Déšť na motýlích křídlech: Tragédie ženy, která se mučila

Debutový film režiséra Duong Dieu Linha nechce posilovat toxickou feministickou ideologii, ale naopak přináší tolerantní a soucitný pohled na obě pohlaví, zejména na osoby středního věku.

Herečka Tu Oanh a překvapivé vystoupení zasloužilé umělkyně Quoc Tuan ve filmu „Déšť na motýlích křídlech“. (Foto: Poskytl filmový štáb)

„Déšť na motýlích křídlech“ od režiséra Duong Dieu Linha je vzácný umělecký film, který „otevřel“ kin začátkem roku 2025. Film, který vypráví známý vietnamský příběh, ale díky novému stylu vyprávění získal na filmovém festivalu v Benátkách v roce 2024 cenu Circolo del Cinema Verona (za nejkreativnější film).

Není snadné pochopit všechny režisérovy záměry, ale film je stále považován za nový pokrm vietnamské kinematografie, nebo jak se některá fóra vyjádřila, za „energetickou směs tragikomedie, psychologických a hororových žánrů“.

"Kdo tě nechal trpět?"

„Déšť na motýlích křídlech“ Film se točí kolem paní Tam (Tu Oanh) - ženy středního věku, která umí vydělávat peníze a zároveň se o domácnost stará a stará se o ni. Její manželství s manželem - panem Thanhem (Le Vu Long) - však už dávno vyhaslo. Na stropě domu, kde žije její rodina, se objevuje jev úniku vody.

Trapný okamžik se stal, když se paní Tam vracela z práce domů. Na zápase národního týmu kamera zaměřila záběr na pana Thanha a jeho milenku. Ironická situace způsobila, že „uvnitř domu bylo nejisto, ale venku jasno“, a žena středního věku mohla jen poníženě sklonit hlavu uprostřed obviňování a pomluv žen kolem sebe za to, že „svého manžela dostatečně nekontroluje“.

Paní Tam se ale místo dialogu uchýlila k duchovním metodám – pozvala slavného „renomovaného“ šamana na TikToku, aby provedl obřad. Postupem času se situace s netěsností stropu stávala čím dál vážnější, ale zvláštní bylo, že tento jev byl pro muže zcela neviditelný.

Únik se postupně proměnil v tajemnou a temnou sílu, která pronásleduje životy paní Tam a její dcery Ha (Nam Linh). „Monstrum“ symbolizuje nestabilitu, která tiše ničí každého člena rodiny a způsobuje, že paní Tam beznadějně bojuje.

Ha věděla, že manželství jejích rodičů je už dlouho rozpadlé a viníky jsou oba, a proto byla nespokojená a frustrovaná, když na sebe její matka mlčky vzala veškerou vinu. Křičela: „Kdo tě způsobil utrpením?“ A paní Tam neměla žádnou rozumnou odpověď.

Duong Dieu Linh natočila filmy čtyřikrát (začínaje třemi krátkými filmy) a neustále znovu objevuje téma žen obklopených společenskými očekáváními. „Déšť na motýlích křídlech,“ Příběh je tvořen jejími pozorováními žen kolem sebe.

„Z 10 příběhů o rozbitých manželstvích, které jsem slyšela od matek, je 9 příběhů o utrpení, žárlivosti, pomstě, ale ne o opuštění manžela. O příběhu opuštění manžela se bude mluvit jako o selhání. Nějak je identita člověka definována rodinou, nikoli jednotlivcem,“ poznamenala režisérka filmu 9X.

Duchovní a hororové prvky nejsou nadužívány, ale využívají se dostatečně. (Fotografie z filmu)

Podle ní lidé za účelem přežití vždy usilují o stabilitu a bezpečí, takže „opuštění nebo trestání druhých je vždy vystoupením z bezpečné zóny, ze které je těžké se vymanit.“ To je tragédie paní Tamové. Název „Déšť na motýlích křídlech“ naznačuje konec této postavy.

V jedné scéně matka a dcera společně stoupají na pohádkovou horu a pak se od sebe vzdalují pod kouzelnou, krásnou řekou zalitou měsíčním světlem. Ha svou matku velmi miluje, ale zároveň chce odejít daleko, aby se osvobodila, než se stane vězeňkyní své vlastní vůle.

„Ženy kolem mě také žijí podle očekávání společnosti. Musí se starat o domácnost, vychovávat děti, být ke svým manželům laskavé a dělat je hrdými… Někdy tyto dvojí standardy nepocházejí jen ze společnosti, ale předávají se z žen navzájem po generace. Ale když si tento systém uvědomí, je to, zda „vyplavou“ ze své komfortní zóny, jejich vlastní rozhodnutí,“ uvedla Duong Dieu Linh.

Krize středního věku nikoho nešetří.

V celém filmu postava pana Thanha téměř nemá žádné repliky. Existuje v děravém domě (ale nevidí ho) a usmívá se pouze tehdy, když se objeví vedle své „paní“. Role Le Vu Longa však není nadbytečná, ale přispívá k objasnění tématu krize středního věku v... „Déšť na motýlích křídlech.“

Během turné po mnoha filmových festivalech, velkých i malých, se štáb setkal s velmi rozmanitými reakcemi. Zatímco většina západního publika, které se na film ptalo, tvořily ženy, východní publikum bylo opačné.

„Možná západní publikum nechápe, jak se muž může v rodině takhle chovat. Ale když se řekne jihovýchodní Asie, ptají se většinou muži. Možná si ti, kteří se ptají, hned uvědomí, v čem je problém asijských mužů ve filmu,“ vysvětlovala si Duong Dieu Linh.

Le Vu Long - „fešák“, kterého kdysi proslavil film „Prosím, věř mi“. (Fotografie z filmu)

Vyjádřila, že nechce, aby si diváci mysleli, že film je jednostranný, podporuje pouze ženskou perspektivu a přehlíží pocity mužů: „Nechci, aby si diváci mysleli, že muži jsou zlí, ale i oni trpí svým vlastním útlakem. Důvod, proč se rodiny rozpadají, je ten, že spolu obě strany nemohou mluvit, a to je také běžný příběh středního věku.“

Režisér Trinh Dinh Le Minh (ředitel) (Mami, jdu domů), (Byl jednou jeden milostný příběh ) poznamenali, že film má humor, satiru, trýzeň a jemnou fantazii.

„Linh se zajímá o příběhy mezi matkami a dcerami, o nepřítomnost/neexistenci otců, o žárlivost, o ženy ze Severu, které si často stěžují, scházejí se, aby prodiskutovaly záležitosti manžela a dětí, a uvízly v tomhle chaosu. Milují se navzájem mrzutým způsobem. Využíváním tohoto příběhu, přidáváním vlastního tónu, děláním velkého množství věcí a dotahováním do konce začíná Linh zanechávat svou stopu.“

Nakonec chyba neleží v nikom, ale v rozbitém manželství v průběhu let, v nevděčnosti času, v rozpadu v rámci téže generace i mezi generacemi. Každý člověk hledá své místo, snaží se najít spojení, ale nikdo ho nebuduje, jen doufá, očekává, pak čeká nebo se snaží to napravit, ale ve své podstatě je všechno shnilé,“ poznamenal.

Filmový štáb na filmovém festivalu v Benátkách 2024. (Foto: Poskytl filmový štáb)

Zahraniční noviny chválily téma a provedení filmu. IndieWire napsal, že režisér ve filmu použil duchovní prvky zdrženlivě, aniž by děsil jako typický horor, a dokázal hned od svého debutového filmu vytvořit působivé a nezapomenutelné obrazy. „Díky tomu je Linh slibným umělcem uprostřed boomu vietnamské kinematografie v mezinárodním měřítku.“

Screen Daily poznamenal, že dílo má vizuálně přitažlivou část, jedinečnou směs feminismu, národní kultury a pověr, která přitahuje pozornost kurátorů filmových festivalů i diváků.

Kromě ceny za kreativitu, „Déšť na motýlích křídlech“ Ve stejném roce také získal hlavní cenu IWONDERFULL (hlavní cenu za nejlepší film) na filmovém festivalu v Benátkách. Film se také zúčastnil mnoha dalších filmových festivalů v Severní Americe, Evropě a Asii. CGV krátce poté koupila autorská práva k promítání filmu ve Vietnamu. Umělecké filmy jsou však často vybíravé na publikum, takže promítání jsou omezená. Filmový štáb doufá, že si získá lásku a pozornost publika během promítání v kinech i po něm.

Zdroj