„Duchovní“ podstata umělce

Při přemýšlení a psaní této pasáže jsem váhal. Trochu jsem se obával, že by mohla být špatně interpretována jako... lichocení, přednášení nebo něco podobného. Svět zábavy a performativního umění je mnohem složitější, než býval.

Ale proč bych měl psát autobiografii?

Z mnoha důvodů, z nichž nejdůležitější je, že si chci vážit minulosti, zachovat si vzácné vzpomínky (pro sebe, ne pro budoucí generace). Uchovávám si je a přetvářím je v laskavá a uctivá slova.

Cốt cách nghệ sĩ: Hành trình và những bài học từ nghệ sĩ Năm Sa Đéc - Ảnh 1. — Umělec Nam Sa Dec

Vyjádřit naši lásku a hlubokou vděčnost našim předchůdcům.

Abych si to připomněl/a.

Najít způsoby, jak se zlepšit

práce.

Jsem hrdý na to, že jsem s nimi mohl sdílet pódium, že jsem s nimi mohl vést rozhovory, že mě upřímně kárali a poučovali, že jsem byl svědkem brilantnosti jejich talentu a že jsem se z jejich vystupování a práce mohl poučit.

Měl jsem štěstí, že jsem získal solidní vzdělání a absolvoval herectví s vyznamenáním. To znamená, že si jsem docela jistý svou schopností ztvárnit a zvládnout výzvy jakékoli postavy. Mám však tendenci zapomínat suchou učebnicovou látku a jsem velmi citlivý na jasné a zajímavé lekce přímo před sebou.

Vždycky si budu pamatovat svou babičku v Sa Dec.

Do Diamond Troupe jsem se připojila, když moje babička byla slabá a téměř ukončila vystupování. Měla jsem štěstí, když byla pozvána zpět jako speciální host na oslavu tisícovky představení Durian Leaf .

Lituji, že v 80. letech jsem byl příliš mladý, chápal jsem to, ale ne dostatečně hluboce na to, abych věděl, jak „uchovávat drahokamy“. Měl jsem se od těchto lidí učit a milovat je víc, než opustili tento svět, kde prožili životy naplněné stovkami různých osudů. Vysáli hedvábí z nitě bource morušového; byli příliš unavení a zmizeli by poté, co by svět zkrášlili a přinesli mu radost.

Babička vyšla na jeviště. Upřeně jsem se na ni díval, bývalá ostřílená umělkyně souboru Thanh Minh Thanh Nga. Díval jsem se na ni s obdivem i zvědavostí zároveň. Babička byla svědkem doby podmanivé tradiční opery i slavné reformované opery.

Cốt cách nghệ sĩ: Hành trình và những bài học từ nghệ sĩ Năm Sa Đéc - Ảnh 2. — Paní Nam Sa Dec hrála roli tchyně ve hře "Rozchod".

Moje babička v Sa Dec měla toho roku 82 let, byla hubená a křehká. Slabě chodila, dělala malé, váhavé krůčky, někdy se třásla jako list, který má spadnout z větve. Už se nedokázala sama nalíčit a potřebovala pomoc. Kupodivu jsem dostala za úkol, abych jí tu scénu konkrétně připomněla. Stála jsem vedle ní a zašeptala: „Babičko, až ucítíš, že tě poplácávám po rameni, prosím tě, pojď ven.“

Babička vystoupila zpoza opony a jeviště propuklo v nadšení. Úplně se proměnila a stala se naprosto charismatickou. Její hlas byl jasný a zvučný. Vypadala jako arogantní, krutá a jedinečná bohatá radní z venkova. Babiččin výkon byl, jako by ji posedl duch. Vyzařovala z ní zářivá aura. Její stříbrné vlasy a nápadně inteligentní tvář uchvátily i to nejslabší publikum.

Babička Năm Sa Đéc – radní, ve spojení s babičkou Bảy Nam – čtvrtou manželkou, vypadaly v každodenním životě jako bezkonkurenční dvojice dobra a zla. Jedna byla jemná, přehnaně submisivní a laskavá… klasika, zatímco druhá byla krutě arogantní a do očí bijící, zároveň jedinečná a ikonická postava. Sledování babiččina výkonu mě uchvátilo. Samozřejmě mě přesvědčil i ten majestátní obraz. Nejvíc jsem ale obdivovala babiččinu puntičkářskost hraničící s dokonalostí, kterou jsem viděla na vlastní oči.

Babička se zeptala: „Má někdo rtěnku, kterou by mohl dát babičce?“

Děti lhostejně podaly babičce rtěnku a pravděpodobně si říkaly: „Babička je stará, proč by se měla mazat rtěnkou?“

Babička vzala rtěnku a rozmazala si ji na dlani, čímž vytvořila červenou skvrnu. Ukázalo se, že si ji babička nedávala na rty, ale použila ji k vytvoření spáleniny ve scéně, kde omylem strčila ruku do umyvadla s velmi horkou vodou, které přinesla slečna Dieu. Lehká spálenina byla potřeba, aby se ukázalo, že slečna Dieu byla neopatrná a staré ženě ublížila. Kdyby to byla mladá herečka, stačilo by jen fyzické herectví, skákání a křik. Jeviště bylo tak velké, kdo by si všímal, jak je postava spálená?

Ale to nebylo všechno, babička se ptala dál: „Mohli byste mi dát trochu toho… toho lin lin materiálu?“ – Ach, vazelíny.

Babička vzala trochu vazelíny a nanesla ji na spáleninu. Červená skvrna se pod světlem leskla: „Tady by měla opravdová spálenina vypadat takto. Musí být červená a lesklá. Takhle ji diváci budou litovat.“

Ale jak to může vidět publikum?

- Proboha, publikum má velmi bystrý zrak, samozřejmě to uvidí. Ať děláme cokoli, bez ohledu na to, jak malé to je, musíme být důkladní, ne nedbalí. Pokud je tam popálenina, určitě tam bude i stopa po popálenině. Ne každý to uvidí, ale určitě se najde někdo, kdo ano.

Po nalíčení se vrátila na jeviště a desetkrát za sebou scénu předvedla, přičemž krutou a živou scénu sehrála s pozoruhodnou plynulostí.

Její vystoupení bylo tak plynulé a živé, že kdykoli se objevila, téměř vždycky diváci stáli na místě a hlasitě křičeli, nebo vyskakovali ze svých míst a běželi rovnou na pódium… křičeli: „Jak krutá! Je tak krutá, kdo by to vydržel? Okamžitě z pódia…“.

Při sledování hry „Stará dáma ze Sa Dec“ od Sa Dec jasně vidíme rozdíl mezi zlobou dvou žen: paní Phan Loi (ve hře „Rozchod“ ) a paní Hoi Dong (ve hře „Durian Leaf“ ). Tyto dvě záporné postavy zanechaly výraznou stopu téměř po století.

Nebyly to jen záporné role. Babička brilantně ztvárnila stovky různých postav. I v jejích ztvárněních laskavých lidí její oči, rty, dokonce i sněhobílé vlasy... dojímaly lidi k nekontrolovatelnému pláči, a ona plakat nepotřebovala.

Každou roli zvládá dokonale.

To je kvalita a charakter, vhled umělce.

Proniklo to do mě přímo, bez instrukcí, bez potřeby knih nebo poznámek. ( pokračování bude příště )

Zdroj: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm