Το επίπονο έργο της δημιουργίας αυθεντικού βιετναμέζικου cải lương (παραδοσιακής όπερας).

Τις πρόσφατες σεζόν του Σεληνιακού Νέου Έτους, τα θεατρικά προγράμματα ήταν γεμάτα με παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα (Ho Quang), που διαρκούν από την 1η έως και πάνω από την 10η ημέρα, ενώ η βιετναμέζικη όπερα (Tuong Viet) δεν παρουσιάζεται καμία ημέρα ή παρουσιάζεται σποραδικά μόνο για μία ή δύο νύχτες.

Καθ' όλη τη διάρκεια του έτους, η παραγωγή παραδοσιακής βιετναμέζικης όπερας (tuồng hồ quảng) ήταν πολύ υψηλότερη, με αρκετούς θιάσους όπως οι Huỳnh Long, Minh Tơ, Chí Linh - Vân Hà και Lê Nguyễn Trường Giang να ανεβάζουν έργα κάθε λίγους μήνες ή να εναλλάσσονται παραστάσεις κάθε μήνα. Εν τω μεταξύ, η βιετναμέζικη όπερα (tuồng việt) ανέβαινε μόνο από το Θέατρο Trần Hữu Trang και τη σκηνή Đại Việt του ιμπρεσάριο Hoàng Song Việt, και ακόμη και τότε, είχαν αρκετά χρήματα για να παράγουν μόνο δύο έργα ετησίως, ή μερικές φορές μόνο ένα. Αυτή η έντονη ανισότητα έχει κάνει πολλούς να αναρωτιούνται. Εάν το cải lương (βιετναμέζικη παραδοσιακή όπερα) παραμείνει περιορισμένο, οι νεότερες γενιές θα έχουν διαφορετική αντίληψη γι' αυτό και το παραδοσιακό cải lương θα εξασθενίσει.

Ο Καλλιτέχνης του Λαού Tran Ngoc Giau, Πρόεδρος του Συνδέσμου Θεάτρων της Πόλης Χο Τσι Μινχ, δήλωσε: «Το Κράτος ανέκαθεν καθοδηγούσε και ενθάρρυνε την παραδοσιακή cải lương (μεταρρυθμισμένη όπερα) ή ενθάρρυνε τους θιάσους του Χο Κουάνγκ να επιστρέψουν στην κλασική όπερα, πράγμα που σημαίνει λιγότερα κινεζικά στοιχεία, λιγότερη χρήση μορφών, μουσικής και χορού του Χο Κουάνγκ. Ο Καλλιτέχνης του Λαού Thanh Tòng συνέβαλε στην αναμόρφωση του Χο Κουάνγκ σε κλασική όπερα, και τώρα κάνουμε το αντίθετο, κάτι που είναι περίεργο. Γιατί να συνεχίζουμε να επαινούμε παραδείγματα πίστης και δικαιοσύνης από μακρινές χώρες, ενώ η χώρα μας επίσης δεν έχει έλλειψη διάσημων ανθρώπων και στρατηγών άξιων επαίνου; Και όταν γράφουμε ή ανεβάζουμε θεατρικά έργα για τις δικές μας εθνικές προσωπικότητες, είναι φυσικά δύσκολο να «συμπεριλάβουμε» το Χο Κουάνγκ επειδή είναι ακατάλληλο, οπότε πρέπει οπωσδήποτε να επιστρέψουμε στην παραδοσιακή cải lương».

ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΜΙΑ «ΜΑΙΑ» ΓΙΑ ΚΑΛΟ ΣΕΝΑΡΙΟ

Δύο πρόσφατα έργα του Cai Luong απέδειξαν τα όσα είπε ο κ. Giau. «Το Έπος του Gia Dinh» (παραγωγή του Θεάτρου Tran Huu Trang) και «Κεραυνός στον ποταμό Nhu Nguyet» (παραγωγή της ομάδας Chi Linh - Van Ha), το ένα από δημόσιο φορέα και το άλλο από ιδιωτικό οργανισμό, αποτελούν αξιέπαινες προσπάθειες αναβίωσης του παραδοσιακού Cai Luong.

Το έργο «Το Έπος της Ακρόπολης Τζια Ντιν» από το Θέατρο Τραν Χουού Τρανγκ

Το επικό έργο «Gia Dinh» έλαβε κρατική χρηματοδότηση, γεγονός που έκανε τη διαδικασία σχετικά «ευκολότερη». Η πρόκληση έγκειται στο να βρεθεί κάποιος με διορατικά μάτια για να αναγνωρίσει και να υποστηρίξει το σενάριο κατά την ανάπτυξή του, ώστε να γεννηθεί το «παιδί». Ο συγγραφέας Pham Van Dang αφηγήθηκε: «Λατρεύω την ιστορία. Διαβάζοντας την ιστορία της Σαϊγκόν - Gia Dinh, βρήκα τη Μάχη του ποταμού Long Tau ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα και ο στρατηγός Vo Duy Ninh άξιζε να τιμηθεί. Παρουσίασα την ιδέα μου στους επικεφαλής του Θεάτρου Tran Huu Trang και στη συνέχεια στην κα Nguyen Thi Thanh Thuy, Αναπληρώτρια Διευθύντρια του Τμήματος Πολιτισμού και Αθλητισμού της πόλης Χο Τσι Μινχ. Η κα Thuy με ενθάρρυνε με ενθουσιασμό να γράψω, με βοήθησε να βρω επιπλέον υλικό και μου πρότεινε προτάσεις για τη βελτίωση του σεναρίου. Το σενάριο συμπεριλήφθηκε στο σχέδιο του θεάτρου και τέθηκε γρήγορα σε παραγωγή».

Το έργο «Ηχώ βροντών στον ποταμό Νχου Νγκουγιέτ» από την ομάδα Τσι Λιν - Βαν Χα.

Το έργο «Κεραυνός στον ποταμό Νχου Νγκουγιέτ» είναι μια προσπάθεια του Αξιοπρεπούς Καλλιτέχνη Τσι Λινχ, ο οποίος, ενώ ήταν δυνατός στην κλασική και στο στυλ Χο Κουάνγκ Κάι Λουόνγκ, τώρα μεταβαίνει στο παραδοσιακό Κάι Λουόνγκ. Είπε: «Υπήρχαν πολλές δυσκολίες. Πρώτον, το σενάριο. Δεν ήταν εύκολο να βρεις ένα νέο, καλό σενάριο». Εξήγησε ότι η συγγραφέας, Γεν Νγκαν, είναι λογίστρια σε μια εταιρεία, αλλά είναι πολύ παθιασμένη με την Κάι Λουόνγκ, συμμετέχοντας σε λέσχες και ερευνώντας τεχνικές, γράφοντας σύντομα αποσπάσματα για να τα ερμηνεύσουν οι ηθοποιοί. Στη συνέχεια του έστειλε ένα μεγαλύτερο σενάριο, και ο Τσι Λινχ βρήκε τον ρυθμό καλό και δραματικό, οπότε άρχισε αμέσως να το αναπτύσσει. Φυσικά, ως βετεράνος σκηνοθέτης, πρόσφερε προτάσεις, διορθώσεις και υποστήριξη για να τελειοποιήσει το σενάριο, αλλά καλωσόρισε νέους συγγραφείς που βοήθησαν την Κάι Λουόνγκ να αποκτήσει νέα έργα.

Τα δικαιώματα για το θεατρικό έργο του συγγραφέα Pham Van Dang, «Το Έπος της Ακρόπολης Gia Dinh», θεωρούνται αρκετά λογικά, καθώς προέρχονται από κρατική χρηματοδότηση που διατίθεται σε δημόσιο ίδρυμα. Τέτοια δικαιώματα παρέχουν στους συγγραφείς το απαραίτητο κίνητρο να επενδύσουν τους πνευματικούς τους πόρους, καθώς η συγγραφή ιστορικών θεατρικών έργων απαιτεί πολύ χρόνο για τη συλλογή και την έρευνα υλικού — μερικές φορές ένα χρόνο, ή ακόμα και δύο έως τρία χρόνια, για την παραγωγή ενός σεναρίου που να πληροί τα πρότυπα ποιότητας.

Όσο για τους συγγραφείς που εργάζονται για ιδιωτικά χρηματοδοτούμενους οργανισμούς, λαμβάνουν δικαιώματα μόνο ανά ανά ...

Είναι δύσκολο να βρεθούν τα υλικά.

Η παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα αντιμετωπίζει πράγματι ανταγωνισμό όσον αφορά την ελκυστικότητά της σε σύγκριση με άλλες μορφές τέχνης, όπως το προφορικό δράμα, ο κινηματογράφος και η μουσική.

Τα ιστορικά έργα cải lương αντιμετωπίζουν την πρόσθετη πρόκληση της ανεπαρκούς τεκμηρίωσης. Η χώρα μας έχει υποστεί πολυάριθμους πολέμους, με αποτέλεσμα την καταστροφή τόσο γραπτών εγγράφων όσο και αντικειμένων, γεγονός που οδηγεί σε συνεχή έλλειψη πληροφοριών και ασάφεια. Για να δημιουργήσουν συναρπαστικά σενάρια, οι συγγραφείς πρέπει να προσθέσουν μυθοπλαστικά στοιχεία, αλλά τέτοια μυθοπλασία συχνά εξετάζεται. Αντίθετα, τα έργα hồ quảng διαθέτουν μια τεράστια βιβλιοθήκη κινεζικών ιστοριών άμεσα διαθέσιμη για διασκευή και μυθοπλασία. Ακόμα και τώρα, ορισμένοι θίασοι διασκευάζουν κινεζικές ταινίες σε σενάρια cải lương χωρίς αντίρρηση. Επομένως, όταν σκηνοθετούνται, τα έργα hồ quảng είναι απίστευτα συναρπαστικά με τους πλούσιους χαρακτήρες και την πλοκή τους.

Η συγγραφέας Pham Van Dang εμπιστεύτηκε: «Η δημιουργία του παραδοσιακού Cai Luong (βιετναμέζικη παραδοσιακή όπερα) απαιτεί να διασφαλιστεί τόσο η ιστορική ακρίβεια όσο και η καλλιτεχνική απήχηση, κάτι που είναι εξαιρετικά δύσκολο. Ευτυχώς, στην ιστορία του ποταμού Long Tau, διάβασα για μια μονάδα γυναικών στρατιωτών, μόνο λίγες γραμμές, χωρίς περαιτέρω εξηγήσεις, αλλά αυτή ήταν η «γκρίζα ζώνη» που με ενέπνευσε να δημιουργήσω χαρακτήρες για πολλές γυναίκες καλλιτέχνιδες του Θεάτρου Tran Huu Trang. Το να γράφεις για έναν πόλεμο μόνο με άνδρες είναι βαρετό. Πρέπει να υπάρχει η παρουσία όμορφων γυναικών, αγάπης, για να γίνει πιο γλυκό».

ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΙΝΑΙ ΣΥΓΚΙΝΗΤΟ

Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει έλλειψη ανθρώπινου δυναμικού και ταλέντου στο cải lương (βιετναμέζικη παραδοσιακή όπερα), αλλά γιατί διστάζουν να ασχοληθούν με το παραδοσιακό cải lương; Ο λόγος είναι η χρηματοδότηση. Το Θέατρο Trần Hữu Trang είναι δημόσιο ίδρυμα, επομένως η χρηματοδότησή του προέρχεται από το κράτος, κάτι που δεν είναι άσχημο. Ωστόσο, το κράτος παρέχει στους δημόσιους φορείς χρηματοδότηση μόνο για ένα ή δύο έργα ετησίως, κάτι που δεν θεωρείται μεγάλο σε σύγκριση με τον πληθυσμό της πόλης.

Κοινωνικοποιημένα θέατρα όπως τα θέατρα Chi Linh - Van Ha και Dai Viet επενδύουν δισεκατομμύρια ντονγκ στην παραγωγή, μερικές φορές ανακτώντας μόνο τα μισά από αυτά. Ο Chi Linh είπε: «Το ανέβασμα θεατρικών έργων του Ho Quang είναι λιγότερο ακριβό επειδή τα κοστούμια είναι εύκολο να ενοικιαστούν και να επαναχρησιμοποιηθούν για πολλά έργα. Μερικές φορές οι πρωταγωνιστές παρέχουν ακόμη και τα δικά τους κοστούμια κατά βούληση. Ο αριθμός των ημερών πρόβας είναι επίσης μικρότερος επειδή οι ρουτίνες και η χορογραφία είναι ήδη προετοιμασμένες. Τα παραδοσιακά έργα, ωστόσο, απαιτούν πολλές ημέρες πρόβας επειδή πρέπει να γίνουν πρόβες σχολαστικά και με ακρίβεια. Τα κοστούμια πρέπει επίσης να ερευνηθούν με ακρίβεια, να σχεδιαστούν προσεκτικά και να κατασκευαστούν εξ ολοκλήρου από την αρχή». Το κόστος ενοικίασης του θεάτρου, οι μισθοί του προσωπικού, οι μισθοί των καλλιτεχνών και όλα τα άλλα έξοδα από μόνα τους ανέρχονται σε 150-200 εκατομμύρια ντονγκ ανά διανυκτέρευση. Η πώληση εισιτηρίων κινδυνεύει να υποστεί ζημίες, επομένως δεν έχει τολμήσει να ξαναανεβάσει το "Thunderclap on Nhu Nguyet River" για άλλη παράσταση.

Δεδομένης της κατάστασης, η μόνη λύση είναι η παρέμβαση της κυβέρνησης. Το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού έχει υποσχεθεί να παράσχει χρηματοδότηση για την περιοδεία του έργου «Το Έπος του Τζια Ντιν» σε διάφορες περιφέρειες και κομητείες. Ωστόσο, για τα ιδιωτικά θέατρα, πιστεύω ότι θα πρέπει επίσης να υπάρχει κάποια υποστήριξη και ενθάρρυνση μέσω συγκεκριμένων πολιτικών. Διαφορετικά, εάν η θεατρική σκηνή γίνει πολύ δύσκολη, οι άνθρωποι θα καταφύγουν στην παραδοσιακή όπερα για να βιοποριστούν, και είναι δύσκολο να τους κατηγορήσει κανείς. Μπορούν να εξοικονομήσουν χρήματα για να ανεβάζουν περιστασιακά ένα παραδοσιακό έργο για να μετριάσουν τις ενοχές τους, αλλά η διαρκής βιοποριστική τους δραστηριότητα θα εξαρτηθεί και πάλι από την παραδοσιακή όπερα.

Πηγή: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm