Mnoho cest k praktikování keramického umění

Příběhy sdílené na nedávné akci „Podivný porcelán: Víceúčelová praxe“, která se konala v The Outpost v Hanoji , otevřely mnoho cest pro tuto keramickou uměleckou formu.

Když se řekne keramika, představíme si předměty jako misky a talíře – předměty denní potřeby vyrobené z hlíny, které procházejí procesem vypalování, aby vznikl konečný produkt.

Řečníci na akci. (Foto: Phuong Thao)

V očích moderních umělců však keramika přesahuje tuto konvenční definici, ale je vnímána jako materiál pro uměleckou praxi.

Keramická praxe není jen o vytváření objektů, ale o používání materiálů, jako je hlína, objektů samotných, v kombinaci se schopností, kterou umělec dokáže na keramickém materiálu tvořit a transformovat.

Když se hrnčířství věnuje přirozeně, každý umělec má jiný způsob, jak s ním pracovat.

Nguyen Duy Manh, vizuální umělkyně s dlouholetými zkušenostmi s malbou a vlákny, zpochybňuje hranice keramické praxe díly, která jsou silně behaviorální: škrábance, oděrky, řezy, hnětení do pevných hmot plných odlišností.

Hluboko uvnitř se skrývají myšlenky a pocity týkající se trhlin a zlomů ve výrobních metodách, sousedských vztazích a tragédiích, které mluvený jazyk nedokáže vyjádřit.

„Květiny v půdě“ od umělkyně Nguyen Duy Manh. (Zdroj: The Muse Artspace)

Pokud jde o umělkyni Linh San, když chtěla promluvit něčím, čeho by se dalo dotknout, obrátila se ke keramice s mnoha různými způsoby, jak si „hrát“ s tenkostí a tloušťkou.

V díle „Noci“ hledá tenkost papíru, v díle „Slepé střevo“ vrstvu kůže, nebo v díle „Tento krk, tamta ruka“ využívá průsvitnosti porcelánu k vytvoření velmi zvláštního uměleckého díla se světlem...

Je vidět, že umění keramické praxe je extrémně rozmanité a kreativně transformativní. Prostřednictvím rukou umělce může keramika mluvit jazykem, kterým jiné materiály nemohou.

Zdroj: https://baoquocte.vn/nhieu-con-duong-de-thuc-hanh-nghe-thuat-gom-su-264035.html