Lidový umělec Thanh Tòng - Muž s velkým charakterem

Život umělce a boje a úzkosti na cestě k dosažení ideálů oddaného profesionála, jako je Thanh Tong, nejsou známy každému.

1. Nepoužívám u něj slovo „zesnulý“, protože cítím, že jeho laskavý úsměv stále někde na tomto světě přetrvává. V den jeho úmrtí mě jedny noviny požádaly, abych o něm napsal článek. Řekl jsem jim: „Co se týče Thanh Tònga, chci pro něj napsat jen báseň.“ Báseň „Sbohem“ byla později v novinách publikována s verši jako: „...V Saigonu prší, Thanh Tòngu / Vzpomínám na stará odpoledne, kdy jsme sedávali a pili pivo / Mluvili jsme jen o našem povolání, ani slovo o penězích…“.

Všichni si mysleli, že Thanh Tòng o pivu a alkoholu nic neví. Ale tehdy, asi každých deset dní, přišel sám, někdy se svou ženou Nhung, zazvonil u dveří a všichni jsme zamířili k malému stánku u silnice na ulici Ngo Thi Nhiem, abychom si dali pár piv. Naše rozhovory se točily kolem jeho povolání a jeho hlubokého znepokojení nad úpadkem tradiční vietnamské opery (cai luong). Stejně jako zesnulý režisér Nguyen Dinh Nghi miloval své povolání natolik, že kromě historek o vzestupech a pádech na jevišti tam jen seděl s doširoka otevřenýma očima, nevinně jako dítě.

Lidový umělec Thanh Tòng v tradičním vietnamském operním kostýmu. Foto: THANH HIỆP

To bylo prvních 10 let naší spolupráce na ceně Tran Huu Trang za Cai Luonga (tradiční vietnamská opera). Zajišťoval jsem organizaci ceny, zatímco Thanh Tong byl v režijním týmu i členem výběrové komise. Spolu s lidovými umělci Huynh Ngou, Diep Langem, Bach Tuyetem, Thanh Vym… v režijním týmu byl vždy vášnivý a oddaný výkonům zúčastněných herců. Pokud jde o výběrovou komisi, byl spravedlivý a náročný, nerozlišoval mezi herci z města a těmi z provinčních souborů a v té době neexistoval koncept „domácích talentů“, aby bylo možné vybrat zlaté tváře pro Cai Luonga. Hodnocení výběrové komise, tiskové komise a divácké komise obvykle dosáhla absolutní shody. Ohromující úspěch ceny Tran Huu Trang v prvních 10 letech zanechal nesmazatelnou stopu na scéně tradiční opery Cai Luong v jižním Vietnamu po roce 1975. Více než kdokoli jiný si umělci jako Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy atd. zaslouží uznání za svůj přínos k rozvoji národního umění.

Thanh Tong se však jednou před živými televizními kamerami v divadle Hoa Binh vyjádřil velmi „chybným“ úsudkem. Vždycky s takovým nadšením hodnotil každého herce účastnícího se soutěže, ale když šlo o jeho vlastní dceru, tak ji... zanedbal. Zašeptal mi: „Příteli, dnes večer soutěží Que Tran, prosím, dovol mi přestat hodnotit.“ Protestoval jsem: „Jsi směšný. To jen vnucuješ mladým hercům svou osobní zaujatost. Pokud si to tvoje dcera zaslouží, pak bys ji měl soudit.“

Po skončení úryvku z vystoupení a losování testu znalostí jevištních scén dali všichni porotci Que Tranovi perfektní hodnocení, s výjimkou Thanh Tonga, který dosáhl skóre 8. Pak si zakryl obličej a nekontrolovatelně vzlykal před televizními kamerami. Celé publikum čítající přes 2 000 lidí na něj s úžasem zíralo a pak propuklo v potlesk. Chápali srdce a přísnost otce k dítěti a viděli v něm velký charakter umělce. Později se mi svěřil: „Prosím, pochopte to. Když jsem viděl Que Tran dospívat, nedokázal jsem ovládat své emoce, ale nechtěl jsem, aby se stala samolibou nebo samolibou.“ Mlčel jsem. Zdálo se, že jsem neměl šanci mu říct, že to byla krása doby, kdy jsme uměli jen žít a bezcílně se toulat ve světě umění.

Toho roku udělila cena Tran Huu Trang dvě zlaté medaile Que Tranovi a Huu Quocovi. Myslím, že to byly dvě skutečně zasloužené zlaté medaile za objevení mladých talentů v divadle Cai Luong. Je škoda, že divadlo Cai Luong z minulosti postupně upadá do minulosti.

2. Veřejnost ví o životě a kariéře slavné osobnosti, jako je lidový umělec Thanh Tòng, mnoho z tisku; kliknutím myši se dozvíte vše. Ale život umělce a boje a úzkosti na cestě k dosažení ideálů oddaného profesionála, jako je Thanh Tòng, nejsou známy každému. Thanh Tòng se mi často soukromě svěřoval s tím, že byl diskriminován některými lidmi, kteří považovali umění tradiční operní skupiny Minh Tơ za hybridní produkt čínské opery. Zdá se, že se cítil méněcenný, protože mu chyběly teoretické znalosti a nedokázal překonat předsudky doby, aby ochránil dědictví své rodiny i sebe sama pro jiný směr na operní scéně. To je také největší nedostatek teoretického výzkumného systému pro jihovietnamskou operu. V dnešní době se o ní lidé jen zřídka zmiňují nebo provádějí systematický výzkum, místo toho se předhánějí v hledání iluzorních názvů o hodnotách dědictví.

3. Thanh Tonga si vážím, v první řadě proto, že byl vždycky laskavý k životu a cestám, které prošel. Nikdy jsem ho neslyšel mluvit o někom špatně; všechny jeho starosti se týkaly výhradně jeho zdraví. Na posledním kongresu Vietnamské asociace jevištních umělců jsem mu musel pomáhat kulhat z toalety po schodech Hanojské opery a skřípat zuby. Řekl jsem: „Máš tolik bolestí, co tady děláš?“ Okamžitě odpověděl: „Moc příležitostí už nezbývá. Musím se snažit jít ven a bavit se s přáteli. Je to zábava, víš.“ Stejně jako mnohokrát, kdy si stěžoval na bolesti kloubů a potíže s chůzí, jsem ho v mžiku vídal v programech, kam byl pozván k vystoupení. Viděl jsem jiného Thanh Tonga, jak ze sebe dává všechno, hbitě tančí a proměňuje se ve své postavy.

Zlobil jsem se na Thanh Tonga, protože když jsem mu občas zavolal a zeptal se, kde je, říkal, že je až nahoře v Hoc Monu. Až po jeho smrti, když jsem si přečetl zprávy, jsem se dozvěděl, že se před rokem nastěhoval hned vedle mě. Vyhýbal se mi, jako mnoho sebeúctyhodných umělců, kteří jsou veřejně známí a nechtějí, aby je někdo viděl v tak zchátralém stavu.

V pondělí po jeho smrti jsme se s manželkou brzy ráno šli poklonit. Před jeho pamětní deskou jsem recitoval báseň „Sbohem“. Najednou přiletěl velký černý motýl a zatřepotal se nad víkem rakve. Řekl jsem Que Tranovi: „Ten falešný táta se bojí, že se před někým ztrapní, proč se přede mnou schovával, když se sem vrátil? Mohli jsme si promluvit. Podívej, jen jsem ho jednou vynadal a už se potuluje.“ Que Tran také řekl: „To je divné, strýčku. Nebyl tu už několik dní, mohl by ten motýl být on?“ Poté, co jsem viděl mnoho fotek zveřejněných na internetu, jsem také během pohřebního průvodu viděl velkého černého motýla sedícího na čele Que Tran, přímo nad její hlavou.

Nevyprávím tento poněkud neobvyklý příběh proto, abych šířil pověry, ale matně tuším, že ti, kdo tento svět skutečně milují, se budou vždycky zdráhat odejít. Teď, každé ráno cestou na cvičení kolem jeho domu, který je vždy zamčený a zavřený na závoru, stále vidím záblesky Thanh Tònga, stejně jako v dobách, kdy zářil a jasně se usmíval při filmu „Báseň o koni“ (dílo režiséra Thanh Tònga).

(*) Viz noviny Nguoi Lao Dong, vydání ze dne 21. května.

Zdroj: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm