Koncerter er eksplosive, tesaloner er et højdepunkt.

Koncerter fremmer skala og industrialisering, mens tesaloner bevarer dybde og originalitet.

Vietnamesere forbruger musik på to måder: musik som en begivenhed at opleve, dele og udtrykke, og musik som kunst at føle og lytte til.

Giv alt, hvad du har, til koncerten!

På bare få år er markedet for livekoncerter i Vietnam gået ind i en helt anden fase: Billetpriserne måles ikke længere i "hundredtusinder", men starter i millioner – og når endda op på titusinder af dong. Disse tal afspejler ikke kun kunstnernes appel, men viser også en ny økonomisk struktur, der dannes bag musikken.

En musikaften på Ben Thanh tesalon (Ho Chi Minh City). Foto: HA THANH PHUC

My Tams livekoncert "See The Light" er et godt eksempel. Billetpriserne varierede fra cirka 1,5 millioner til 12 millioner VND for den højeste kategori – en pris, der engang blev betragtet som "ufattelig" for det indenlandske marked. Bemærkelsesværdigt var det, at alle billetter blev hurtigt udsolgt, og selv premiumkategorierne blev udsolgt, før showet overhovedet var begyndt.

I mellemtiden har Ha Anh Tuans "Sketch A Rose"-koncert i Vietnam typisk billetpriser fra 1,5 millioner til 6 millioner VND. Men når showet afholdes internationalt, når den højeste billetpris 450 USD (ca. 11,7 millioner VND). Det er tydeligt, at det nuværende prisniveau for vietnamesiske koncerter nærmer sig – eller endda når – niveauet for internationale shows.

Du vil måske også synes om

Vietnam planlægger at reducere landbrugsjord med 1 million hektar til infrastruktur og byudvikling inden 2030.Ifølge den nationale arealanvendelsesplan vil Vietnam reducere mere end 1 million hektar landbrugsjord for at omdanne den til udvikling af industriel, bymæssig og transportinfrastruktur.

"Brother"-koncerterne, et populært show i 2024-2025: VIP-billetter bliver altid udsolgt før showstart. Konceptet med at "jage efter billetter for at se dit idol" begyndte med de første shows i live-koncertserierne "Brother Says Hi" og "Brother Overcomes a Thousand Obstacles". Til dato har hvert show afholdt sin 9. aften, men "billetjagt"-fænomenet er fortsat intenst. Ifølge billetmarkedsdata koster SVIP (premium)-billetter til disse koncerter mellem 10 millioner og 12 millioner VND pr. par og "bliver udsolgt på få minutter". Dette afspejler tydeligt en realitet: premium-billetter er altid de første, der bliver udsolgt, og køberne er ikke flertallet, men snarere en gruppe med høj købekraft.

Tidligere blev koncerter i Vietnam ofte betragtet som "billigere end i regionen". Denne forskel bliver dog nu hurtigt mindre. Billetter til indenlandske koncerter koster mellem 1,5 millioner og 12 millioner VND; billetter til vietnamesiske kunstneres koncerter i udlandet koster mellem 3 millioner og 11,7 millioner VND, og ​​billetter til fancon-arrangementer med unge sangere koster også mellem 1,5 millioner og 4 millioner VND pr. billet. Nogle internationale koncerter i Vietnam, såsom K-pop, koster omkring 8 millioner til 9,8 millioner VND pr. VIP-billet. Dette viser, at det vietnamesiske marked ikke længere er et "prisgab", men nærmer sig regionale standarder i high-end-segmentet.

Slap af og nyd stemningen i en tesalon.

Mens mainstream-koncertmarkedet fortsætter med at slå billetprisrekorder, finder et stille, men betydeligt skift sted: Publikum begynder at søge mod mindre rum – fra tesaloner til akustiske scener – hvor musikken næsten udelukkende fremføres live. Dette skift afspejler ikke kun skiftende smag, men afslører også et dybere kulturelt perspektiv på, hvordan vietnamesere forbruger musik i denne nye kontekst – især i takt med at myndighederne i stigende grad slår ned på lipsync.

På store tehuse i Ho Chi Minh City, såsom Khong Ten eller Ben Thanh, ligger billetpriserne typisk mellem 300.000 og 800.000 VND for en almindelig musikaften og 1 million til 2 millioner VND for kendte kunstnere eller særlige aftener. Sammenlignet med koncerter, der koster fra flere millioner til over 10 millioner VND, er dette prisinterval mere "tilgængeligt". Det, der dog holder tehusene tiltrukket publikum, er ikke den lave pris, men den unikke oplevelse. Små rum (100-300 pladser), livebands, minimal eller ingen afspilning og tæt interaktion mellem sangere og publikum – her er musik ikke bare et "show", men en sand lytteoplevelse.

Mens koncerter er en "sjælden begivenhed", fungerer tesaloner ud fra en helt anden logik: shows finder sted ugentligt, endda hver aften; kunstnere kan optræde kontinuerligt mange aftener om måneden; publikum vender tilbage gentagne gange, ikke bare "tager de det én gang af nysgerrighed"... Efterspørgslen efter "autentisk lytning" blandt en del af publikum er også steget, hvor tesaloner prioriterer vokalkvalitet frem for visuel kvalitet.

Ifølge insidere former det vietnamesiske musikmarked en ny trend i, hvordan musik gribes an og opleves: hyggelige tesaloner og storslåede koncerter. I en kontekst, hvor "autentisk lytning" er ved at blive en ny standard, er det afgørende spørgsmål måske ikke "Hvor lytter vi?", men snarere "Hvorfor lytter vi?".

Omkostningerne er betydelige.

Du vil måske også synes om

Tan Son Nhat Lufthavn satte rekord med over 170.000 passagerer på den fjerde dag af Tet (månenytår).Den 20. februar (den 4. dag i kinesisk nytår) forventes Tan Son Nhat Lufthavn at betjene mere end 170.000 passagerer, hvoraf næsten 100.000 ankommer til Ho Chi Minh City, et tal der betragtes som det højeste nogensinde.

En moderne koncert er et sandt "produktionsprojekt" med en stor scene (et stadionshow med 40.000 tilskuere ligesom My Tams), et symfoniorkester, et liveband, et kor (i Ha Anh Tuans show); lysteknologi, LED-skærme, visuelle effekter og driftsomkostninger, forsikring, logistik... (i shows som "Brother"). Disse elementer presser omkostningerne op til milliarder af VND, hvilket tvinger producenterne til at sætte højere billetpriser for at afbalancere omkostningerne. Koncertbilletter er ikke længere blot underholdningsprodukter, men er blevet en form for "socialt værdifuld oplevelse".

Kilde: https://nld.com.vn/concert-bung-no-phong-tra-thang-hoa-196260506195103112.htm