Die Fünf Paläste kehren in den Nordwesten zurück.

Wenn man auf die Geschichte der vietnamesischen Popmusik zurückblickt, können die Jahre 2005-2008 sicherlich als ein goldenes Zeitalter angesehen werden.

Man kann sagen, dass Ngu Cung einer der „Gründungsväter“ der Rockmusikszene im Nordwesten Vietnams ist – Foto: BNCC

Die Popularität des vietnamesischen Liederprogramms hat die Entstehung einer neuen Welle von Songwritern gefördert und die Musiklandschaft diversifiziert, wobei jedes Genre, von Rock über R'n'B bis hin zu Folk und Balladen, seine eigene Handschrift trägt.

Die Ngũ Cung-Band gehörte dieser Ära an.

So wie die heutige Generation Z von Double2Ts Song „Mountain People“ beeindruckt ist, waren damals die Menschen Ende der 80er und Anfang der 90er Jahre gleichermaßen von Ngu Cungs „Wife Stealing“ beeindruckt.

Zuvor waren die zentralen Hochlandregionen Vietnams dank der Lieder von Nguyen Cuong und Tran Tien zu einer Hochburg des vietnamesischen Rocks geworden, doch der Nordwesten – eine weitere majestätische Bergregion – war noch nicht so weit. Man kann sagen, dass Nguyen Cuong einer der Begründer der Rockmusik im Nordwesten ist.

Nachdem viele Jahre vergangen waren, in denen Rap nicht nur in Vietnam, sondern weltweit dominant war und jeder den allmählichen Niedergang der Rockmusik spürte, kehrte Ngu Cung genau 10 Jahre nach „Stone Plateau“ (2014) mit einem Album neuer Kompositionen, „Heritage“, zurück, das Album mit Remixen klassischer vietnamesischer Lieder im Rockstil aus dem Jahr 2022 nicht mitgerechnet.

Die Ngu Cung Band – Foto: VAN TRUNG

Das Vermächtnis ist weitaus besser, als man es von einer Band erwarten würde, die man ansonsten vielleicht als im Niedergang begriffen betrachten würde. Es ist kein Erinnerungsalbum oder eine beiläufige Hommage an das Publikum; es ist ein authentisches Album.

Obwohl der Eröffnungstrack „Living Differently“ nicht die berauschenden Klangerlebnisse von „Calling for Love“ am Anfang von „Stone Plateau“ bietet, dient seine unverfälschte Intensität als Rückkehrerklärung und beweist, dass Rock immer noch da ist und nirgendwohin verschwunden ist.

Das Album entfaltet sich dann wie eine Autoreise, die zunächst sanft und unbeschwert beginnt und uns dann allmählich auf tückischere, steinigere und abenteuerlichere Pfade führt – Pfade entlang von Klippenrändern, die in „Dancing with Fire to Pray for Rain“, „Man Le 1979“, „The Two Girls of the Upper Mountains“ selten befahren werden, und an diesem Punkt ist das Five-Tone-Instrument dasselbe Five-Tone, das wir in „Wife Stealing“ kannten.

Wir betraten erneut die Welt des nordwestlichen Rocks, doch sie war weitaus tiefer und schwerer fassbar.

An die Stelle der anfänglichen Begeisterung tritt eine mystische, mythische Atmosphäre, durchdrungen von Geschichten über die Geister des Zimtbaums, über die die Menschen noch heute flüstern, wenn sie in einer regnerischen Nacht im tiefen Wald um ein Lagerfeuer versammelt sind; ein transzendentes, ätherisches Gefühl, wie in einem himmlischen Reich, wenn man einen Tempel der Muttergöttin betritt;

Es verwischt die Grenzen zwischen lyrischen und historischen Elementen und verbindet die leichte, luftige Stimmung des Birnenblütenwaldes mit der Schwere der Grenzkriegsgeschichte. Manche Passagen dauern eine Minute oder länger, und doch wünscht man sich, sie wären länger.

Die Pentatonische Band – Foto: T. ĐIỂU

Die Fünf Paläste kehren zu den Fünf Palästen zurück.

Es gibt Textpassagen, die uns an eine Zeit erinnern, als Musik noch aufwendige Texte erforderte: „Das helle Sonnenlicht scheint über den Himmel / Eine lebendige, satte Farbe / Zwischen den grünen Bergen gibt es viele Früchte und Blumen...“

Dieser Unterschied ist nicht überraschend, denn personell gesehen ist die Ngũ Cung von Heritage heute fast nicht mehr die Ngũ Cung, die wir zur Zeit von "Wife Stealing" kannten; selbst der Leadsänger Hoàng Hiệp hat sich letztes Jahr zurückgezogen.

Die einzige Person, die seitdem aktiv geblieben ist, ist Tran Thang, der Leadgitarrist und Songwriter der Band.

Andere Positionen verändern sich ständig. Das ständige Kommen und Gehen neuer Mitglieder – selbst Heritage hat drei völlig neue Namen, die erst seit 2024 in der Band sind – erinnert an ein bekanntes philosophisches Paradoxon: Wie viele Teile eines Schiffes müssen ersetzt werden, bevor das Schiff aufhört, es selbst zu sein? Wie bei allen philosophischen Fragen gibt es darauf keine endgültige Antwort.

Aber gerade für Ngu Cung war der Wandel vielleicht unvermeidlich, denn er erlaubte es ihnen, wieder Ngu Cung zu sein, eine Band, die mit einer vergangenen Ära der vietnamesischen Popmusik verbunden ist, die so viele neue Überraschungen bereithielt, damit sie ihre Erkundung Nordwestvietnams fortsetzen konnten, die zehn Jahre lang auf Eis gelegt worden war, und diesmal andere Wege beschreiten konnten.

Quelle: https://tuoitre.vn/ngu-cung-tro-lai-tay-bac-20250112100657537.htm