Η Μαρία και η ψευδαίσθηση ενός τραγουδιστή

«Μην τραγουδάς, ούρλιαξε. Ούρλιαξε τόσο δυνατά που να μπορεί να σε ακούσει ο Πουτσίνι. Ούρλιαξε τόσο δυνατά που ο άσχημος γέρος Ωνάσης να πεθάνει στραβός».

Η Αντζελίνα Τζολί είχε μια υπέροχη μεταμόρφωση στον ομώνυμο χαρακτήρα στην ταινία - Μαρία - Φωτογραφία: IMDb

Ο μουσικός συνεργάτης μιλάει στην τραγουδίστρια της όπερας Μαρία Κάλλας στη βιογραφική ταινία του Πάμπλο Λαραΐν «Μαρία», όταν εκείνη, στα τελευταία της χρόνια, εκφράζει την επιθυμία της να επιστρέψει στη σκηνή.

Το πρόσωπο της Αντζελίνα Τζολί καθώς η Μαρία είναι κρυμμένη στο σκοτάδι, με τα μάτια της βυθισμένα.

Η Μαρία δεν ακούει ποτέ τους δίσκους της.

Στο έργο του Larraín για την πριγκίπισσα Νταϊάνα, υπάρχει επίσης μια σκηνή όπου στέκεται στο ζοφερό κάστρο, με το πρόσωπό της γυρισμένο μακριά από το φως και το σκοτάδι κυριεύει τα βυθισμένα μάτια της.

Ακόμα νωρίτερα, αναδημιούργησε επίσης τα βυθισμένα μάτια της Τζάκι Κένεντι όταν επέστρεψε σπίτι, άλλαξε τα ματωμένα της ρούχα και σκέφτηκε την κηδεία του Τζον Φ. Κένεντι.

Η τριλογία της Larraín εισέρχεται σε εκείνη την απαγορευμένη ζώνη στο μυαλό των χαριτωμένων και ανασφαλών γυναικών: όσο πιο ένδοξη και λαμπερή είναι η πρόσοψη, τόσο πιο απομονωμένες είναι εσωτερικά, με περισσότερα βάσανα και λιγότερες δυνατότητες διαφυγής.

Τους βλέπουμε συνεχώς να περπατούν μέσα στο σπίτι, σαν να ξαναζούν το ίδιο μυαλό που έχουν ξαναζήσει ένα εκατομμύριο φορές. Η Μαρία του Πάμπλο Λαραΐν ζει πάντα μέσα στον εαυτό της: το διαμέρισμά της που μοιάζει με κάστρο, η μουσική της, οι αναμνήσεις της, οι παραισθήσεις της.

Η Μαρία Κάλλας ήταν ελληνικής καταγωγής. Οι Έλληνες σκέφτονταν πολύ τον θάνατο. Η ελληνική φιλοσοφία, ξεκινώντας από τον Σωκράτη, ξεκίνησε με την πεποίθηση ότι «η φιλοσοφία είναι μια προετοιμασία για τον θάνατο».

Όταν είσαι κοντά στον θάνατο, θέλεις να βρεις ένα στήριγμα για τη ζωή σου που διαλύεται. Η Μαρία δεν ακούει ποτέ τους δίσκους της, επειδή είναι πολύ τέλειοι και η μουσική δεν θα έπρεπε να είναι τέλεια.

Αλλά στις τελευταίες της μέρες, άκουγε αυτή την τελειότητα. Τα αρχεία - τα πράγματα που θα ζούσαν ακόμα και μετά τον θάνατό της για εκατό χρόνια, τα πράγματα που θα έμεναν για πάντα για να γεμίσουν την απουσία της, δεν θα τραγουδούσε ποτέ τόσο τέλεια όσο όταν ηχογράφησε αυτά τα αρχεία - ίσως περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον κατάλαβε ότι αν ήταν αθάνατη στα μάτια των θαυμαστών της, ήταν επειδή αυτές οι στιγμές στον χρόνο είχαν διατηρηθεί.

Η Αντζελίνα Τζολί κατά τη διάρκεια φωτογράφισης για την ταινία «Μαρία» - Φωτογραφία: Reuters

Φαίνεται ότι τώρα, οι για πάντα σπουδαίες ηχογραφήσεις θα είναι η πραγματική Μαρία Κάλλας στα μάτια του περισσότερου κοινού, και η πραγματική Μαρία Κάλλας, η οποία δεν μπορεί να χτυπήσει τις υψηλές νότες όπως κάποτε, είναι μόνο μια σκιά από το παρελθόν.

Αλλά η όπερα εξακολουθεί να την σκοτώνει με τα ίδια του τα χέρια

Το να αντιστέκεται στο τέλειο παρελθόν της ισοδυναμεί με ζωή, το μόνο στήριγμα για τη ζωή. Η Μαρία ήθελε να επιστρέψει στη σκηνή μόνο και μόνο λόγω των επαίνων του σεφ που τη φρόντιζε τόσα χρόνια, που δεν ήξερε τίποτα για όπερα, που ήξερε ότι θα την επαινούσε πάντα, ανεξάρτητα από το πώς τραγουδούσε.

Σταμάτησε να τραγουδάει επειδή δεν ήταν πια τέλεια· και τώρα τραγουδάει επειδή ξέρει ότι δεν είναι πια τέλεια. Επέμενε να τραγουδάει ακόμα και όταν ο γιατρός είπε ότι αν τραγουδούσε, θα πέθαινε. Η σκηνή όπου τραγουδούσε μόνη της στο διαμέρισμά της στο κέντρο του Παρισιού, και κάτω από τους περαστικούς που άκουσαν και κοίταξαν ψηλά στο σπίτι της τραγουδίστριας, μας θυμίζει μια ομάδα ανθρώπων που ξαφνικά βλέπουν μια οπτασία της Παναγίας.

Κανείς δεν ηχογράφησε αυτό το ατελές τραγούδι, υπήρχε μόνο σε μια στιγμή, αλλά στην παροδικότητά του, στην ατέλειά του, η ζωή τραγουδούσε τη θριαμβευτική της ομορφιά προτού η ζωή ηττηθεί από τον θάνατο.

Στην αρχή της Μαρίας, βλέπουμε τη Μαρία Κάλλας να περπατάει προς ένα φορείο και να τραγουδάει το Άβε Μαρία του Βέρντι. Είναι ένα διαφορετικό Άβε Μαρία από το γνωστό Άβε Μαρία του Σούμπερτ.

Αν και η ταινία Maria δεν έλαβε υψηλή βαθμολογία, η ερμηνεία της Angelina Jolie έκανε μεγάλη εντύπωση σε πολλούς κριτικούς - Φωτογραφία: IMDb

Η μουσική του Βέρντι προέρχεται από την όπερα Οθέλλος, βασισμένη στο πρωτότυπο έργο του Σαίξπηρ, όπου η πιστή σύζυγος Δυσδαιμόνα προσεύχεται για τους δυστυχισμένους σαν την ίδια, αλλά παρά ταύτα, σκοτώνεται από τον σύζυγό της Οθέλλο.

Αργότερα αποκαλύπτεται ότι σε αυτή τη σκηνή η Μαρία τραγουδάει στην πραγματικότητα τον δικό της επικήδειο λόγο.

Πέθανε τραγουδώντας μόνη της στο διαμέρισμά της στο Παρίσι, γνωρίζοντας ότι με την επιδεινούμενη υγεία της, η μουσική θα ήταν η θανατική της καταδίκη. Αγαπούσε τόσο πολύ την όπερα, θεωρούσε την όπερα ζωή της, τον μόνο αιώνιο γάμο της, αλλά η όπερα την σκότωσε με τα ίδια της τα χέρια.

Ήταν τραγωδία; Ίσως. Αλλά είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τη Μαρία να θέλει κάτι άλλο για να της αφαιρέσει τη ζωή.

Ολόκληρη η ταινία είναι δομημένη ως το όραμα της Μαρίας για τον εαυτό της, το άτομο που ακολουθεί την κάμερα και της μιλάει είναι ο Μάνδραξ, μια ψευδαίσθηση, μια προσωποποίηση του ηρεμιστικού-υπνωτικού φαρμάκου που παίρνει καθημερινά.

Πηγή: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm