Seidenfäden in leuchtenden Farben, bestickt im vietnamesischen Stil.
In der beschaulichen Umgebung des Tu Thi Tempels in der Yen Thai Straße 2 im Bezirk Hoan Kiem, Hanoi , bietet eine Künstlerresidenz in Verbindung mit einem Workshop zum Thema „Glänzende Seide – Naturfarben, Stickerei und Färben – Vergangenheit und Gegenwart“ der Öffentlichkeit die Gelegenheit, alte Stickereien und natürliche Farbpaletten zu bewundern und den Künstlern bei der Arbeit zuzusehen. Mit farbigen Fäden und traditionellen Materialien wie Do-Papier und Baumwollfasern hebt die Künstlerin Pham Ngoc Tram gekonnt die Figuren zweier kämpfender Hähne hervor. Ihre Linien und Farben lassen eine vergangene Ära lebendig und realistisch auf dem Stoff erstrahlen.
Die Künstlerin Pham Ngoc Tram (in einem Ao Dai) spricht mit internationalen Experten über das Erbe der vietnamesischen Stickerei.
Das Künstlerresidenzprogramm am Schrein des Begründers der Stickerei, Le Cong Hanh – Teil des Projekts „Geschichten der Tempel in der Stadt“ (kuratiert von Nguyen The Son) – dient dazu, zeitgenössischen Künstlern die Möglichkeit zu geben, sich mit der Tradition zu verbinden und die Geschichte der glorreichen Vergangenheit der vietnamesischen Stickerei zu erzählen, die heute im Laufe der Zeit in Vergessenheit geraten und kaum noch bekannt ist.
Obwohl Ngoc Tram nicht in einem traditionellen Stickereidorf geboren wurde, erlernte sie die Kunst der Handstickerei schon in jungen Jahren von ihrer Großmutter und Mutter. Viele Jahre lang erforschte und praktizierte sie diese Kunst und ließ sich dabei von traditionellen Techniken, Materialien und der heimischen Natur inspirieren. Die exquisite Schönheit und die Geschichten, die durch alte Stickereien erzählt wurden, fesselten sie und veranlassten sie, traditionelle Sticktechniken eingehender zu erforschen . Ihre Reisen in einst berühmte Stickereidörfer erfüllten sie jedoch auch mit einem Gefühl der Unruhe, da die Technik des natürlichen Färbens von Stickgarnen allmählich in Vergessenheit geriet und viele exquisite Stickmuster unentdeckt in den Archiven schlummerten.
Im Jahr 2023 entdeckte Ngoc Tram zufällig Stickmuster und Werkzeuge des Kunsthandwerkers Vu Thanh Long, der in Saigon-Gia Dinh eine berühmte Stickereiwerkstatt gegründet hatte. 1954 kehrte er aufgrund historischer Umbrüche in den Norden zurück und hinterließ in Saigon unversehrte Archive mit Werkzeugen, Stickmustern und Werkstattunterlagen, die später in seine Heimatstadt Ninh Binh gebracht wurden.
Die Künstlerin Pham Ngoc Tram kopierte antike Stickmuster mit natürlich gefärbten Garnen.
Als ich von meinen Forschungen zur alten Stickkunst erzählte, war Herr Vu Thanh Luan, der Sohn des Kunsthandwerkers Vu Thanh Long, zu Tränen gerührt. Er holte Gegenstände aus dem Lager und zeigte Stickmuster – darunter das Drachenmuster, das mir derzeit als Inspiration für meine Zeichnungen und Stickereien dient – sowie Werkzeuge aus vergangenen Zeiten. Ich hatte das Glück, dass mir die Familie Luan erlaubte, dieses Dokument für meine Forschung zu kopieren und aufzubewahren. Bei der Suche nach den Ursprüngen der alten Stickerei stieß ich eher zufällig auf ein altes Buch, das 1939 in Saigon gedruckt wurde: „Le Broderie Annamite“ (Die Annamitische Stickerei) von Gabrielle Dain. Darin fand ich folgende Hinweise: Annamitische Mädchen, die westliche Schulen besuchten, lernten westliche Spitzen- und Fransenstickerei und fanden sie sehr ansprechend. Ich möchte aber auch daran erinnern, dass „die Annamitische Stickerei unserer Schwestern in jeder Hinsicht wunderschön und interessant ist: Die Handarbeit ist exquisit, die Farben sind wundervoll und die Techniken einzigartig“, und „es ist die Pflicht unserer Schwestern, …“ „Diese äußerst kunstvolle Sticktechnik wird nicht in Vergessenheit geraten“, sagte die Künstlerin Pham Ngoc Tram. „Das wunderbare Erbe unserer Vorfahren wird eines Tages verloren gehen. Und tatsächlich ist dieses Erbe bis heute mit der Zeit verblasst.“
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Die Bewahrerin der Stickereikunst der Dao-Ethnie.In der Dao Thanh Phan-Gemeinschaft ist die Bewahrung und Weitergabe der traditionellen Stickerei eine gemeinsame Verantwortung vieler Frauengenerationen. Diese älteren Frauen, mit ihrem tiefen Verständnis der Muster und Motive der Stickerei ihrer ethnischen Gruppe, spielen eine zentrale Rolle bei der Vermittlung ihrer Fertigkeiten an ihre Nachkommen. Frau Trieu Thi Tuyet aus dem Dorf Tan Lap in der Gemeinde Quang La ist ein Symbol für die Bemühungen um den Erhalt der traditionellen Brokatstickerei der Dao Thanh Phan. Sie hat ihr Leben diesem Handwerk gewidmet und arbeitet mit größter Sorgfalt an jedem Stich und jedem Stück Brokatstoff, in der Hoffnung, die Sticktechniken an die jüngere Generation weiterzugeben und so inmitten der Hektik des modernen Lebens zum Erhalt der kulturellen Identität beizutragen. 
Kunsthandwerker Nguyen Xuan Duc: Tief engagiert für den Erhalt der Seele der Stickerei.Im Herzen des Dorfes Binh Lang (Gemeinde Chuong Duong, Hanoi) widmet der Kunsthandwerker Nguyen Xuan Duc, dessen über hundert Jahre alte Tradition der Stickerei gewidmet ist, still und leise sein Leben jedem einzelnen Stich und bemüht sich, die Seele dieser Kunstform zu bewahren. Trotz aller Höhen und Tiefen hat er durchgehalten und sein wertvolles Können an zukünftige Generationen weitergegeben. Die Stickerei, ein in Vietnam traditionsreiches Handwerk, ist auch heute noch hochentwickelt, wurde aber aus Sicht des Kulturerbes bisher wenig erforscht und bewahrt. Viele Dokumente und Artefakte sind im Laufe der Zeit verstreut oder beschädigt worden. Ein Gespräch mit Frau Young Yang Chung, einer führenden Expertin für die Geschichte von Textilien und Seidenstickerei in Ostasien und Gründerin des Chung Young Yang Stickereimuseums, die ebenfalls zur Stickerei forscht und Werke wie *Die Kunst der orientalischen Stickerei * (1979) und * Seidenfäden: Eine Geschichte der Stickerei in China, Korea, Japan und Vietnam * (2005) veröffentlicht hat, beeindruckte Ngoc Tram tief.
Stickbild „Dorffest“, 2019
„Sie drängte mich, das Stickereierbe Vietnams zu erforschen und zu bewahren, sonst wäre es zu spät. Ihre Worte vor drei bis vier Jahren haben mich tief berührt, und ich wollte zur Erhaltung und Erforschung dieses Erbes beitragen. Ich bin viel gereist und fühle mich sehr glücklich, in einem Land mit reichem Kulturerbe geboren zu sein, dessen Reichtum ich bisher noch nicht ausgeschöpft habe. Die Geschichte, wie man diese Traditionen in die Gegenwart überträgt, ist faszinierend – etwas, das ich in Korea beobachten konnte.“ Dies beinhaltet systematische Forschung, die Würdigung der Stickerei als Kulturerbe und integralen Bestandteil der nationalen bildenden Kunst, die Organisation von Stickerei- und Nähkunstmessen sowie die Einbindung zeitgenössischer Künstler in dieses Feld, um die Perspektiven auf traditionelles Handwerk zu erweitern und es auf ein neues Niveau zu heben.
Die Tür zu grenzenloser Kreativität.
„Ich erinnere mich an die Zeit, als ich auf alte vietnamesische Stickereibilder stieß, manche teuer, manche billig. Ich kaufte die billigeren, sogar die zerfetzten, weil sie mir erlaubten, die Rückseite des bestickten Stoffes zu sehen und die Technik, die Materialien und die Stiche der Stickerinnen jener Zeit zu analysieren“, sagte Pham Ngoc Tram und zeigte auf das Stickereibild der vier Jahreszeiten, das an der linken Seite des Gemeindehauses von Tu Thi hing, wobei eine Ecke des Bildes angehoben war, sodass jeder die Stiche dahinter sehen konnte.
Künstlerin Pham Ngoc Tram im Gemeinschaftshaus Tu Thi. Foto: Nguyen Huy Khanh
Durch die Untersuchung von Dokumenten und Stickereien aus der Indochina-Zeit erkannte Pham Ngoc Tram diesen Wendepunkt in der Entwicklung der vietnamesischen Stickerei. Die Franzosen erkannten schnell die Kunstfertigkeit und den Wert der Stickerei und erteilten Aufträge. Zuvor stellten die Stickereidörfer hauptsächlich traditionelles Kunsthandwerk wie Gewänder, Torbögen, Fahnen und Fächer her und bestickten die traditionell formellen und strengen Hofgewänder. Die Auseinandersetzung mit westlicher Kunst eröffnete jedoch grenzenlose kreative Möglichkeiten. Die kunstvolle Stickerei mit ihren vielfältigen Themen und ihrem unkonventionellen Stil wurde zu einem einzigartigen Phänomen und festigte die Stellung der vietnamesischen Stickerei.
Das Besondere an den Stickereien aus der Indochina-Ära sind die rein vietnamesischen Materialien. Von weichen Seidenstoffen bis hin zu Stickgarnen, die mit natürlichen Pflanzenfarben gefärbt wurden, schufen geschickte Kunsthandwerker farbenfrohe Werke, die das vietnamesische Dorfleben realistisch darstellten und alte Geschichten oder Bilder von Dorffesten, Hochzeiten und der ländlichen Natur mit Hühnern, Enten, Bambushainen, Lotusblumen und vielem mehr wiedergaben.
Vietnam ermutigt US-Unternehmen, ihre Investitionen in Hochtechnologie auszuweiten.Am Morgen des 26. Juni empfing Vizepremierminister Ho Quoc Dung im Regierungssitz Herrn Jeff Place, Supply-Chain-Direktor der Coherent Group (USA). Während des Treffens bekräftigte der Vizepremierminister, dass Vietnam US-Unternehmen zu verstärkten Investitionen ermutigt, insbesondere in den Bereichen Hochtechnologie, Innovation und Halbleiterindustrie. „In dieser Zeit des kulturellen Austauschs geriet die traditionelle Stickkunst in einen Konflikt und offenbarte verborgene Feinheiten. Ich war fasziniert und erkannte, dass es ein ganzes Erbe gab, von dem ich lernen konnte. Die Indochina-Periode bietet genügend Beispiele, Belege und recht solide historische Dokumente für die Forschung. Die Untersuchung des Stickereierbes kann viele Aspekte von Kultur, Geschichte, Menschen, Gesellschaft und Frauen offenbaren… Ich hoffe, es gibt Sammler von Stickbildern, die mir Zugang gewähren, um die Garne und Sticktechniken dieser Zeit weiter zu erforschen.“
Angetrieben von dem Wunsch, eine einzigartige Farbpalette zu kreieren, widmete sie sich intensiv der Erforschung und dem Üben von Seidenfärbetechniken und griff dabei auf traditionelle, über Generationen weitergegebene Naturfärbemethoden zurück. Sie erlernte auch das Spinnen von Garnen, um Stickgarne unterschiedlicher Stärke und Textur herzustellen. 2023 perfektionierte sie ihre Naturfärbepalette, aus der eine Reihe von Stickbildern entstand, die von der Volkskultur inspiriert sind.
Neben ihrer Tätigkeit als Stickkünstlerin plant die Künstlerin, das Stickereierbe Vietnams, der Region und der Welt zu erforschen. Dies soll die Grundlage für die Veröffentlichung eines Buches über das vietnamesische Stickereierbe und die baldige Gründung eines Museums für vietnamesische Stickerei und Handarbeit bilden. Dadurch soll nicht nur das Stickereierbe des Landes bewahrt, sondern auch Inspiration für zeitgenössische Kunst geschaffen werden, in der Tradition fortgeführt und auf subtile Weise mit neuer Kreativität verbunden wird.
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