বিদেশী গেম শো-এর যুগ!

বর্তমানে, বিদেশী সংস্করণের উপর ভিত্তি করে তৈরি গেম শোগুলি তাদের অভিনবত্ব, স্বতন্ত্রতা এবং আবেদনের কারণে বাজারে আধিপত্য বিস্তার করছে।

"বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস" ২০২৩ গেম শো-এর ২য় পর্ব, যা ৪ঠা নভেম্বর, ২০২৩ সন্ধ্যায় VTV3 এবং YeaH1 শো ইউটিউব চ্যানেলে সম্প্রচারিত হয়, বিপুল সংখ্যক দর্শককে আকর্ষণ করছে।

"বিউটিফুল সিস্টার রাইডিং দ্য ওয়েভস ২০২৩" এর ভিয়েতনামী সংস্করণে অভিনেত্রী ডিউ নি উপস্থিত হয়েছেন। (ছবিটি বিষয় দ্বারা সরবরাহিত)

তাজা বাতাসের শ্বাস আনা

"বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস" ২০২৩ সালের ১ম পর্বে যদি ৩০ জন "সুন্দরী নারী" এবং প্রথম ৫ জন পৃথক পরিবেশনার একটি উত্তেজনাপূর্ণ পুনর্মিলন দেখানো হয়, তাহলে দ্বিতীয় পর্বে ১৪ জন "সুন্দরী নারী"র ১৪ জন পৃথক পরিবেশনা দেখানো হয়েছে। দ্বিতীয় পর্বের পর, পরামর্শদাতাদের স্কোরবোর্ডে "সুন্দরী নারী"-এর র‍্যাঙ্কিং উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। দ্বিতীয় পর্বে দর্শকদের আকর্ষণ অব্যাহত রয়েছে: ট্রাং ফাপ, থান নগক, ফুওং ভি, গিয়াং হং নগক, দোয়ান ট্রাং, এমএলই, ডিউ নী, তু ভি, হোয়াং ওয়ান, থাই ট্রিন, হুওং লি, হং নহং, লিংক লি এবং ভ্যান হুগোর মতো নামগুলির অংশগ্রহণের মাধ্যমে।

"বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস" চীনা বাজারে একটি অত্যন্ত সফল রিয়েলিটি টিভি শো। "বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস ২০২৩" এর ভিয়েতনামী সংস্করণে বিনিয়োগ করেছে ইয়েএইচ১ গ্রুপ, ভিটিভিক্যাব এবং সায়মি; এসটিভি প্রোডাকশন হল প্রযোজনা ইউনিট। উপরে উল্লিখিত ১৪ জন "সুন্দরী নারী" ছাড়াও, এখানে সুপরিচিত শিল্পীরাও রয়েছেন যেমন: গায়িকা থু ফুওং, মাই লিন, লে কুয়েন, লু হুওং গিয়াং, উয়েন লিন, খং তু কুইন, লিংক লি, বাও আন, ইয়েন ট্রাং; মডেল এবং ব্যবসায়ী মহিলা ডিয়েপ লাম আন; ব্যবসায়ী মহিলা হুয়েন বেবি; মিস হ'হেন নি; অভিনেত্রী নিন ডুওং ল্যান এনগোক এবং কুইন নগা; নৃত্যশিল্পী ফাম লিচ; মডেল হা কিনো...

গায়িকা গিয়াং হং নোক "বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস ২০২৩" এর ভিয়েতনামী সংস্করণে অংশগ্রহণ করেছিলেন। (ছবিটি বিষয় দ্বারা সরবরাহিত)

"বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস" গেম শো-এর ভিয়েতনামী সংস্করণে অংশগ্রহণের মানদণ্ড হল, অংশগ্রহণকারীদের অবশ্যই এমন মহিলা শিল্পী হতে হবে যারা বহু বছর ধরে বিনোদন শিল্পে সক্রিয়, সাফল্য অর্জন করেছেন বা বর্তমানে অর্জন করছেন এবং বিপুল সংখ্যক ভক্তের সমর্থন এবং ভালোবাসা পেয়েছেন। এই "সুন্দরী নারীরা" আবারও তাদের প্রিয় দর্শকদের জন্য তাদের সেরা পারফরম্যান্স উৎসর্গ করার জন্য এই অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করে।

এই অনুষ্ঠানের চীনা সংস্করণের একজন অংশগ্রহণকারী চি পু, দেশীয় এবং চীনা উভয় বাজারেই যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করেছেন। এই সাফল্য ভিয়েতনামে অনুষ্ঠানের প্রভাবে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছে। যদিও মহিলা সংস্করণটি সম্প্রতি সম্প্রচারিত হয়েছে, পুরুষ সংস্করণটি (সমস্ত পুরুষ প্রতিযোগী সহ) ইতিমধ্যেই এর উদ্বোধনের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে।

গায়িকা হং নুং "বিউটিফুল উইমেন রাইডিং দ্য ওয়েভস ২০২৩" এর ভিয়েতনামী সংস্করণে অংশগ্রহণ করেছিলেন। (ছবিটি বিষয় দ্বারা সরবরাহিত)

"বিউটিফুল সিস্টার্স রাইডিং দ্য ওয়েভস" ছাড়াও, "দ্য ফ্লেভারস অফ জার্নিস" নামে আরেকটি গেম শোও মনোযোগ আকর্ষণ করছে। "স্প্রিং, সামার, অটাম, উইন্টার, অ্যান্ড স্প্রিং অ্যাগেইন"-এর অসাধারণ সাফল্যের পর, দ্য ফরেস্ট স্টুডিও "দ্য ফ্লেভারস অফ জার্নিস" রিয়েলিটি শো চালু করছে। দুই বছরেরও বেশি সময় আগে ধারণা করা এই অনুষ্ঠানটি তিনটি দেশের একটি দল দ্বারা অত্যন্ত যত্ন সহকারে প্রযোজনা করা হয়েছে: ভিয়েতনাম, দক্ষিণ কোরিয়া এবং থাইল্যান্ড। এটি টেলিভিশন দর্শকদের জন্য নতুন বিষয়বস্তু তৈরিতে অগ্রণী ভূমিকা পালন করে। ভ্রমণ এবং সঙ্গীতের সমন্বয়ের বাইরে, এই অনুষ্ঠানটি সীমিত পরিস্থিতিতে বিদেশ ভ্রমণকারী পর্যটকদের অভিজ্ঞতার গভীরে প্রবেশ করে, অবিস্মরণীয় "স্বাদ" তৈরি করে।

ছুটি কাটাতে বিমানে "অপহরণ" করা হলে কেমন হত? বিদেশে পকেটে অল্প কিছু টাকা থাকলে আপনি কীভাবে সামলাবেন? অপরিচিত সহযাত্রীদের সাথে কীভাবে মানিয়ে নেবেন? সবচেয়ে বাস্তবসম্মত পরিস্থিতিতে স্থাপন করা হলে, শিল্পীদের দৈনন্দিন ব্যক্তিত্ব সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হবে। ১৫টি পর্বে সীমিত বাজেটের মধ্যে জীবনযাপনের জন্য লড়াই করার সময় মজা, হাসি এবং কান্নার যাত্রার বর্ণনা রয়েছে।

পাঁচ সদস্যের মধ্যে বয়স এবং জীবনের অভিজ্ঞতার পার্থক্য উভয়ই একটি বাধা এবং একটি সুবিধা, যা তাদের বাধা অতিক্রম করতে এবং একে অপরের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে সাহায্য করে। চরিত্রগুলির বয়স এবং ব্যক্তিত্বের সমন্বয় সাধনের প্রক্রিয়াটিই এই অনুষ্ঠানের লক্ষ্য।

দর্শকদের মনস্তত্ত্বের প্রতি আকর্ষণীয়।

ফরেস্ট স্টুডিওর প্রযোজনা সংস্থা আশা করছে যে "দ্য টেস্ট অফ জার্নিস" রিয়েলিটি শোটি "স্প্রিং, সামার, অটাম, উইন্টার, অ্যান্ড স্প্রিং অ্যাগেইন" টেলিভিশন অনুষ্ঠানের মতোই সফল হবে। দুটি সিজনের পর, "স্প্রিং, সামার, অটাম, উইন্টার, অ্যান্ড স্প্রিং অ্যাগেইন" উপভোগের জন্য একটি রোমান্টিক এবং অন্তরঙ্গ স্থান তৈরি করেছে - যেখানে শিল্পীরা আকর্ষণীয় স্মৃতি ভাগ করে নেয় এবং দর্শকরা সুন্দর সুরে ডুবে থাকে। ফরেস্ট স্টুডিওর প্রতিনিধি কিম গুক জিন বলেছেন: "সঙ্গীত হল দর্শকদের সাথে যোগাযোগের সবচেয়ে সহজ ভাষা। অংশগ্রহণকারী শিল্পীরা সঙ্গীতের প্রতি তাদের আবেগ ভাগ করে নেবেন, যার ফলে দর্শকদের জন্য নতুন অনুপ্রেরণা আসবে।"

বিশেষজ্ঞদের মতে, বিদেশী গেম শো দর্শকদের মনস্তত্ত্বকে আকর্ষণ করে। উদাহরণস্বরূপ, "বসন্ত, গ্রীষ্ম, শরৎ, শীত এবং বসন্ত আবার" অনুষ্ঠানটি একটি ভ্রমণকাহিনীর বিন্যাস প্রদান করে (একটি রিয়েলিটি টিভি শো হিসাবে সাবধানে পরিকল্পনা করা হয়েছে)। এই যাত্রায় শিল্পীদের একসাথে ভ্রমণ, খাওয়া, ঘুমানো এবং সঙ্গীতের জগতে বসবাস জড়িত। শিল্পীদের ভাগ করা আবেগ এবং অনুপ্রেরণা থেকে উদ্ভূত পরিবেশনা দর্শকদের সাথে অনুরণিত হয়। একইভাবে, "দ্য ফ্লেভারস অফ জার্নিস" অনুষ্ঠানে মূল উপাদান হল একটি আপাতদৃষ্টিতে ভিন্ন গোষ্ঠী, যার সাথে কেউ কারোরই সংযুক্ত থাকে না, "দূরত্ব বা প্রজন্মগত বাধা ছাড়াই বন্ধুদের একটি দল" এর মতো সংযোগ এবং সংহত হয়, যা দর্শকদের আকর্ষণ করে।

তবে বিশেষজ্ঞরা বিশ্বাস করেন যে বিদেশী গেম শোগুলি "২ ডেজ ১ নাইট", "দ্য মাস্কেড সিঙ্গার", "দ্য আল্টিমেট সারভাইভাল চ্যালেঞ্জ" এবং "দ্য গ্রেট উইকেন্ড" এর মতো প্রতি পর্বে লক্ষ লক্ষ ভিউ সহ বায়ুপ্রবাহে আধিপত্য বিস্তার করছে, কিন্তু পরবর্তী মৌসুমগুলিতে তাদের জনপ্রিয়তা বজায় রাখা সহজ কাজ নয়।

বর্তমান সকল অনুষ্ঠানের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল যে "প্রথম সিজনে তারা জনপ্রিয়" থাকে এবং পরবর্তী সিজনগুলিতে ধীরে ধীরে গতি হারায়। এর একটি স্পষ্ট উদাহরণ হল র‍্যাপ ভিয়েত, যা প্রথম সিজনে জনপ্রিয়তা অর্জন করে কিন্তু পরবর্তী সিজনগুলিতে তা কমে যায়। এটি সম্পূর্ণরূপে বোধগম্য কারণ বিদেশী গেম শো তৈরি করা খুব ব্যয়বহুল, তবে অনেক প্রযোজনা সংস্থার মতে, বিশেষ করে বর্তমান সময়ে স্পনসর খুঁজে পাওয়া খুব কঠিন।

অভ্যন্তরীণ ব্যক্তিদের মতে, বিদেশী গেম শোগুলির আধিপত্য দেশীয় শোগুলির জন্য নিজেদের পুনর্মূল্যায়ন করার একটি সুযোগ এবং ভিয়েতনামী প্রযোজকদের জন্য সম্পূর্ণরূপে ভিয়েতনামী গেম শো তৈরি করার চেষ্টা করার সুযোগ যা দর্শকদের কাছে আকর্ষণীয়।

NLĐ এর মতে

উৎস: https://baohatinh.vn/giai-tri/thoi-cua-cac-game-show-ngoai/256891.htm