Seidenfaden bestickt mit vietnamesischen Farben
Im ruhigen Gemeinschaftshaus Tu Thi, Yen Thai Nr. 2, Hoan Kiem, Hanoi , bietet der Kreativaufenthalt in Kombination mit der Eröffnung des Workshops „Seide – drei Farben, Sticklinien, Färbelinien der Vergangenheit – Gegenwart“ dem Publikum die Möglichkeit, alte Stickereien und Paletten mit natürlichen Farbstoffen zu bewundern und den Künstlern direkt bei der Arbeit zuzusehen. Mit farbigen Fäden und traditionellen Materialien wie Do-Papier und Baumwollfasern … hebt der Künstler Pham Ngoc Tram gekonnt die Form zweier kämpfender Hähne hervor, mit Linien und Farben, die uralte Schönheit lebendig auf den Stoff bringen.
Künstlerin Pham Ngoc Tram (im Ao Dai) berichtet internationalen Experten über Vietnams Stickerei-Erbe
Das Künstlerresidenzprogramm an der Stätte, die dem Begründer des Stickhandwerks, Le Cong Hanh, gewidmet ist – und Teil des Projekts „Geschichte der Gemeinschaftshäuser in der Stadt“ (Kurator: Nguyen The Son) – soll Künstlern die Möglichkeit geben, zeitgenössische Kunst zu praktizieren, sich mit der Tradition zu verbinden und die Geschichte des goldenen Zeitalters der vietnamesischen Stickerei zu erzählen, die im Laufe der Zeit in Vergessenheit geraten ist und nur sehr wenigen Menschen bekannt ist.
Ngoc Tram wurde zwar nicht in einem traditionellen Stickereidorf geboren, aber seit ihrer Kindheit von ihrer Großmutter und Mutter unterrichtet. Sie verbrachte viele Jahre damit, die Kunst der Handstickerei zu studieren und zu praktizieren, inspiriert von traditionellen Techniken, Materialien und der einheimischen Natur. Die exquisite Schönheit und die Geschichten, die die alten Stickereien erzählen, faszinierten sie und veranlassten sie, sich eingehender mit traditionellen Sticktechnikenzu befassen . Die Reise in die einst berühmten Stickereidörfer hinterließ jedoch auch Bedenken, da die Technik des natürlichen Färbens von Stickgarnen allmählich in Vergessenheit geriet und viele exquisite Stickmuster im Lager verblieben.
Im Jahr 2023 entdeckte Ngoc Tram zufällig die Stickmuster und Werkzeuge des Kunsthandwerkers Vu Thanh Long, der in Saigon eine berühmte Stickereiwerkstatt namens Gia Dinh gegründet hatte. Aufgrund historischer Schwankungen kehrte er 1954 in den Norden zurück und hinterließ in Saigon intakte Archive mit Werkzeugen, Stickmustern und Dokumenten aus der Stickereiwerkstatt, die er später in seine Heimatstadt Ninh Binh brachte.
Der Künstler Pham Ngoc Tram kopiert alte Stickmuster mit natürlich gefärbtem Garn
Als ich von meiner Reise zur Erforschung des alten Stickhandwerks erzählte, brachte der Sohn des Kunsthandwerkers Vu Thanh Long, Herr Vu Thanh Luan, unter Tränen die Gegenstände aus dem Lager und öffnete die Stickmuster – darunter das Drachenmuster, das mich zum Zeichnen und Sticken inspiriert hatte, sowie die Werkzeuge aus der Vergangenheit. Ich hatte das Glück, dass mir Herrn Luans Familie erlaubte, diese Dokumente zu kopieren und für meine Forschung aufzubewahren. Auf der Suche nach den Ursprüngen der alten Stickerei stieß ich zufällig auf ein altes Buch, das 1939 in Saigon gedruckt wurde – „Le Broderie Annamite“ (Annam-Stickerei) von Autorin Gabrielle Dain. Es enthielt folgende übersetzte Botschaft: Annamesische Mädchen, die an westlichen Schulen lernten, Spitzen und Fransen im westlichen Stil zu sticken, waren begeistert. Ich möchte Sie aber auch daran erinnern, dass „das annamesische Stickhandwerk unserer Schwestern in jeder Hinsicht wunderschön und interessant ist: feine Handarbeiten, wunderbare Farbmischungen, einzigartige Techniken“ und „die Pflicht der Schwestern nicht verborgen bleiben sollte“, wenn sie die Tradition nicht bewahren können. „Die überaus wundervolle Stickerei unserer Vorfahren wird eines Tages verschwinden. Und es stimmt, dass dieses Erbe im Laufe der Jahre verblasst ist", sagte der Maler Pham Ngoc Tram.
Stickerei hat in Vietnam eine lange Tradition und ist noch immer weit entwickelt, wird jedoch selten aus kulturhistorischer Sicht erforscht und bewahrt. Viele Dokumente und Artefakte sind im Laufe der Zeit verstreut und beschädigt worden. Ein Gespräch mit Frau Young Yang Chung, einer führenden Expertin für Textilgeschichte und ostasiatische Seidenstickerei und Inhaberin des Chung Young Yang Embroidery Museums, die ebenfalls Stickerei erforscht und die Bücher „The Art of Oriental Embroidery “ (1979) und „Silken Threads: A History of Embroidery in China, Korea, Japan and Vietnam“ (2005) veröffentlicht hat, hinterließ bei Ngoc Tram tiefe Eindrücke.
Stickbild "Dorffest", 2019
Sie drängte mich, das vietnamesische Stickereierbe zu erforschen und zu archivieren, sonst wäre es zu spät. Ihre Worte vor drei bis vier Jahren haben mich bewegt, und ich wollte zur Archivierung und Erforschung des vietnamesischen Stickereierbes beitragen. Ich bin in viele Länder gereist und fühle mich wie ein „reiches Kind“, obwohl ich in einem Land mit reichem Erbe geboren wurde. Ich weiß aber nicht, wie ich diesen Schatz nutzen soll. Wie man von den Wurzeln zur Gegenwart gelangt, ist eine wirklich schöne Geschichte, die ich in Korea beobachtet habe. Dabei handelt es sich um eine systematische Forschung, die Stickerei als Erbe und Teil der nationalen bildenden Kunst würdigt. Es gibt Kunstmessen zum Thema Sticken und Nähen, und viele zeitgenössische Künstler vertiefen sich in dieses Feld, um die Perspektive auf traditionelles Handwerk zu verändern und es auf ein neues Niveau zu heben.
Die Tür zu grenzenloser Kreativität
„Ich erinnere mich noch gut an die Zeit, als ich auf alte vietnamesische Stickereien stieß, manche teuer, manche billig. Ich kaufte die billigen, sogar die zerrissenen, weil ich so die Rückseite des bestickten Stoffes sehen und die Techniken, Materialien und Stiche der Stickerinnen von früher analysieren konnte“, sagte Pham Ngoc Tram und stellte die Stickerei mit den vier Jahreszeiten vor, die an der linken Seite des Gemeindehauses Tu Thi hängt. Eine Ecke des Gemäldes war angehoben, sodass die Besucher die Stiche dahinter sehen konnten.
Künstlerin Pham Ngoc Tram im Gemeinschaftshaus Tu Thi. Foto: Nguyen Huy Khanh
Durch die Recherche von Dokumenten und Stickereien aus der Indochina-Zeit erkannte Pham Ngoc Tram, dass dies ein Wendepunkt in der Entwicklung der vietnamesischen Stickerei war, als die Franzosen bald den Einfallsreichtum und den Wert der Stickerei erkannten und Aufträge erteilten. Waren es zuvor im Stickereidorf hauptsächlich traditionelle Kunsthandwerksprodukte wie Y Mon, Votivtüren, Flaggen und Fächer gewesen und wurden königliche Gewänder streng nach dem Muster bestickt, so eröffnete der Austausch mit der westlichen Kunst endlose kreative Horizonte. Kunstvolle Stickereien mit vielfältigen Themen und freizügigen Stilen sind zu einem einzigartigen Phänomen geworden und unterstreichen die Stellung der vietnamesischen Stickerei.
Was die Einzigartigkeit der Indochina-Stickereien ausmacht, ist das reine vietnamesische Material. Aus weicher Seide und mit Pflanzenfarben gefärbten Stickfäden schufen die Kunsthandwerker kunstvoll lebendige Werke, die das vietnamesische Dorfleben realistisch darstellen, alte Geschichten nachstellen oder Bilder von Dorffesten, Hochzeiten und der ländlichen Natur mit Hühnern, Enten, Bambussträuchern, Lotusblumen usw. wiedergeben.
In der Zeit des kulturellen Austauschs prallten traditionelle Stickkünste aufeinander und entwickelten verborgene Feinheiten. Ich war fasziniert und erkannte ein umfassendes Erbe, von dem ich lernen konnte. Aus der Indochina-Zeit gab es genügend Exemplare, Beweise und solide historische Dokumente für die Forschung. Der Blick auf das Stickerei-Erbe eröffnet uns vielfältige Einblicke in Kultur, Geschichte, Menschen, Gesellschaft und Frauen. Ich hoffe, dass es Stickerei-Sammler gibt, die mir erlauben, mich an sie zu wenden, um die Fäden und Stickmethoden dieser Zeit weiter zu erforschen.
Mit dem Wunsch, eine einzigartige Farbpalette zu kreieren, verbrachte sie viel Zeit mit der Erforschung und dem Üben des Färbens von Seidenfäden, basierend auf einigen natürlichen Färbetechniken ihrer Vorfahren. Sie lernte, Fäden zu spinnen, um bestickte Seidenfäden mit unterschiedlichen Stärken und Texturen herzustellen. Im Jahr 2023 stellte sie die Palette der natürlichen Farbstoffe fertig, aus der eine Reihe von Stickbildern entstand, die von der Volkskultur inspiriert waren.
Die Künstlerin ist nicht nur als Stickereikünstlerin tätig, sondern möchte auch die Stickereischätze Vietnams, der Region und der Welt erforschen und erkunden. Dies dient als Grundlage für die Veröffentlichung von Büchern über das vietnamesische Stickereierbe und die Gründung eines Museums für vietnamesische Stickereien und Handarbeiten. Dies trägt nicht nur zum Erhalt des Stickereierbes des Landes bei, sondern dient auch als Inspirationsquelle für zeitgenössische Kunst, in der Tradition fortgeführt und behutsam mit neuen Kreationen vermischt wird.
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