Λον ντε Φοντμπρούν: Διατηρητής της βιετναμέζικης κληρονομιάς στη Γαλλία

Ο συλλέκτης Loan de Fonbrune στα εγκαίνια της έκθεσης Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, Μουσείο Cernuschi, Νοέμβριος 2024. Φωτογραφία: KIM POURNIN

Η Loan de Fontbrune, μια Γαλλοβιετναμέζα, επαγγελματίας και διάσημη συλλέκτρια ασιατικής τέχνης, μιλάει για αυτό το ταξίδι, όταν επιστρέφει στο Βιετνάμ στα τέλη του 2024.

Πώς ξεκίνησες το ταξίδι σου στη συλλογή και την έρευνα έργων τέχνης;

Από παιδί, με ενδιέφεραν οι καλές τέχνες, η αρχαία τέχνη και το διάβασμα βιβλίων για τον πολιτισμό χωρών όπως η Κίνα. Η οικογένειά μου ζούσε στο Τσο Λον εκείνη την εποχή και ήταν οι τελευταίοι Γάλλοι που έφυγαν από το Βιετνάμ, και έφυγαν μόνο επειδή αναγκάστηκαν το 1979. Ο πατέρας μου ήταν πολύ διάσημος χειρουργός εκείνη την εποχή και η μητέρα μου ήταν προϊσταμένη νοσοκόμα με εξειδίκευση στην αναισθησία.

Όταν έφυγα από το Βιετνάμ, ήμουν περίπου 20 ετών, διδάσκοντας γαλλικά σε άτομα που ετοιμάζονταν να επιστρέψουν στη Γαλλία και μπόρεσα να αγοράσω για τον εαυτό μου δύο πίνακες του καλλιτέχνη Tu Duyen και 5 ή 6 άλλους μικρούς πίνακες σε ελεφαντόδοντο του Doi Ngoan Quan. Ο Doi Ngoan Quan δίδασκε στη Σχολή Καλών Τεχνών της Σαϊγκόν, πολύ διάσημος για την τεχνική του να χρησιμοποιεί σινικό μελάνι για να ζωγραφίζει σε μικρά κομμάτια ελεφαντόδοντου, ειδικά σκαλίζοντας ένα ολόκληρο ποίημα με κινέζικους χαρακτήρες με την υπογραφή και τη σφραγίδα του σε έναν κόκκο ρυζιού.

Στη Γαλλία, σπούδασα κινέζικα, ιαπωνικά, βιετναμέζικα και ήρθα σε επαφή με την ιστορική κουλτούρα. Όσο περισσότερο την αγαπούσα, τόσο περισσότερο ήθελα να τη μελετήσω περαιτέρω. Το 1991, παντρεύτηκα τον συλλέκτη Yves Sicre de Fontbrune, ιδιοκτήτη μιας γκαλερί τέχνης στο κέντρο του Παρισιού και του περιοδικού τέχνης Cahiers d'Art. Ήταν ένας διάσημος γκαλερίστας, που ειδικευόταν στην εμπορία έργων διάσημων καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένου του Πικάσο.

Έμαθα πολλά από αυτόν, ταξιδεύοντας με τον σύζυγό μου σε όλο τον κόσμο , σε μουσεία, οίκους δημοπρασιών, γκαλερί και ιδιωτικές συλλογές... Ερεύνησα στην έρευνα των βιετναμέζικων καλών τεχνών, ενώ συνέχισα να αποκτώ πτυχία από σχολές όπως η Ακαδημία Καλών Τεχνών και Αρχαιολογίας (στο Πανεπιστήμιο της Σορβόννης), η Σχολή του Λούβρου (στο Μουσείο του Λούβρου) και το Μεταπτυχιακό Ινστιτούτο Καλών Τεχνών.

Αργότερα έγινα ιστορικός ασιατικής τέχνης και πολιτισμού.

Ο πίνακας «Μαζεύοντας λαχανικά» του διάσημου ζωγράφου Le Pho.

Καθώς άρχισα να γνωρίζω περισσότερα και να μαθαίνω περισσότερα, άρχισα να δίνω μεγαλύτερη προσοχή στα βιετναμέζικα προϊόντα. Είδα όλους να μιλάνε για κινέζικα, ιαπωνικά και κορεατικά προϊόντα, αλλά κανείς δεν μιλούσε για βιετναμέζικα προϊόντα. Κι εγώ ο ίδιος ήθελα να μάθω πώς να διακρίνω μεταξύ των βιετναμέζικων προϊόντων και των αντίκες και των αντικειμένων από άλλες ασιατικές χώρες.

Κάθε φορά που κάνω μια βόλτα, πηγαίνω σε μια γκαλερί, επισκέπτομαι μια υπαίθρια αγορά... και βρίσκω ένα βιετναμέζικο αντικείμενο, νιώθω πολύ χαρούμενος, σαν να συναντώ έναν παλιό φίλο. Τα αγοράζω επειδή είναι φθηνά εκείνη την εποχή, και ο πωλητής δεν γνωρίζει πολλά για την αξία τους. Ένα φλιτζάνι τσαγιού, ένα κουτί ή ένα κομμάτι κεραμικής, το θεωρώ ανάμνησή μου. Ερευνώ και μαθαίνω να καταλαβαίνω και να διακρίνω τα βιετναμέζικα αντικείμενα.

Ευτυχώς, ο σύζυγός μου ήταν εύπορος εκείνη την εποχή και γνώριζε το πάθος μου, οπότε με χρηματοδότησε και σπούδασε επίσης. Σταδιακά, έγινε πολύ καλός στη βιετναμέζικη τέχνη, ειδικά στους πίνακες ζωγραφικής. Εκείνη την εποχή, υπήρχαν περισσότερες αντίκες παρά πίνακες ζωγραφικής. Μετά από αυτό, έβλεπα πίνακες Βιετναμέζων καλλιτεχνών και αγόραζα αυτούς που έβρισκα όμορφους, επειδή ήταν πολύ φθηνοί, παρόλο που δεν ήξερα το όνομα του καλλιτέχνη, όπως τους πίνακες του Ντιν Μινχ. Τα περισσότερα έργα που αγόρασα ήταν στη Γαλλία.

Ξεκίνησα να συλλέγω έργα τη δεκαετία του 1990, όταν η βιετναμέζικη τέχνη ήταν σχεδόν ασυλλέκτωτη, μόνο εγώ ήμουν. Έτσι, όποιος είχε κάτι μου το έφερνε για να το πουλήσω. Το αγόραζα με το αίσθημα αγάπης για ό,τι βρισκόταν κοντά στην πατρίδα μου. Για παράδειγμα, οι ελαιογραφίες του Le Pho με λουλούδια δημοπρατήθηκαν το Σαββατοκύριακο, για περίπου 3.000 φράγκα.

Θυμάμαι τον άντρα μου να λέει, γιατί να μην αγοράσω μια εκτύπωση του Πικάσο σε αυτή την τιμή; Απάντησα ότι ήθελα να αγοράσω έναν Βιετναμέζο καλλιτέχνη επειδή κανείς δεν τον γνώριζε και μου άρεσε να τους συλλέγω. Εκείνη την εποχή, υπήρχαν πολλοί πίνακες πολλών διάσημων Βιετναμέζικων καλλιτεχνών, που μερικές φορές βγήκαν σε δημοπρασία, αλλά κανείς δεν έδινε σημασία.

Στη συνέχεια, μάζεψα πίνακες, αντίκες, βιβλία, έγγραφα, αγόρασα τα πάντα. Μετά από λίγο καιρό, έγινα πιο προσεκτικός στις επιλογές μου, αγοράζοντας μόνο πράγματα που ήταν πολύ όμορφα και πολύ ολοκληρωμένα. Έχω ένα μικρό μουσείο στο σπίτι μου, που εκθέτει όλα τα βιετναμέζικα πράγματα, όπως βιβλία, πίνακες, αντίκες...

Υπάρχουν πολλά έργα που είναι πολύ τυχερά, επειδή δεν τα έψαξα, και ακόμα κι αν τα έψαξα, δεν τα βρήκα, αλλά με κάποιο τρόπο ήρθαν σε μένα. Για παράδειγμα, ο πίνακας Len Dong του Nguyen Phan Chanh. Ένας φίλος του συζύγου μου τον κάλεσε στο σπίτι ενός ατόμου που ήθελε να πουλήσει παλιά βιβλία. Μπαίνοντας στο διαμέρισμα, ο σύζυγός μου είδε τον πίνακα Len Dong. Η ιδιοκτήτρια είπε ότι ο σύζυγός της της αγόρασε αυτόν τον πίνακα από την αποικιακή έκθεση το 1931. Αγαπώ πολύ αυτόν τον πίνακα επειδή η εικόνα είναι τόσο οικεία, που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό L'Illustration το 1932.

Μια άλλη ευκαιρία ήταν ο πίνακας «Δάσκαλος και Μαθητής» του Φαμ Χάου, φτιαγμένος από πολύ σπάνιο μετάξι, τον οποίο αγόρασα όταν ο φίλος μου είδε τον πίνακα να κρέμεται στο σπίτι μιας ηλικιωμένης κυρίας. Γνώριζα τον ζωγράφο Φαμ Χάου μόνο μέσω του βερνικιού, οπότε αυτός είναι ένας πολύ ιδιαίτερος πίνακας.

Θυμάμαι κάποτε που είδα δύο πολύ όμορφους πίνακες μεταξιού του To Ngoc Van σε δημοπρασία. Είπα στον άντρα μου ότι αυτοί οι δύο πίνακες ήταν όμορφοι και σπάνιοι, επειδή ο To Ngoc Van συχνά ζωγράφιζε με λάδι. Ο άντρας μου μού έδωσε 200.000 φράγκα, που ήταν πολλά εκείνη την εποχή.

Αλλά δεν μπόρεσα να αγοράσω κανένα από αυτά επειδή η τιμή ήταν πολύ υψηλή. Λυπήθηκα πολύ, αλλά στο τέλος αγόρασα τον πίνακα μεταξιού «Μαζεύοντας Λαχανικά» του Le Pho για 200.000 φράγκα (γέλια). Λυπήθηκα πολύ επειδή δεν μπόρεσα να αγοράσω τον πίνακα του To Ngoc Van που απεικόνιζε κορίτσια να κεντούν. Ευτυχώς, λίγα χρόνια αργότερα, η γκαλερί που αγόρασε τον πίνακα συμφώνησε να τον πουλήσει στον άντρα μου ως δώρο γενεθλίων. Έτσι, ο πίνακας επέστρεψε σε μένα μετά από τόσα χρόνια. Συγκινήθηκα πολύ.

Είμαι συλλέκτης, όχι γκαλερίστας, επειδή δεν ασχολούμαι με το εμπόριο. Κάθε φορά που πουλάω, είναι λόγω επειγόντων ζητημάτων, όπως μετά τον θάνατο του συζύγου μου, χρειαζόμουν χρήματα για να φροντίσω την οικογένεια. Αλλά δεν πουλάω ό,τι αγαπώ και μου αρέσει.

Νομίζω ότι αυτός είναι ο τρόπος για να προστατεύσω την βιετναμέζικη πολιτιστική κληρονομιά. Όταν βρίσκω αντικείμενα που σχετίζονται με το Βιετνάμ στο εξωτερικό, σημαίνει ότι έχω μια σχέση. Για παράδειγμα, στη Γαλλία αγόρασα πολλά, είχα επίσης την ευκαιρία να αγοράσω πίνακες του Vu Cao Dam από τον οίκο Christie's στο Λονδίνο, αρχαία κεραμικά Hoi An που δημοπρατήθηκαν στις ΗΠΑ, και στην Ιαπωνία βρήκα ένα αρχαίο κεραμικό αντικείμενο Chu Dau. Για μένα, αυτός είναι ένας τρόπος για να διατηρήσω την κληρονομιά.

Πότε σκεφτήκατε να διατηρήσετε αυτή την κληρονομιά;

Όταν άρχισα να συλλέγω, ήταν σαν να συναντούσα έναν γνωστό στο δρόμο. Αλλά από τότε που άρχισα την έρευνα, συνειδητοποίησα ότι πρόκειται για σημαντικά αντικείμενα από πολλούς αιώνες που έχουν φτάσει σε μένα. Για παράδειγμα, τα κεραμικά είναι πολύ εύθραυστα, αλλά υπάρχουν αντικείμενα από τη δυναστεία Λι που έχουν επιβιώσει μέχρι την εποχή μου, καθήκον μου είναι να τα διατηρήσω και να συνεχίσω να τα μοιράζομαι, ώστε οι απόγονοί μου και οι νέοι μου να μπορούν να συνεχίσουν να τα διατηρούν.

Είμαι απλώς ένας φύλακας του παρόντος για τις μελλοντικές γενιές. Ως εκ τούτου, είμαι περισσότερο από πρόθυμος να μοιραστώ με νέους συλλέκτες που θέλουν να μάθουν.

Πόσο μεγάλη είναι η συλλογή σας;

Δεν μετράω ποτέ τον αριθμό των έργων. Ούτε μετράω τις αντίκες, και η συλλογή έχει μετακομίσει πολλές φορές και δεν έχω καταφέρει να την καταγράψω. Πού και πού πηγαίνω στην αποθήκη για να τη δω, αλλά δεν την έχω δει όλη. Πολλά έργα είναι πολύ διασκεδαστικά στο άνοιγμα, όπως το γλυπτό από ελεφαντόδοντο που αγόρασα το 1979 και το έβαλα στην άκρη, αλλά όταν το άνοιξα αργότερα χάρηκα πολύ που το είδα.

Υπάρχουν πολλά σπάνια αντικείμενα στη συλλογή μου επειδή ξέρω τι αγοράζω. Ειδικεύομαι στην αρχαία κεραμική, είμαι μέλος της ερευνητικής ομάδας αρχαίας κεραμικής του μουσείου. Στη συνέχεια ενδιαφέρθηκα για πίνακες και βιβλία από την Ινδοκίνα.

Έχω ξύλινους δίσκους με ένθετο φίλντισι που δεν έχω ξαναδεί, ίσως είμαι ο μόνος που τους έχει, κατασκευασμένους κατά την εποχή των Αρχόντων Τριν, επειδή συνήθως έχουμε αντικείμενα από τη δυναστεία Νγκουγιέν. Αυτά είναι πολύ παράξενα και γοητευτικά πράγματα για μένα. Επομένως, θέλω να φτιάξω ένα μουσείο, ώστε όλοι να γνωρίζουν την πολύτιμη αξία αυτών των αντικειμένων.

Φυλάω ολόκληρη τη συλλογή μου στη Γαλλία. Ένας λόγος είναι ότι το κλίμα στο Βιετνάμ δεν είναι καλό για τη διατήρησή της. Λυπάμαι πολύ που βλέπω τον τρόπο με τον οποίο διατηρούνται τα έργα στο Βιετνάμ. Έχω γνωρίσει τις μεταγενέστερες γενιές σπουδαίων καλλιτεχνών που ήθελαν να μου πουλήσουν ολόκληρες τις συλλογές τους, αλλά όταν πήγα να τις δω δεν μπόρεσα να αγοράσω καμία από αυτές επειδή ήταν όλες κατεστραμμένες.

Πολλοί άνθρωποι αγοράζουν πολύ ακριβούς πίνακες από το εξωτερικό, αλλά όταν τους φέρνουν πίσω στο Βιετνάμ δεν ξέρουν πώς να τους συντηρήσουν. Ή κάποιοι αγοράζουν παλιούς πίνακες αλλά θέλουν να τους ξαναβάψουν, προσθέτοντας πιο σκούρα χρώματα. Για παράδειγμα, κάποιος αγόρασε έναν πίνακα μεταξιού του Le Pho και μου είπε ότι θα τον ξαναέβαφε για να κάνει τα χρώματα πιο σκούρα. Φοβόμουν τόσο πολύ που έπρεπε να τον εμποδίσω να τον αγγίξει.

Με τη συλλογή μου, θέλω να δημιουργήσω ένα ιδιωτικό μουσείο, τόσο για να εκθέτω αντικείμενα όσο και για να έχω ένα βιβλιοπωλείο για ερευνητές και φοιτητές που θα μπορούν να έρχονται και να το συμβουλεύονται. Δεν έχω ακόμα κάποιο μέρος για να το κάνω.

Ο πίνακας «Λεν Ντονγκ» του διάσημου ζωγράφου Νγκουγιέν Φαν Τσανχ

Ποιος είναι ο ρόλος της έρευνάς σας στη διαδικασία συλλογής σας;

Η έρευνα είναι πολύ σημαντική. Πρέπει να μελετάμε, όχι μόνο εστιάζοντας στη μάθηση για το Βιετνάμ, αλλά και διευρύνοντας τις γνώσεις μας για τον πολιτισμό και την τέχνη σε όλο τον κόσμο. Όταν Βιετναμέζοι καλλιτέχνες ήρθαν στη Γαλλία στο παρελθόν, επισκέφτηκαν μουσεία παντού. Συναντήθηκαν με καλλιτέχνες για να αποκτήσουν μια ευρύτερη προοπτική.

Το πρόβλημα με τους Βιετναμέζους που σπουδάζουν τέχνη είναι ότι σπάνια δίνουν προσοχή σε περιβάλλοντα εκτός Βιετνάμ. Είναι σημαντικό να έχουν μια ευρύτερη προοπτική και να γνωρίζουν τον πολιτισμό και την ιστορία άλλων χωρών.

Όταν βρίσκονται στο εξωτερικό, είναι πολύ επιμελείς στην έρευνα και τη μάθηση για άλλες χώρες. Οι εκθέσεις είναι πάντα γεμάτες με κόσμο, πολλοί από άλλες πόλεις και επαρχίες έρχονται να τις δουν. Η ανταλλαγή ιδεών είναι πολύ σημαντική.

Συνεργάζεστε πολύ με Βιετναμέζους συλλέκτες;

Στο παρελθόν, οι Βιετναμέζοι συλλέκτες έργων τέχνης ήταν πολύ σπάνιοι. Όταν έζησα στο Βιετνάμ από το 2000 έως το 2014, γνώρισα μερικούς παλιούς συλλέκτες. Επέστρεψα εδώ και αγόρασα πίνακες καλλιτεχνών από τη Σχολή Καλών Τεχνών Gia Dinh, ενώ εκείνη την εποχή, στο Βιετνάμ, κανείς δεν τους έδινε σημασία.

Το Μουσείο του Βιετνάμ επίσης δεν έχει ζωγράφους από τη Σχολή Καλών Τεχνών της Σαϊγκόν που έζησαν πριν από το 1975, οπότε αγόρασα πολλούς πίνακες, γεμίζοντας την αίθουσα, επιλέγοντας πολύ όμορφα και φθηνά έργα.

Ή σε περιπτώσεις όπως η αγορά πινάκων ζωγραφικής για την υποστήριξη φιλανθρωπικών δραστηριοτήτων κατά τη διάρκεια του Tet, όπως αυτές των ζωγράφων Nguyen Trung και Le Trieu Dien, πήγαινα για ψώνια με τον σύζυγό μου. Εκείνη την εποχή, δεν γνώριζα τον Le Trieu Dien ή τον Nguyen Trung, αλλά αν έβλεπα κάτι όμορφο, το αγόραζα.

Πώς να δημιουργήσετε μια σημαντική συλλογή;

Δεν κρύβω ό,τι ξέρω, επειδή μου αρέσει να μοιράζομαι. Σχεδόν 20 χρόνια πριν, θυμάμαι έναν συλλέκτη στο Βιετνάμ που με συνάντησε τυχαία σε ένα αεροπλάνο. Με ρώτησε για τη συλλογή έργων τέχνης μου. Του είπα ότι αγόραζα πίνακες Ινδοκινέζων καλλιτεχνών επειδή οι τιμές ήταν πολύ φθηνές και κανείς δεν τους έδινε σημασία. Έτσι, σταδιακά έχτισε τη συλλογή του.

Η συλλογή εξαρτάται από την οικονομική δυνατότητα του καθενός, αλλά πρώτα απ 'όλα, αγοράστε ό,τι σας αρέσει και σας φαίνεται όμορφο. Παράλληλα, πρέπει να μάθετε και να κάνετε έρευνα, δεν πρέπει να αγοράζετε σύμφωνα με την αγορά ή σύμφωνα με τους άλλους. Ξεκινήστε σιγά σιγά. Αν αγοράζετε ακριβά πράγματα, πρέπει να κάνετε προσεκτική έρευνα, επειδή στις μέρες μας υπάρχουν πολλοί ψεύτικοι πίνακες. Νομίζω ότι όλα πρέπει να είναι αυτοδίδακτα πρώτα.

Δεν συναντώ συχνά Βιετναμέζους συλλέκτες, αλλά όταν η αγορά είναι ακόμα σχετικά νέα, όπως στο Βιετνάμ, πρέπει να μάθεις μόνος σου, γιατί η συλλογή δεν είναι εύκολη δουλειά. Στην αρχή, αγόρασα κι εγώ αντίκες κατά λάθος. Αλλά αν δεν είχα αγοράσει το λάθος πράγμα, δεν θα μπορούσα να βελτιωθώ ή να αποκτήσω εμπειρία.

Πάντα πρέπει να ξεκινάς και να πληρώνεις για τα λάθη. Βλέπω ότι οι συλλέκτες στο Βιετνάμ σπαταλούν χρήματα, αγοράζοντας ακριβά αλλά ψεύτικα πράγματα. Ίσως επειδή μερικές φορές δεν βλέπουν αληθινούς πίνακες, είναι πιο εξοικειωμένοι με τους ψεύτικους πίνακες, οπότε μερικές φορές βλέπουν αληθινούς πίνακες και λένε ότι είναι ψεύτικοι.

Βασικά, πρέπει να μαθαίνεις όλη σου τη ζωή. Αν κάποιος μου δώσει συμβουλές, είμαι πολύ ευγνώμων. Είμαι επιστήμονας , όλα πρέπει να έχουν στοιχεία, δείτε τα πρωτότυπα έγγραφα.

Τι πιστεύετε για την κατάσταση με την παραποίηση πολλών βιετναμέζικων έργων τέχνης;

Δεν ξέρω πώς. Απλώς πιστεύω ότι οι αγοραστές πρέπει να ψάξουν. Όποιος και αν είναι ο σκοπός της αγοράς, πρέπει να κάνετε έρευνα και να μάθετε μόνοι σας.

Τα παραποιημένα έργα δεν είναι καλά για τη φήμη των βιετναμέζικων καλών τεχνών , όπως στην περίπτωση του ζωγράφου Bui Xuan Phai, κάτι που είναι πολύ ατυχές, επειδή τα έργα του θα έπρεπε να έχουν την ίδια αξία με αυτά των συγχρόνων του, αλλά επειδή υπήρχαν πάρα πολλά παραποιημένα έργα, δεν μπορούσαν να πωληθούν.

Γνωρίζω οικογένειες καλλιτεχνών όπως οι Mai Trung Thu, Vu Cao Dam ή Le Pho στη Γαλλία. Είναι πολύ αξιοπρεπείς και σέβονται τους πατέρες τους και την κληρονομιά των πατέρων τους. Δεν θα μείνουν άπραγοι αν δουν ψεύτικους πίνακες των πατέρων τους. Οποιαδήποτε πράξη ασέβειας προς την παλαιότερη γενιά θα είναι πολύ επιζήμια για τη φήμη του καλλιτέχνη.

Η μόνη λύση είναι ότι οι αγοραστές πρέπει να είναι προσεκτικοί ώστε να αποφεύγουν την αγορά ψεύτικων πινάκων. Για να καταλάβετε αν είναι ψεύτικοι, πρέπει να δείτε τους αληθινούς. Είναι αδύνατο για έναν ταλαντούχο καλλιτέχνη να έχει μια υπογραφή όπως αυτή ενός μαθητή. Ένας αληθινός πίνακας έχει ψυχή, σε συγκινεί, ένας ψεύτικος πίνακας φαίνεται επίπεδος. Στη συνέχεια, πρέπει να μελετήσετε τα χρώματα, την υπογραφή, τα γράμματα στον πίνακα, το πλαίσιο, το μπροστινό και το πίσω μέρος. Δηλαδή, αν δώσετε προσοχή, η πιθανότητα να αγοράσετε λάθος πράγμα είναι πολύ μικρή.

Το θετικό με το τρέχον περιβάλλον συλλογής είναι ότι υπάρχουν πολλοί νέοι συλλέκτες που αρχίζουν να συμμετέχουν. Είναι πραγματικοί συλλέκτες. Έχουν λίγα χρήματα αλλά τους αρέσει, οπότε κάνουν έρευνα και στη συνέχεια βελτιώνονται.

Ποια είναι η άποψή σας για τον ρόλο της τέχνης στην κοινωνία;

Για μένα, η τέχνη παίζει πολύ σημαντικό ρόλο. Πρέπει να έχουμε πάθος, η τέχνη βοηθά να γίνει η ζωή πιο όμορφη και φέρνει τους ανθρώπους πιο κοντά με έναν καλύτερο τρόπο. Η τέχνη είναι η κοινή γλώσσα του κόσμου. Η τέχνη είναι απεριόριστη. Η τέχνη μας κάνει να επιδιώκουμε την ομορφιά, όχι απλώς να δουλεύουμε όλη μέρα και να βγάζουμε χρήματα.

Το 1991, ο Loan de Fontbrune διορίστηκε από το Εθνικό Μουσείο Guimet - ένα από τα μεγαλύτερα μουσεία ασιατικής τέχνης στον κόσμο - στη θέση του επιμελητή αρχαιοτήτων της Νοτιοανατολικής Ασίας. Αυτή η διαδικασία βοήθησε στην ολοκλήρωση της ιστορίας πολλών πολύτιμων και σημαντικών αντικειμένων βιετναμέζικων καλών τεχνών σε αυτό το μουσείο, όπως πορσελάνη Blues de Hue, υφάσματα, ξύλο, πέτρα, μεταλλικά αντικείμενα, αγάλματα και θρησκευτικά αντικείμενα...

Είναι σύμβουλος σε πολλά μουσεία στη Γαλλία και την Ευρώπη, όπως το Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Παρισιού, το Εθνικό Μουσείο Κεραμικής των Σεβρών, το Μουσείο της Λιμόζ, το Βασιλικό Μουσείο Τέχνης και Ιστορίας του Βελγίου... Παίζει σημαντικό ρόλο στην ευρύτερη διάδοση των βιετναμέζικων καλών τεχνών και των καλών τεχνών στην Ευρώπη και είναι συγγραφέας πολλών πολύτιμων εγγράφων και ερευνητικών έργων για τις βιετναμέζικες καλές τέχνες.

Το 2002, η έκθεση που συμβούλευσε είχε τίτλο «Βιετνάμ: Τέχνη και Πολιτισμός, από το Παρελθόν στο Σήμερα» (Le Vietnam: Art et Culture, du passé au present) - η πρώτη έκθεση βιετναμέζικων καλών τεχνών στο Βέλγιο, στην οποία παρουσιάστηκαν 450 αντικείμενα από το Βιετνάμ και όλη την Ευρώπη. Αυτή η έκθεση συνέβαλε στην ψήφιση του Νόμου για την Πολιτιστική Κληρονομιά στο Βιετνάμ, επειδή η έκθεση δανείστηκε αρκετές εκατοντάδες πολύτιμα αντικείμενα από 13 μουσεία στο Βιετνάμ.

+ Το 2012, ήταν προσκεκλημένη επιμελήτρια της έκθεσης «Από τον Κόκκινο Ποταμό στον Μεκόνγκ - Οράματα του Βιετνάμ» στο Μουσείο Cernuschi, την πρώτη έκθεση μεγάλης κλίμακας που παρουσίασε ολοκληρωμένα την ιστορία ανάπτυξης των καλών τεχνών της Ινδοκίνας.

+ Το 2014, διορίστηκε από τη Γαλλική Ακαδημία Εξωτερικού ως αντεπιστέλλον μέλος στους τομείς της εκπαίδευσης , της λογοτεχνίας, της αρχαιολογίας και των καλών τεχνών. Πριν από αυτό, άλλα ονόματα περιλάμβαναν τον Βασιλιά Κάι Ντιν, πολιτιστικές προσωπικότητες όπως ο Φαμ Κουίν και η Νγκουγιέν Τιεν Λανγκ.

Πηγή: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm