Zasloužilý umělec Pham Ngoc Duong:

Na namáhavé a obtížné cestě psaní vytvořil Pham Ngoc Duong 7 scénářů typu cheo, nejčastěji se jedná o „Učenec a květina lásky“, „Kamenný princ“, „Rodina zrozená ze dvou států“, „Výkřik na prahu tří bran“, „Ukolébavka lásky“, „Hoang Dieu“... Od lidových, historických až po moderní témata je cesta psaní divadelních scénářů také cestou, jak se hlouběji ponořit do umění cheo.

- Vážený zasloužilý umělče Pham Ngoc Duongu, zdá se, že jako herec, který poté pokračuje ve své umělecké cestě psaním scénářů cheo, vám roky strávené u světel jeviště daly pevný základ pro to, abyste mohl „svobodně“ používat své pero?

- Zkušenosti na jevišti a možnost pracovat se skvělými režiséry mi skutečně daly cenné zkušenosti, které nemá každý. Účastí na inscenačním procesu jsem se hodně naučil, zejména jak vytvořit atraktivní a hluboké jevištní dílo.

Když jsem byl herec, zkoušel jsem psát, ale asi po 15 minutách jsem se zasekl a nevěděl jsem, jak pokračovat. Později, když jsem spolupracoval s režisérem NSND Doanem Hoang Giangem, jsem se opravdu zlepšil. Dodnes si pamatuji, jak nám četl hru od začátku do konce, abychom si ji mohli okopírovat. Když jsem vyjádřil své překvapení, jen se usmál a řekl: „Umím tak číst, protože žiji život postavy.“

Díky tomuto sdílení jsem postupně měnil způsob psaní. Před každým scénářem jsem si vždycky představoval, jak postavy žijí, jaké jsou jejich osobnosti, jaké jsou jejich vztahy a co se mezi nimi stane. Právě tento způsob „soužití s postavami“ mi pomohl napsat můj první celovečerní scénář „Učenec a květina lásky“. Byla to zároveň moje absolventská hra na katedře scénografie a měl jsem ještě větší štěstí, že ji režíroval můj učitel, lidový umělec Doan Hoang Giang.

- Abychom mohli napsat scénář cheo, možná bychom neměli brát v úvahu faktor času, protože se jedná o autorovu vlastní akumulaci za mnoho let a zároveň vyžaduje zvážení a měření pro každý kontext?

- Nejdůležitější je mít zápletku, ze které se dá stavět linie rozvíjejících se vztahů. Vědět, že ta linie bude taková, ale udělat ji dobrou, atraktivní a neopakující se, je velmi obtížný úkol. Dokončení scénáře může trvat týden, ale psát dobře není jednoduché. Jako profesionál často čtu svou práci kolegům. Pokud se lidé v oboru dojmou, myslím, že je to na 50 % úspěšné. Prvním faktorem je být atraktivní, aby hra přežila.

Dramatik Luu Quang Vu jednou řekl: „Umění je kořením života.“ Když píšu o historii, často se řídím směrem popularizace historie, aby si lidé při jejím sledování stále mysleli, že je to historie, ale bližší. Například při psaní hry „Hoang Dieu“ často přemýšlíme o tom, jak bránil hanojskou citadelu. Myslím, že tato informace je již v knize obsažena. Ale co jeho myšlenky a pocity k zemi, k rodině, zejména vzácné chvíle s blízkými... To jsou scény, které zjemňují historii a usnadňují ji divákům.

- Kdybyste dostal/a šanci, zahrál/a byste si někdy roli, kterou jste si sám/sama vytvořil/a?

- Udělal jsem to, když jsem hrál roli premiéra ve hře „Učenec a květina lásky“. Byl to velmi zajímavý pocit! Ale ve skutečnosti to dělá jen málo lidí. Byl to osud! Protože v té době jsem byl ještě herec a studoval divadelní scenáristu. Co se týče vžití se do role postavy, kterou jsem vytvořil, bylo to pravděpodobně jen v mé fantazii. Protože dělat cokoli vyžaduje odhodlání.

- Zasloužilý umělec Pham Ngoc Duong se jednou podělil o to, že existují díla, u kterých po dokončení, inscenaci a provedení jako dramatik vždycky zůstane sebezpochybňování a někdy i lítost. Můžete to vysvětlit jasněji?

- Myslím, že v jakémkoli díle je těžké se vyhnout chybám, ať už malým nebo velkým. Pokud je scenárista příliš ambiciózní na to, aby obsáhnul všechny prvky, snadno upadne do stavu zmatku a nekonzistentnosti. Nejdůležitější je jasně definovat cíl hry a co chce sdělit a co musí být obětováno? Například pokud zvolím lidové téma, musí být i jazyk čistě lidový. Zároveň bude nutné zdržet se akademického prvku, aby ho publikum snadno cítilo a rozumělo mu. Pokud se pokusíme do lidového díla vložit příliš mnoho čínských znaků a znaků nom, bude široké publikum vytlačeno na vedlejší kolej.

- Mnoho herců, kteří hledají směr, jak se rozvíjet, se často rozhodne stát se režisérem, ale Pham Ngoc Duong se rozhodl napsat scénář. Vzhledem k současnému nedostatku scénářů na jevišti, myslíte si, že to pro vás bude příležitost?

- V minulosti jsem měl v úmyslu studovat režiséra. Poté jsem cítil, že se více hodím k psaní. Co se týče příležitostí pro „stařičáky“ nebo „nováčky“, myslím, že jsou si rovny. Lidé neberou v úvahu věk scénáristy, protože umění je pro mě emoce. Musím ale říct, že psaní je velmi obtížné. Problém je v tom, jak s tím dobře a atraktivně zacházet, zatímco mé emoce nejsou vždycky přítomny. Pouze příběh, který mě dojme, mi může pomoci zdokonalovat scénář. Také jsem se divil, že většinu témat už moji předchůdci využili, tak co bych měl psát? Psaní je těžká práce, ale je to také proto, že jsem vášnivý. Považuji to za kariéru, kariéru, která si vybírá lidi!

- Upřímně děkujeme zasloužilému umělci Pham Ngoc Duongovi!

Zdroj: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html