Κάλυψη των κενών στη θεωρία και την κριτική του κινηματογράφου.

(NB&CL) Η τρέχουσα κατάσταση της θεωρίας και κριτικής του κινηματογράφου στη χώρα μας θεωρείται ασαφής, ακόμη και οπισθοδρομική, δημιουργώντας «κενά». Τώρα που η κινηματογραφική βιομηχανία σημειώνει σημαντική πρόοδο, η κάλυψη αυτών των «κενών» πρέπει να γίνει το συντομότερο δυνατό.

Είναι η κριτική απλώς «κολακεία και έπαινος»;

Σε ένα σεμινάριο που πραγματοποιήθηκε το περασμένο Σαββατοκύριακο σχετικά με την τρέχουσα κατάσταση της λογοτεχνικής και καλλιτεχνικής θεωρίας και κριτικής στην πόλη Χο Τσι Μινχ τα τελευταία 50 χρόνια, το ζήτημα της έλλειψης ισχυρής κριτικής δύναμης τέθηκε για άλλη μια φορά από πολλούς ειδικούς και καλλιτέχνες. Η γενική συναίνεση ήταν ότι το τρέχον θεωρητικό και κριτικό έργο είναι ξεπερασμένο από πολλές απόψεις, αποκομμένο από τη δημιουργική πρακτική, εμφανίζει σημάδια ακαμψίας και έλλειψης δυναμισμού και δεν ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις της ταχέως εξελισσόμενης κινηματογραφικής βιομηχανίας.

Σύμφωνα με τον Αναπληρωτή Καθηγητή Φαν Θι Μπιτς Χα, Αντιπρόεδρο της Ένωσης Κινηματογράφου της Πόλης Χο Τσι Μινχ, η κριτική κινηματογράφου είναι απαραίτητο στοιχείο για τη δημιουργία μιας ολοκληρωμένης εικόνας μιας μορφής τέχνης. Στον τομέα του κινηματογράφου, η κριτική κινηματογράφου πρέπει να είναι ειλικρινής, αντικειμενική και να συνδυάζει τόσο την κριτική όσο και τον σχολιασμό, χωρίς να στρέφεται υπερβολικά σε υποκειμενικά συναισθήματα. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, η κριτική κινηματογράφου στερείται επί του παρόντος εις βάθος κριτικών και αντιθέτως πάσχει από μια τάση προς «προώθηση, κολακεία και έπαινο», που συχνά ανατίθενται ή πηγάζουν από στενές σχέσεις μεταξύ συγγραφέων και κινηματογραφιστών. Εν τω μεταξύ, όταν αντιμετωπίζουν ευαίσθητα και πιεστικά ζητήματα, οι κριτικοί τείνουν να διστάζουν και να αδιαφορούν. Αυτό οδηγεί σε ανακρίβειες στην αξιολόγηση και δημιουργεί ένα «κενό» στην κριτική κινηματογράφου.

«Η επικρατούσα τάση στην κριτική κινηματογράφου είναι συχνά η αποφυγή ακανθωδών, σημαντικών ζητημάτων, και η εστίαση στην παρουσίαση ταινιών, στη συγγραφή προφίλ καλλιτεχνών ή στην σύνοψη γεγονότων. Και η περισσότερη κριτική τείνει να κλίνει προς ασφαλείς επαίνους», παρατήρησε ο Αναπληρωτής Καθηγητής Φαν Τι Μπιτς Χα.

Η τρέχουσα κατάσταση της κριτικής κινηματογράφου στο Βιετνάμ έχει επισημανθεί από ειδικούς σε πολλά φόρουμ, επισημαίνοντας τις «αδυναμίες» και τις «ελλείψεις» των κριτικών και των κριτικών ταινιών στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, που συχνά είναι γεμάτες προκατάληψη και συναίσθημα, αλλά προσελκύουν ένα μεγάλο νεανικό κοινό. Εν τω μεταξύ, η κυρίαρχη κριτική κινηματογράφου παραμένει σε μεγάλο βαθμό σιωπηλή. Αντιμέτωπος με αυτή την πραγματικότητα, ένας διάσημος σκηνοθέτης θρήνησε ότι η κριτική κινηματογράφου στο Βιετνάμ είναι «σχεδόν νεκρή» λόγω της έλλειψης σοβαρών, εις βάθος επαγγελματικών άρθρων.

Η «τοξική» κριτική κυριαρχεί.

Μιλώντας στο NB&CL, ο κ. Nguyen Hoang Phuong, διευθυντής του Κέντρου TPD για την Υποστήριξη της Ανάπτυξης Κινηματογραφικών Ταλέντων, δήλωσε ότι επί του παρόντος, όχι μόνο υπάρχουν πολύ λίγοι κριτικοί κινηματογράφου, αλλά έχουν επίσης πολύ λίγες ευκαιρίες να παρουσιάσουν το έργο τους. Μόνο λίγα εξειδικευμένα περιοδικά έχουν ενότητες ή σελίδες αφιερωμένες στην κριτική κινηματογράφου, αλλά αυτές συχνά δεν διαδίδονται ευρέως και έχουν μικρή επιρροή. Είναι σημαντικό ότι τα περισσότερα άρθρα που χαρακτηρίζονται ως «κριτική κινηματογράφου» είναι στην πραγματικότητα απλώς «άρθρα για ταινίες», κριτικές ταινιών ή εισαγωγές ταινιών.

«Τα άρθρα συχνά αφηγούνται ιστορίες από τα παρασκήνια, την ιδιωτική ζωή των ηθοποιών... Ακόμα και οι αναλύσεις ταινιών απλώς αντιγράφουν το περιεχόμενο της ταινίας ή αναλύουν μόνο επιφανειακά μερικές εξωτερικές πτυχές. Η κριτική κινηματογράφου σχεδόν στερείται ποιοτικών άρθρων», δήλωσε ο κ. Φουόνγκ.

Επιπλέον, με την ανάπτυξη των μέσων κοινωνικής δικτύωσης, το κοινό συνηθίζει σε «γρήγορες κριτικές» και οι κριτικοί κινηματογράφου έχουν περισσότερα εργαλεία να χρησιμοποιήσουν στη δουλειά τους. Ωστόσο, αυτές οι κριτικές είναι επίσης γεμάτες «τοξικότητα», καθώς μπορούν να αποκαλύψουν περιεχόμενο ταινίας ή ακόμα και να είναι καταστροφικές και να επιτίθενται σε ομάδες. Σε ένα πλαίσιο όπου ο καθένας έχει λογαριασμό στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και μπορεί να πει ό,τι θέλει για μια ταινία, ένας KOL (Key Opinion Leader) μπορεί να δημιουργήσει εντελώς ρέματα επαίνου ή κριτικής για μια ταινία αδιακρίτως για να επιτύχει προσωπικούς στόχους. Ο κ. Phuong πιστεύει ότι το διαδίκτυο είναι «γεμάτο» από άτομα που συκοφαντούν ο ένας τον άλλον, ανεβάζουν αναρτήσεις με σκληρή κριτική για ταινίες και χρησιμοποιούν εργαλεία για να σχολιάσουν μαζικά για να «καταρρίψουν τους αντιπάλους». Αυτές οι συμπεριφορές στοχεύουν στην επιρροή και τη χειραγώγηση της κοινής γνώμης, προκαλώντας σύγχυση και αβεβαιότητα στο κοινό σχετικά με το τι είναι αλήθεια και τι είναι ψευδές...

Η ταινία "Southern Forest Land" κάποτε προκάλεσε πολλές διαμάχες.

Πολλοί υποστηρίζουν επίσης ότι το περιβάλλον κριτικής κινηματογράφου στο Βιετνάμ στερείται συστηματικής οργάνωσης και επαγγελματισμού, συμβάλλοντας στο χάος και τον ανθυγιεινό ανταγωνισμό. Η λεγόμενη «κριτική που ακολουθεί τις τάσεις» και η «κριτική που καθοδηγείται από τις τάσεις» γίνονται ένα σημαντικό πρόβλημα στη βιομηχανία του κινηματογράφου. Σε αυτή τη χαοτική κατάσταση, είναι κατανοητό ότι η σχέση μεταξύ σκηνοθετών και κριτικών κινηματογράφου δεν είναι πολύ φιλική. Ο Nguyen Hoang Phuong υποστήριξε ότι στο Βιετνάμ, «το 90% των σκηνοθετών μισούν τους κριτικούς κινηματογράφου».

Εξηγώντας αυτή τη δήλωση, ο κ. Phuong είπε ότι η κινηματογραφική δημιουργία είναι έργο πολλών ανθρώπων, από σεναριογράφους, σκηνοθέτες, κινηματογραφιστές, ηθοποιούς... Η δημιουργία μιας ταινίας απαιτεί πολύ χρόνο, προσπάθεια και αφοσίωση, αλλά ξαφνικά δέχεται κριτική από ένα άτομο που δεν διαθέτει την απαραίτητη εμπειρία και γνώση, κάτι που σίγουρα δεν είναι κάτι που θα άρεσε σε κανέναν.

«Ένας κριτικός που δεν έχει τα απαραίτητα προσόντα για να ασκήσει κριτική σε μια ταινία και του οποίου η κριτική είναι ανακριβής, σίγουρα θα ενοχλήσει τον σκηνοθέτη. Ο σκηνοθέτης Tran Anh Hung είπε κάποτε κάτι του στυλ: «Εσείς ασκείτε κριτική στην ταινία μου, αλλά ποιος είστε είναι σημαντικό». Ένας κριτικός πρέπει να είναι άκρως εξειδικευμένος στον τομέα του και να γνωρίζει τον κινηματογράφο για να είναι πειστική η κριτική του. Στις ΗΠΑ, όπου η κινηματογραφική βιομηχανία είναι εξαιρετικά ανεπτυγμένη, οι κριτικοί κινηματογράφου είναι όλοι πολύ διάσημοι συγγραφείς. Έχουν υψηλή εξειδίκευση και επιρροή στο κοινό», είπε ο κ. Phuong.

«Αφύπνιση» των θεωρητικών και των κριτικών

Αντιμέτωποι με αυτό το χαοτικό μείγμα επαίνου και κριτικής, οι σκηνοθέτες και οι κινηματογραφιστές συχνά επιλέγουν να σιωπήσουν, αγνοώντας τις απόψεις και τις συζητήσεις γύρω από τις ταινίες τους.

Ωστόσο, στον καθοδηγητικό της ρόλο, η κριτική κινηματογράφου παίζει ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο. Όταν προκύπτουν αντιπαραθέσεις γύρω από μια ταινία, το κοινό χρειάζεται απεγνωσμένα να ακούσει τις φωνές των ειδικών και των κριτικών για να εξισορροπήσει την κατάσταση μέσω επαγγελματικών απόψεων και αναλύσεων. Επιπλέον, ενώ οι θεατές μπορούν να επαινέσουν ή να επικρίνουν μια ταινία, οι κριτικοί πρέπει να επισημάνουν τα πλεονεκτήματα και τα ελαττώματά της και να εξηγήσουν γιατί είναι καλή ή κακή. Επομένως, το να αγνοούν οι κινηματογραφιστές όλους τους επαίνους και τις κριτικές δεν είναι καλό.

Σύμφωνα με τον Δρ. Νγκο Φουόνγκ Λαν, Πρόεδρο του Συνδέσμου Προώθησης της Ανάπτυξης Κινηματογράφου του Βιετνάμ, η κριτική κινηματογράφου εκφράζει απλώς μια γνώμη, κάτι που ο καθένας μπορεί να κάνει. Ωστόσο, αν η θεωρία δεν ευθυγραμμίζεται με τα γούστα του λαού, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος θα δυσκολευτεί πολύ να φτάσει σε νέα ύψη. «Όταν η κριτική κινηματογράφου παραμελείται και ξεχνιέται, συμβάλλει στην επιδείνωση της τάσης εμπορευματοποίησης των αξιών του κινηματογράφου -συμπεριλαμβανομένης της ιδεολογίας, της αισθητικής και της τέχνης- που οδηγεί σε αποκλίσεις από τους κανόνες και απώλεια κατεύθυνσης», εκτίμησε ο Δρ. Νγκο Φουόνγκ Λαν.

Για την ενίσχυση μιας υγιούς κινηματογραφικής βιομηχανίας, οι ειδικοί πιστεύουν ότι είναι απαραίτητη η συνεργασία από πολλές πλευρές. Συγκεκριμένα, η «αδυναμία» της θεωρίας της κριτικής κινηματογράφου δεν μπορεί να ξεπεραστεί από τη μια μέρα στην άλλη, αλλά απαιτεί μακροπρόθεσμες λύσεις. Συνεπώς, εκτός από τη βελτίωση των επαγγελματικών δεξιοτήτων και την ενθάρρυνση και διευκόλυνση του έργου των κριτικών κινηματογράφου, είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί ένα περιβάλλον διαλόγου και σεβαστής ακρόασης, προωθώντας την ποικιλομορφία των απόψεων και την ανταλλαγή απόψεων, δημιουργώντας έτσι δημοκρατικά φόρουμ για συζήτηση.

«Ας δώσουμε στους θεωρητικούς και κριτικούς κινηματογράφου ένα ουσιαστικό περιβάλλον και χώρο όπου μπορούν να ασκούν το επάγγελμά τους νόμιμα και επαγγελματικά και να καλλιεργήσουν το πάθος τους για την έρευνα... Πρέπει να δημιουργήσουμε ενθουσιασμό και σιγουριά για τους κριτικούς, ώστε να μην ανησυχούν πολύ για το πώς θα βγάλουν τα προς το ζην και να μην αισθάνονται πιεσμένοι από τη μοναξιά και την απομόνωση μπροστά στις καταιγίδες της κοινής γνώμης όταν μιλούν για να υπερασπιστούν τα πρότυπα αξιών. Μόνο όταν οι θεωρητικοί και οι κριτικοί κινηματογράφου δεν ξεχαστούν, μπορούμε να αφυπνίσουμε τη θεωρία και την κριτική του κινηματογράφου από τον λήθαργό τους», πρότεινε ο Δρ. Νγκο Φουόνγκ Λαν.

Το Βου

Πηγή: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html