেছেন, বিষয়বস্তু নির্ধারণ করেছেন, চরিত্রগুলো গড়ে তুলেছেন, দৃশ্যায়ন নিয়ন্ত্রণ করেছেন এবং প্রতিরক্ষা মন্ত্রণালয় ও পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের জেনারেল ও প্রাক্তন নেতাদের সরাসরি সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। ফং সেই চলচ্চিত্রটির পরিচালনা দলের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন।

ফং (আসল নাম নগুয়েন হাই ফং, জন্ম ২০০৩, দং ত্রিয়েউ, কুয়াং নিন) হলেন এম২১ (মিডিয়া ২১ কমিউনিকেশনস কোং, লিমিটেড)-এর অন্যতম তরুণ সদস্য। এম২১ হলো ঐতিহাসিক ও সামরিক তথ্যচিত্র নির্মাণে বিশেষায়িত একটি গণমাধ্যম সংস্থা।

ফং একজন ফটোসাংবাদিক হওয়ার ইচ্ছা নিয়ে বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হয়েছিলেন। কিন্তু কোনো চলচ্চিত্র বা বই নয়, বরং ভ্রমণই তাকে বদলে দিয়েছিল। ছাত্রাবস্থায় ফং একটি বিশেষ স্বেচ্ছাসেবী ক্লাবে যোগ দেন। তারা প্রবীণ যোদ্ধাদের সম্মান জানাতে ভ্রমণের আয়োজন করত, যেখানে ছাত্রদেরকে প্রবীণ যোদ্ধাদের সাথে নিয়ে পুরোনো যুদ্ধক্ষেত্র, যুদ্ধ সমাধিক্ষেত্র এবং স্মৃতিসৌধগুলো পুনরায় পরিদর্শনে যাওয়া হতো।

মুদ্রণ সাংবাদিকতার একটি অ্যাসাইনমেন্ট চলাকালীন ফং। ছবি: সাক্ষাৎকারদাতার সৌজন্যে প্রাপ্ত।

তার ড্যাট নামের এক প্রবীণ যোদ্ধার কথা মনে পড়ল, যিনি ২৭৩তম সাঁজোয়া ব্রিগেডে যুদ্ধ করেছিলেন। এক যুদ্ধে পাঁচটি ট্যাঙ্কের নাবিকদলের মধ্যে কেবল ড্যাটই বেঁচে গিয়েছিলেন, কিন্তু গুলিতে তার মুখের অর্ধেক অংশ উড়ে গিয়েছিল এবং তার শরীরে অপূরণীয় ক্ষতি হয়েছিল; তিনি ছিলেন একজন গুরুতর আহত সৈনিক।

চাচা তাঁর প্রাক্তন সহযোদ্ধাদের সঙ্গে পুনর্মিলিত হতে, জীবন-মৃত্যুর মুখোমুখি হওয়া জায়গাগুলো পুনরায় দেখতে এবং যারা আর ফিরে আসেনি তাদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে পুরোনো যুদ্ধক্ষেত্রে ফিরে গিয়েছিলেন। ফং-এর সঙ্গে চাচার শুধু সেই সফরেই দেখা হয়েছিল। পরে, অল্প সময়ের জন্য তাদের দেখা হলেও, আর কখনও একসঙ্গে বসে গল্প করার সুযোগ হয়নি।

সেদিনের বিশাল ভিড়ের মাঝেও সে সবসময় দূরত্ব বজায় রাখত। তার কারণ এই নয় যে সে শীতল প্রকৃতির ছিল, বরং তার মধ্যে এক ধরনের ভারাক্রান্ততা ছিল। "আমার মনে হয়েছিল, সে যেন তার বেঁচে থাকা সহযোদ্ধাদের জন্যই বেঁচে ছিল," ফং ধীর কণ্ঠে স্মৃতিচারণ করল... কবরের সারিগুলোর মাঝে তার নিঃশব্দে দাঁড়িয়ে থাকা, নীরবে হেঁটে যাওয়া, দূর পানে তাকিয়ে থাকা—এই দৃশ্যটি পরবর্তী বহু বছর ধরে ফংকে তাড়া করে ফিরেছিল।

সেই ভ্রমণগুলো তাকে চলচ্চিত্র নির্মাণ শেখায়নি। সেগুলো তাকে উপলব্ধি করিয়েছিল যে ইতিহাস শুধু বইয়ের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়। তা রয়েছে তার পাশে বসে থাকা মানুষগুলোর স্মৃতিতে, সমাধির সামনে দাঁড়িয়ে থাকা তাদের চোখের চাহনিতে, এবং এখনো লেখা হয়নি এমন সব গল্পে।

এম২১-এ একসঙ্গে কাজ করার সুযোগ পেয়ে ফং দ্বিধাগ্রস্ত হয়েছিলেন। তিনি চিত্রগ্রহণ বা সম্পাদনা করতে জানতেন না। কিন্তু তিনি অনুভব করলেন যে বিষয়বস্তুটি তাঁর মনকে নাড়া দিয়েছে। তিনি বললেন, "ঠিক আছে, চেষ্টা করেই দেখা যাক, পথটা আপনাআপনিই তৈরি হয়ে যাবে।" সিদ্ধান্তটা ছিল ঠিক এতটাই সহজ।

...তরুণ 'পরিচালক'-এর প্রতি

এম২১-এ ফং-এর অভিষেক চলচ্চিত্রটি হলো ‘জার্নি ফর পিস’ নামক তথ্যচিত্র, যা ভিয়েতনামের প্রাক্তন উপ-প্রতিরক্ষা মন্ত্রী (পররাষ্ট্র, গোয়েন্দা এবং শান্তিরক্ষা কার্যক্রমের দায়িত্বে নিয়োজিত) লেফটেন্যান্ট জেনারেল নগুয়েন চি ভিন-এর একই নামের স্মৃতিকথা অবলম্বনে নির্মিত। এই কাজটি দর্শকদের ভিয়েতনামের ব্লু বেরেট বাহিনীর উৎপত্তি এবং কৌশলগত চিন্তার নানা চ্যালেঞ্জের মধ্য দিয়ে তাদের যাত্রাপথ বুঝতে সাহায্য করে, যার মাধ্যমে দেশ গঠন ও সুরক্ষার এবং অঞ্চল ও বিশ্বে শান্তি ও স্থিতিশীলতায় অবদান রাখার আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ পায়।

প্রকল্পটি শুরু করার আগে ফং ‘জার্নি ফর পিস’ স্মৃতিকথাটি পড়েছিলেন। শুধু একবার নয়, কয়েক ডজন বার। তিনি স্বীকার করলেন, “আমার প্রজন্ম থেকে আমরা খুব দ্রুত অনেক ছোট ছোট বিষয় আত্মস্থ করে ফেলি, তাই একটি মোটা বই পড়া বেশ কঠিন।”

কিন্তু এই স্মৃতিকথা প্রসঙ্গে ফং বলেন যে, প্রথমবার বইটি হাতে নেওয়ার সাথে সাথেই তিনি মুগ্ধ হয়ে যান, বিশেষ করে গ্রিন বেরেটস গঠনের যাত্রাপথ নিয়ে লেখা শুরুর দিকের অংশগুলোতে। চিন্তার ধারাবাহিকতা হারিয়ে ফেলার এবং সম্পূর্ণ বিষয়বস্তু থেকে বঞ্চিত হওয়ার ভয়ে ফং স্মৃতিকথাটি মাঝপথে নামিয়ে রাখার সাহস করেননি। এই অংশে নীতিমালা, নির্দেশিকা এবং কৌশল নিয়ে ব্যাপকভাবে আলোচনা করা হয়েছে, যা এটিকে বইটির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অংশে পরিণত করেছে। আপাতদৃষ্টিতে নীরস মনে হওয়া এই অংশগুলোই আসলে চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়িয়েছিল: তথ্য বিকৃত না করে কীভাবে এটিকে আকর্ষণীয় করে তোলা যায়।

বইটিকে ভিত্তি করে ফং এর পাতাগুলোর মাঝের নিস্তব্ধ স্থানগুলো খুঁজে বের করেছেন: এমন সব গল্প যা আগে কখনো লিপিবদ্ধ হয়নি, এবং গ্রিন বেরেট বাহিনী আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার আগে এর সাথে জড়িত ব্যক্তিদের উদ্বেগ।

তিনি জেনারেলের পরিবারের সাথে দেখা করেছিলেন। ফং জানান যে, পরিবারটি তাকে অত্যন্ত সম্মান করত এবং তার কর্মজীবনের পুরোটা সময় জুড়ে তাকে উৎসাহিত করেছে। তিনি সেইসব কর্মকর্তাদের সাথে দেখা করেন যারা সরাসরি জেনারেলের সাথে কাজ করেছেন। তিনি নেপথ্যের গল্প থেকে শুরু করে বিভিন্ন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, যেমন—ভিয়েতনামের সামরিক শক্তি ও সামরিক সংস্কৃতিকে সুপ্রতিষ্ঠিত করার জন্য শান্তিরক্ষী বাহিনী গঠন ও উন্নয়নে জেনারেলের দূরদৃষ্টি এবং তার চেয়েও গুরুত্বপূর্ণ, অঞ্চল ও বিশ্বে ইতিবাচক অবদান রেখে নিজের ছাপ রেখে যাওয়া একটি দায়িত্বশীল সদস্য রাষ্ট্র হিসেবে ভিয়েতনামের ভাবমূর্তি—সবকিছুই শোনেন।

পরিচালক নগুয়েন হাই ফং ‘জার্নি ফর পিস’ তথ্যচিত্রটির জন্য শান্তিরক্ষা বিভাগের প্রাক্তন পরিচালক মেজর জেনারেল হোয়াং কিম ফুং-এর সাক্ষাৎকার নিচ্ছেন। ছবি: সাক্ষাৎকারদাতার সৌজন্যে প্রাপ্ত।

ফং বলেছেন যে একটি তথ্যচিত্র সম্পূর্ণ করার পুরো প্রক্রিয়ার সবচেয়ে কঠিন অংশটি চিত্রগ্রহণ বা সম্পাদনা নয়, বরং চিত্রনাট্য লেখা। একটি স্মৃতিকথা একটি রৈখিক সময়রেখায় লেখা হয়, কিন্তু যখন এটিকে চলচ্চিত্রে রূপান্তর করা হয়, তখন অনেক উৎস, অনেক মানুষ এবং অনেক দৃষ্টিকোণ থেকে তথ্য একত্রিত করে একটি সুসংহত আখ্যান তৈরি করতে হয়। “কখনও কখনও প্রাথমিক ধারণাটি একরকম থাকে, কিন্তু সাক্ষাৎকার থেকে ভিন্ন বিষয়বস্তু উঠে আসে। আপনাকে এর মধ্যে সামঞ্জস্য আনার একটি উপায় খুঁজে বের করতে হবে, যাতে মূল্যবান কোনো অংশ বাদ না যায়, আবার মূল চিত্রনাট্য থেকেও খুব বেশি দূরে সরে না যাওয়া হয়।”

ফং তার সকল কাজের পেছনে একটি মূলনীতি অনুসরণ করে। ছবি: মিন তোয়ান।

তবে, চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যে অনেকবার পরিবর্তন আনা হয়েছে। এগুলো সামান্য পরিবর্তন ছিল না; ফং কখনও কখনও এটিকে একেবারে গোড়া থেকে পুনর্নির্মাণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, কখনও কখনও এর কারণ ছিল এটি সুসংহত ছিল না, পরস্পর সংযুক্ত ছিল না, বা যথেষ্ট আকর্ষণীয় ছিল না। কখনও কখনও এর কারণ ছিল কেবল এই যে, তিনি অনুভব করতেন কোথাও একটা গড়বড় আছে। এবং জোড়াতালি দেওয়ার পরিবর্তে, তিনি এটিকে ভেঙে ফেলে নতুন করে শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি বলেন, "ভেঙে ফেলা এবং পুনর্নির্মাণের সেই সময়গুলোর মধ্য দিয়ে আমি মূল বিষয়গুলো এবং ঘটনাগুলো কীভাবে একে অপরের সাথে সংযুক্ত, সে সম্পর্কে আরও গভীর উপলব্ধি লাভ করেছি।"

মুক্তির তারিখ যতই ঘনিয়ে আসছিল, তিনি তখনও কিছু রদবদল করছিলেন, কিন্তু সেগুলো ছিল কেবলই ছোটখাটো বিষয়। আসল চ্যালেঞ্জটি পূর্ববর্তী পুনর্গঠনের মাধ্যমেই সমাধান করা হয়ে গিয়েছিল।

কী তাকে হাল ছাড়তে দেয় না, এমন প্রশ্নের জবাবে ফং কিছুক্ষণ চিন্তাভাবনা করে থেমে জেনারেল নগুয়েন চি ভিন-এর একটি উক্তি পুনরাবৃত্তি করলেন, যা তিনি গভীরভাবে শ্রদ্ধা করতেন: "তোমাকে কঠোর পরিশ্রম করতে হবে; অন্যরা যা করে, তুমিও তাই করো।"

আমি নিজেকে বললাম যে, আমার সহকর্মীরা যদি আরও অনেক জটিল প্রকল্পের মোকাবিলা করেও এটা করতে পারে, তাহলে আমি কেন পারব না? এইরকম সহজভাবে ভেবে, আমি অধ্যবসায়ের সাথে কাজ করে গেছি; কোনো না কোনো উপায়ে, আমার পূর্বসূরীদের কাছ থেকে শিখেছি এবং তা নিজের উপর প্রয়োগ করেছি।

ইতিহাস এই নীতি অনুসারে বলা উচিত: প্রথমে নির্ভুলতা, তারপর আবেদন।

কীভাবে কোনো ঘটনাকে আকর্ষণীয়ভাবে উপস্থাপন করা যায়, তা বিবেচনা করার আগে ফং সর্বদা ঐতিহাসিক নির্ভুলতাকে অগ্রাধিকার দেন। তাঁর একটি সুস্পষ্ট নীতি আছে: "ইতিহাস অবশ্যই নির্ভুল ও সম্পূর্ণভাবে বলতে হবে। কেবল তখনই উপস্থাপনার আবেদন নিয়ে আমাদের ভাবা উচিত।"

ফং একটি উদাহরণ দিলেন: গ্রিন বেরেটদের নিয়ে আধুনিক প্রযুক্তি ও স্পষ্ট চিত্র ব্যবহার করে নির্মিত একটি চমৎকার তথ্যচিত্র কোনো ভাষ্যকে নিখুঁতভাবে তুলে ধরতে পারে। কিন্তু চলচ্চিত্রটি যদি বাহিনীটি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার আগের সময়কালের হয়, তবে আধুনিক চিত্র ব্যবহার করাটা ভুল হবে। খুব কম লোকই সঙ্গে সঙ্গে তা খেয়াল করবে। কিন্তু ফং জানতেন। এবং তিনি তা ব্যবহার করেননি।

ফং-এর মতে, এই ক্ষেত্রে তরুণদের শক্তিগুলো হলো: “তরুণদের রুচি বোঝা, কোন গতিতে গল্প বললে দর্শকরা আকৃষ্ট থাকে তা জানা, কোথায় দৃশ্যগত আকর্ষণ স্থাপন করতে হবে যাতে দর্শকরা তিন মিনিট পরেই সিনেমাটি দেখা বন্ধ না করে দেয়, তা জানা। এবং ছবি ও শব্দকে আরও সুন্দর ও স্পষ্ট করে তোলার জন্য প্রযুক্তি ব্যবহার করতে জানা। পুরোনো বিষয়গুলোকে তুলে ধরতে আজকের প্রজন্মের অভিব্যক্তিকে ব্যবহার করা।”

ফং তার দুর্বলতা গোপন করেনি: পূর্ববর্তী প্রজন্মের তুলনায় তার জ্ঞান যথেষ্ট গভীর ছিল না। এই ঘাটতি কাটিয়ে ওঠার কোনো সংক্ষিপ্ত পথ নেই। একমাত্র সমাধান হলো পড়া, প্রশ্ন করা এবং অনুশীলন চালিয়ে যাওয়া।

দশ বছর পর তিনি কী হিসেবে স্মরণীয় হতে চান, এমন প্রশ্নের জবাবে ফং পুরস্কার বা খ্যাতির কথা উল্লেখ করেননি। তিনি বলেন, “আমি আশা করি মানুষ আমাকে একজন সাংবাদিক, একজন সম্পাদক হিসেবে মনে রাখবে, যিনি সত্য কথা বলেন। আমার বস্তুনিষ্ঠ দৃষ্টিকোণ থেকে সত্য ঘটনা তুলে ধরে, আমি আশা করি ১০, ২০ বা ৩০ বছর পরেও আমি আমার কাজে এই আন্তরিকতা ও সততা বজায় রাখব। আর যদি আমার বেছে নেওয়ার সুযোগ থাকত, তবে আমি ঐতিহাসিক চলচ্চিত্রের পরিচালক হতে চাইতাম, যাতে আমি ইতিহাসের মাঝে বেঁচে থাকতে পারি।”

উৎস: https://nongnghiepmoitruong.vn/song-trong-lich-su-d812168.html