V zákulisí tradiční vietnamské opery.

Jsou to příběhy herců a hereček, celých putovních divadelních souborů. Nabízejí živý a zároveň bouřlivý pohled do této profese. Zachycují smích smíchaný s povzdechy v hlučné pozdní noci…

Do sálu chrámu Panny Marie z hory Sam jsem vstoupil, když se začínalo stmívat. Byla to doba, kdy se umělci tradiční operní skupiny Ngoc Khanh (provincie Dong Nai ) líčili a připravovali na své vystoupení ve 3 hodiny ráno. Než dokončili kostýmy a líčení pro postavy generálů, krásek, patolízalů, sluhů atd., byli to jen obyčejní lidé ve společnosti, kteří si vydělávali na živobytí různými povoláními. „Jídlo a oblečení nejsou pro básníky žádná legrace,“ a tak si upravovali každodenní život a krůček po krůčku nashromáždili peníze pro svou vášeň pro tento zvláštní umělecký druh, který milovali.

Hlavní herečka Kim Hien (z Ba Ria - provincie Vung Tau ) je ve svých 52 letech a 34 letech herecké praxe stále pohlcena propracovaným líčením a kostýmy tradiční vietnamské opery. „Když jsem byla malá, tak moc jsem milovala sledování opery, že jsem se na ni tajně vyhýbala rodičům. Pokud jsem neměla peníze na lístky, plazila jsem se dírou v zemi, pozorně poslouchala každé slovo, které postavy na jevišti říkaly, a učila se repliky nazpaměť, aniž bych si to uvědomovala. Systematicky jsem se učila od učitelů, včetně paní Nguyen Thi Ngoc Khanh (majitelky operního souboru Ngoc Khanh). V té době mi bylo 28 let, ale můj zpěv a pohyby ještě nebyly plně zdokonalené. Paní Ngoc Khanh mě vedla k tomu, abych vzdala úctu patronce profese, dala mi několik symbolických ran bičem a poučila mě, abych respektovala starší, dodržovala tradice a byla ochotna učit kolegy i mladší generace; z celého srdce zdokonalovala mé dovednosti a oddanost tradiční opeře…“ – vzpomínala paní Hien.

Umělkyně Kim Hien milovala své povolání natolik, že mu věnovala celé své srdce i duši. V dobách, než se rozvinuly technologie a informace, bylo získání textů pro hru velmi obtížné. Sledovala vystoupení starších umělců, žádala o roli vojáka, poslouchala a učila se nazpaměť, zapisovala si texty do sešitu a skládala je do celých veršů. Poté, co si je zapsala, si je broukala a zpívala, dokud je neznala nazpaměť. Pokud divadelní soubor v daný den neměl dostatek účinkujících, dobrovolně se přihlásila k vystoupení… Postupně si ji profese zamilovala a propůjčila jí svou slávu. Jejím největším štěstím bylo, že se jí dostávala chvály a povzbuzení od zesnulého profesora Tran Van Khe – významné osobnosti vietnamské tradiční hudby – slovy: „Umělec Ngoc Khanh má vynikajícího žáka v umělkyni Kim Hien.“

Mimo pódium je oddanou hospodyňkou, stará se o své děti a spravuje domácnost. Ve volném čase jí ale její povolání intenzivně chybí. „Dříve, ve druhém lunárním měsíci, jsme odehráli 30 představení za sebou. Dokončili jsme jedno představení a hned jsme se pustili do dalšího, stále s nalíčenými vlasy. Vystupovat v místech, kde se účastní soubory bojových umění, bylo jistě snazší, ale v chrámech a pagodách jsme měli jen plachty a když začalo pršet, celá skupina se vrhla pro své věci a utíkala. Někdy jsme spali u řeky a voda stoupala a všechno promočila. Bylo to těžké, ale nic nebylo naplňujícím víc než být na pódiu. Na pódiu jsem plně ztělesňovala postavu. Když jsem se doma nudila, volala jsem a ptala se, kdy bude další představení,“ svěřila se paní Hien.

Bez hluboké lásky ke svému povolání by tradiční operní umělci pravděpodobně nebyli schopni překonat drsnou realitu řemesla a doby. V dnešní době tradiční umělecké formy ustupují moderní hudbě a publikum se zmenšuje. Mnoho lidí je rozčarovaných a vyjadřuje svůj nesouhlas. Představení jsou stále méně častá. I když jsou k dispozici pódia, publikum ubývá. Kolegové umělci mizí jeden po druhém a jejich počet se zmenšuje na méně než deset.

„Pocházím z umělecké rodiny, takže se tradiční vietnamské opeře věnuji od dětství. Tato skupina byla založena před 35 lety a v chrámu vystupuje již 33 let. Žijeme podle festivalu Ky Yen, který trvá od Tetu (lunárního Nového roku) do konce dubna v lunárním kalendáři a vrací se v říjnu nebo listopadu. Většina umělců si musí dělat vedlejší práce, když zrovna nevystupují. Někdy opravují kola, pracují jako nehtové laborantky… Ale aby vystoupili na jeviště, všechno od hlavy až k patě stojí nejméně 20 milionů dongů, včetně pokrývek hlavy, oblečení a kosmetiky. Hlavní herečka dostane za představení honorář pouze 800 000 dongů. Za každé představení musím pokrýt 25 milionů dongů, nepočítaje v to náklady na dopravu pro celou 30člennou skupinu,“ vypočítala paní Ngoc Khanh.

V minulosti starší radili, aby se toto povolání nevykonávalo, s tím, že „talent s věkem vyprchá“ a že profesionální život trvá jen do 40 let. Ona však výzvu přijala, hnaná výhradně vášní. Dnes, kdy zlatý věk tradiční vietnamské opery (hat boi) postupně mizí, její potomci se stále angažují v tomto oboru. Její vnučka Van Anh (20 let) a vnuk Huu Khang (22 let) se sebevědomě prosazují na jevišti tradiční opery. Když to vidí, cítí se poněkud uklidněna: „Hat boi je umělecká forma bohatá na národní identitu; mohli bychom navrhnout její zavedení do škol a výuku mladší generace. Doufám také, že ústřední vláda bude věnovat pozornost její propagaci a přípravě dokumentace k uznání hat boi jako nehmotného kulturního dědictví, aby nezaniklo.“

Obloha se postupně rozjasňovala. Hra trvala 3–5 hodin a účinkující zpívali lépe a lépe, zatímco publikum prožívalo emoce stále hlouběji. Na hru se přišlo podívat mnoho žen středního i staršího věku, plných „zkušeností“, které si přinesly nylonové plachty, které rozprostřely na zemi jako sezení pro 2–3 osoby, a vedle nich koš s nápoji a jídlem. Paní Ba Sat (65 let, žijící v provincii Bac Lieu) dorazila do chrámu ve 2 hodiny ráno, její oči stále bděly a sledovaly každý pohyb postav. „Mladí lidé věděli, že miluji sledování her, a tak mě přivedli do chrámu, abych vzdala úctu bohyni, abych si mohla dopřát. Každou hru jsem už viděla, někdy i tucetkrát, téměř do té míry, že jsem ji znala nazpaměť, ale i tak chci vidět víc…“ odpověděla mi spěšně, když se hra chystala začít.

Toho dne hrála herečka Kim Hien manželku Bang Duca ve hře „Quan Cong staví přehradu, aby zajal Bang Duca“. Ztvárnila ženu zmítanou vnitřním konfliktem, zoufale se snažící zabránit svému manželovi v odchodu do války, ale on trval na odchodu, aby splatil svůj „národní dluh“. Proto se manželka rozhodla spáchat sebevraždu, aby její manžel mohl odejít bez jakýchkoli břemen. Její zpěv a slzy se mísily s barevnými světly jeviště, někdy něžné, někdy odvážné a statečné…

GIA KHANH

Zdroj: https://baoangiang.com.vn/dang-sau-san-khau-hat-boi-a422352.html