Z „nedostatků“ filmu: Broskev, Pho a Piano

Režisér Phi Tien Son na place filmu "Peach, Pho and Piano" - Foto: Poskytl režisér.

Pokud jde o film „Dao, Pho a piano “, vedle chvály se objevila i řada kritiky ohledně prostředí. Někteří poznamenali, že působí „falešně“.

Je nemožné znovu vytvořit starou scénu.

Ve speciálním filmu „Z Hanoje v zimě 1946 k filmu Broskve, Pho a klavír “ (3. března ráno v Hanoji) režisér Phi Tien Son vyprávěl, jak někdo poukázal na to, že tank ve filmu nebyl tankem z té doby.

Když to uslyšel, byl velmi šťastný, protože „dokud má publikum zájem a zkoumá to, filmaři natáčející filmy o historických tématech stále mají naději.“

Režisér Dao se ve filmu „Pho a piano“ také podělil o to, že v naší zemi čelí natáčení filmů na toto téma mnoha obtížím a výzvám.

V mnoha zemích se při natáčení historických filmů většina prostředí znovu vytváří, s výjimkou těch skutečně ikonických. Pouze tak, že se vše znovu vytvoří, lze upravit úhly kamery tak, aby se zachytily požadované záběry.

Ale ve Vietnamu filmaři nemají moc peněz, a i kdyby je měli, neměli by dostatek personálu. Nemluvě o tom, že Vietnamu chybí specializované, profesionální materiály. Filmaři si většinou musí spoustu zdrojů shánět, upravovat a půjčovat.

Film „Jižní lesní krajina“ je považován za dobře zvládnutý, co se týče prostředí – Foto: DPCC

Broskev, Pho a klavír se odehrává v Hanoji koncem roku 1946 a začátkem roku 1947. V té době bylo mnoho čtvrtí v troskách.

Podle Phi Tien Sona je znovuvytvoření historického prostředí nemožné. V dnešní Hanoji není snadné najít tři staré domy stojící vedle sebe. Filmový štáb si musel pro stavbu kulisy vypůjčit pozemek ve vojenských kasárnách. Umělec musel navrhnout vše, od výstavby silnic a chodníků až po uvedení tanků do provozu...

Pan Phi Tien Son řekl, že diváci vždy hledají velkolepost a pečlivé detaily; a pro filmový štáb, vzhledem k obtížím a nákladům, bylo dosažení toho, čeho se jim podařilo, již samo o sobě štěstím.

Nemluvě o tom, že vzhledem k tomu, že se jedná o státem financovaný film, ne všichni správci rozpočtu chápou a schvalují finanční aspekty spojené s výstavbou kulis.

Strach z urážky, strach z narušení historické pravdy...

Umělec Pham Quoc Trung - Foto: DAU DUNG

Umělec Pham Quoc Trung – výtvarník filmu Hanoj ​​v zimě roku 1946 (režie Dang Nhat Minh, 1997) – jednou navštívil filmové place v Číně.

Mají rozsáhlý systém filmových studií a řadu soukromých společností zabývajících se scénografií. Mohou natáčet v libovolném termínu.

Rekvizity a kostýmy – můžou jich mít tolik, kolik chcete. Prodávají je, pronajímají je a znovu je používají od jednoho filmového štábu k druhému.

Rozpočty historických filmů se proto výrazně neliší od rozpočtů filmů se současnými tématy.

Ve filmu „Hanoj ​​v zimě roku 1946 “ musely být všechny kostýmy ušity na míru.

Pan Phi Tien Son poukázal na „rostoucí propast“ mezi státními a soukromými filmy v oblasti historických témat. Komerční filmaři se dlouho zdráhali věnovat tomuto tématu, protože se obávali, že by mohli někoho urazit a porušovat historická fakta...

Umělec Pham Quoc Trung s odkazem na případ filmu „Southern Forest Land “ argumentoval, že se jedná o dobrý film z hlediska prostředí, ale kvůli velmi malým detailům a negativním dopadům sociálních médií byly ovlivněny tržby filmu.

„Pokud vláda neinvestuje peníze, měla by mít alespoň politiku na podporu a vytváření příznivých podmínek pro soukromé filmaře, aby se odvážili natáčet filmy s historickými tématy,“ řekl.

Zdroj: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm