Η Μαρία και η ψευδαίσθηση ενός διάσημου τραγουδιστή.

«Μην τραγουδάς, ούρλιαξε. Ούρλιαξε τόσο δυνατά που να μπορεί να σε ακούσει ο Πουτσίνι. Ούρλιαξε τόσο δυνατά που να μπορεί να σε ακούσει ο άσχημος, σκυφτός γέρος Ωνάσης.»

Η Αντζελίνα Τζολί έδωσε μια εξαιρετική ερμηνεία ως ο ομώνυμος χαρακτήρας στην ταινία - Μαρία - Φωτογραφία: IMDb

Ένας μουσικός συνεργάτης λέει στην τραγουδίστρια της όπερας Μαρία Κάλλας στη βιογραφική ταινία «Μαρία» του Πάμπλο Λαραΐν ότι, στα τελευταία της χρόνια, εξέφρασε την επιθυμία να επιστρέψει στη σκηνή.

Το πρόσωπο της Αντζελίνα Τζολί, όταν υποδύεται τη Μαρία, είναι κρυμμένο στις σκιές, με τα μάτια της βαθιά βυθισμένα.

Η Μαρία δεν ακούει ποτέ τους δικούς της δίσκους.

Στην απεικόνιση της πριγκίπισσας Νταϊάνα από τον Λαραΐν, υπάρχει επίσης μια σκηνή όπου στέκεται στο ζοφερό κάστρο, γυρίζοντας το πρόσωπό της μακριά από το φως, με σκιές να τυλίγουν τα βυθισμένα μάτια της.

Ακόμα νωρίτερα, αναδημιούργησε επίσης τα βυθισμένα μάτια της Τζάκι Κένεντι καθώς εκείνη επέστρεφε σπίτι, άλλαζε τα αιματοβαμμένα ρούχα του συζύγου της και συλλογιζόταν τις διευθετήσεις για την κηδεία του Τζον Φ. Κένεντι.

Η τριλογία της Larraín εμβαθύνει σε αυτή την απαγορευμένη ζώνη στο μυαλό χαριτωμένων και ανασφαλών γυναικών, των οποίων η λαμπερή, ένδοξη πρόσοψη τις απομονώνει μέσα σε ακόμη μεγαλύτερα βάσανα και λιγότερες διαφυγές.

Υπάρχουν συχνές σκηνές όπου περπατούν μέσα στην κατοικία, σαν να περπατούν μέσα στο ίδιο το μυαλό που έχουν ήδη διασχίσει εκατομμύρια φορές. Η Μαρία του Πάμπλο Λαραΐν ζει πάντα μέσα στον εαυτό της: το διαμέρισμά της ως το κάστρο της, η μουσική της, οι αναμνήσεις της, οι παραισθήσεις της.

Η Μαρία Κάλλας ήταν ελληνικής καταγωγής. Οι Έλληνες σκέφτονται πολύ τον θάνατο. Η ελληνική φιλοσοφία, η οποία ξεκίνησε επίσης με τον Σωκράτη, ξεκίνησε με την πεποίθηση ότι «η φιλοσοφία είναι η προετοιμασία για τον θάνατο».

Όταν οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν τον θάνατο, συχνά αναζητούν ένα σύστημα υποστήριξης για την καταρρέουσα ζωή τους. Η Μαρία δεν άκουγε ποτέ τους δικούς της δίσκους, επειδή ήταν υπερβολικά τέλειοι, και η μουσική δεν θα έπρεπε να είναι τέλεια.

Αλλά στις τελευταίες της μέρες, άνοιξε εκείνους τους τέλειους δίσκους για να τους ακούσει. Τους δίσκους -που θα ζούσαν ακόμα και εκατό χρόνια μετά τον θάνατό της, που θα γέμιζαν για πάντα το κενό που άφησε η απουσία της, ένα κενό που δεν θα τραγουδούσε ποτέ ξανά τόσο τέλεια όσο σε εκείνες τις ηχογραφήσεις- ίσως περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον, κατάλαβε ότι αν ήταν αθάνατη στα μάτια των θαυμαστών της, ήταν επειδή αυτά τα θραύσματα του χρόνου είχαν διατηρηθεί.

Η Αντζελίνα Τζολί κατά τη διάρκεια φωτογράφισης για την ταινία «Μαρία» - Φωτογραφία: Reuters

Φαίνεται ότι τώρα, οι διαχρονικές, μεγαλοπρεπείς ηχογραφήσεις είναι αυτές που αντιπροσωπεύουν την αληθινή Μαρία Κάλλας στα μάτια του περισσότερου κοινού, ενώ η πραγματική Μαρία Κάλλας, ανίκανη να φτάσει εκείνες τις υψηλές νότες όπως κάποτε, είναι απλώς μια σκιά του παλιού της εαυτού.

Αλλά η όπερα την σκότωσε με τα ίδια της τα χέρια.

Το να αντιστέκεται στο τέλειο παρελθόν της είναι η ζωή, το μόνο θεμέλιο της ζωής. Η Μαρία θέλει να επιστρέψει στη σκηνή μόνο και μόνο χάρη στον έπαινο του μάγειρα που τη φρόντιζε τόσα χρόνια, ενός μάγειρα που δεν ήξερε τίποτα για όπερα, και που ήξερε ότι θα την επαινούσε πάντα, ανεξάρτητα από το πώς τραγουδούσε.

Σταμάτησε να τραγουδάει επειδή δεν ήταν πια τέλεια· και τώρα τραγουδάει επειδή ξέρει ότι δεν είναι πια τέλεια. Επιμένει να τραγουδάει ακόμα και όταν ο γιατρός λέει ότι αν τραγουδήσει, θα πεθάνει. Η σκηνή όπου τραγουδάει μόνη της στο διαμέρισμά της στο κέντρο του Παρισιού, με περαστικούς από κάτω που τυχαίνει να ακούν και να κοιτάζουν ψηλά στο διαμέρισμα της διάσημης τραγουδίστριας, θυμίζει την εικόνα ενός πλήθους που βλέπει ξαφνικά την Παναγία να εμφανίζεται.

Κανείς δεν μπορεί να ηχογραφήσει αυτό το ατελές τραγούδι· υπάρχει μόνο για μια στιγμή. Αλλά ακριβώς μέσα στην παροδικότητα και την ατέλειά του, η ζωή θριαμβεύει πάνω στην ομορφιά της πριν την νικήσει ο θάνατος.

Στην αρχή της Μαρίας, βλέπουμε τη Μαρία Κάλλας να πλησιάζει ένα φορείο και να τραγουδάει το Άβε Μαρία του Βέρντι. Είναι ένα διαφορετικό Άβε Μαρία από το γνώριμο Άβε Μαρία του Σούμπερτ.

Αν και η ταινία Maria δεν έλαβε υψηλή βαθμολογία, η ερμηνεία της Angelina Jolie άφησε ισχυρή εντύπωση σε πολλούς κριτικούς - Φωτογραφία: IMDb

Η μουσική του Βέρντι προέρχεται από την όπερα Οθέλλος του Σαίξπηρ, και απεικονίζει τη σκηνή όπου η πιστή σύζυγος Δυσδαιμόνα προσεύχεται για όσους υποφέρουν όπως η ίδια, αλλά παρά ταύτα, δολοφονείται από τον σύζυγό της Οθέλλο.

Θα αποκαλυφθεί αργότερα ότι σε αυτή τη σκηνή η Μαρία τραγουδά στην πραγματικότητα μια ελεγεία για τον εαυτό της.

Πέθανε τραγουδώντας μόνη της στο διαμέρισμά της στο Παρίσι, παρά το γεγονός ότι γνώριζε ότι, με την επιδεινούμενη υγεία της, η μουσική θα ήταν η θανατική της καταδίκη. Αγαπούσε τόσο πολύ την όπερα, θεωρώντας την ζωή της, τον μόνο αιώνιο γάμο της, κι όμως η όπερα της στέρησε τη ζωή.

Ήταν τραγωδία; Ίσως. Αλλά είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τη Μαρία να θέλει κάτι άλλο εκτός από το να της αφαιρεθεί η ζωή.

Ολόκληρη η ταινία κατασκευάζεται ως η εικόνα του εαυτού της Μαρίας, με τον Μάντραξ, τον εικονολήπτη και συνομιλητή, να την ακολουθεί και να της μιλάει, αποτελώντας μια ψευδαίσθηση, μια προσωποποίηση του ηρεμιστικού/υπνωτικού που παίρνει καθημερινά.

Πηγή: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm