Η σουρεαλιστική ποίηση δεν είναι άγνωστη.

Ο σουρεαλισμός προέρχεται από τον γερμανικό μυστικιστικό ρομαντισμό. Ωστόσο, ο σουρεαλισμός διαμορφώθηκε πραγματικά με τον Γάλλο ποιητή Αντρέ Μπρετόν και τους συνεργάτες του. Μετά το μανιφέστο του Αντρέ Μπρετόν (1924), ο όρος σουρεαλισμός χρησιμοποιήθηκε ευρέως στη λογοτεχνία και την τέχνη. Ο σουρεαλισμός ξεκίνησε στην ποίηση και αργότερα άσκησε σημαντική επιρροή στη ζωγραφική, τον κινηματογράφο, την πεζογραφία και άλλα.

Ποιητική παράσταση στην Ημέρα Ποίησης του Βιετνάμ Άνοιξη 2025 - Βραδιά Ποίησης "Τοπίο Van Xuan", που διοργανώθηκε από την Λαϊκή Επιτροπή της πόλης Pho Yen σε συντονισμό με τον Επαρχιακό Σύνδεσμο Λογοτεχνίας και Τεχνών τον Φεβρουάριο του 2025.

Οι φιλοσοφικές ιδέες του σουρεαλισμού βασίστηκαν στη θεωρία της διαίσθησης του Μπερξόν και στην ψυχανάλυση του Φρόιντ. Οι αισθητικές αρχές αυτής της σχολής μπορούν να συνοψιστούν ως εξής: εστίαση στο ανθρώπινο ασυνείδητο· έμφαση στον αυθορμητισμό, απαλλαγμένο από τον έλεγχο της λογικής· απόρριψη της λογικής ανάλυσης, εξάρτηση μόνο από τη διαίσθηση, τα όνειρα, τις παραισθήσεις, το παραλήρημα και τα ενστικτώδη προαισθήματα· και έκκληση για την αθωότητα της παιδικής ηλικίας... Ως εκ τούτου, ο σουρεαλισμός υποστήριξε την ελεύθερη ροή της ποίησης. Με βάση αυτές τις αρχές, ο σουρεαλισμός πρότεινε ένα στυλ αυτόματης γραφής.

Στην πραγματικότητα, ο Σουρεαλισμός, με την έννοια του κινήματος, διαλύθηκε εντελώς μετά από μόλις δέκα περίπου χρόνια από την έναρξή του (στα τέλη της δεκαετίας του 1930). Ωστόσο, ακόμη και σήμερα, τα (θετικά) στοιχεία του Σουρεαλισμού έχουν εξαπλωθεί σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένου του Βιετνάμ, ανεβάζοντας την ποίηση σε ένα νέο επίπεδο.

Οι σουρεαλιστικοί ποιητές συχνά δίνουν μεγάλη σημασία στη δημιουργία σουρεαλιστικών ποιητικών εικόνων. Όταν η ποίηση στερείται ή αποφεύγει την ομοιοκαταληξία και το μέτρο, η εικονοποιία γίνεται ο βασικός παράγοντας που καθορίζει την ποιότητα του ποιήματος. Πώς, λοιπόν, διαφέρει η σουρεαλιστική ποιητική εικονοποιία από την συμβατική ποιητική εικονοποιία;

Το θεμελιώδες επιχείρημα των σουρεαλιστών κατά την κατασκευή σουρεαλιστικών ποιητικών εικόνων είναι ότι πρέπει να γεννηθούν «από τη σύγκλιση δύο πραγματικοτήτων που είναι λίγο πολύ απόμακρες» (ο Μπρετόν παραθέτει τον Ρεβερντί στο πρώτο μανιφέστο του σουρεαλισμού). Όσο πιο απόμακρες και μακρινές είναι οι δύο εικόνες που τοποθετούνται δίπλα-δίπλα, τόσο πιο ενδιαφέρουσες και σουρεαλιστικές γίνονται.

Φυσικά, αυτή η ανομοιότητα απαιτεί μια κατάλληλη ομοιότητα. Τρία απαραίτητα στοιχεία κατά την κατασκευή σουρεαλιστικών ποιητικών εικόνων είναι: η έκπληξη, η διαφορά και ο παραλογισμός.

Σύμφωνα με τον Δρ. Ντάο Χούι Χιπ, η κορυφαία φυσιογνωμία της σουρεαλιστικής λογοτεχνίας - ο ποιητής Ρόμπερτ Μπρέσον - επεσήμανε τρία επίπεδα κατασκευής σουρεαλιστικών ποιητικών εικόνων, από το απλό έως το σύνθετο.

Αυτό το άρθρο υιοθετεί μια διαφορετική προσέγγιση και ως εκ τούτου δεν εμβαθύνει σε θεωρητικές πτυχές. Στην πραγματικότητα, στο Βιετνάμ, η ποιητική εικονοποιία με σουρεαλιστικές αποχρώσεις χρησιμοποιείται από τους ποιητές εδώ και πολύ καιρό. Η λαογραφία και η μεσαιωνική λογοτεχνία φέρουν επίσης το αποτύπωμα της σουρεαλιστικής ποιητικής εικονοποιίας.

Κατά την περίοδο της Νέας Ποίησης (1932-1945), ο γαλλικός πολιτισμός και λογοτεχνία είχαν ήδη εξαπλωθεί αρκετά ευρέως στο Βιετνάμ. Επομένως, διάσπαρτα σε όλα τα έργα ποιητών όπως οι Han Mac Tu, Bich Khe, Che Lan Vien, Nguyen Xuan Sanh, κ.λπ., διαπιστώνουμε, σε ποικίλους βαθμούς, συνειδητά ή αυθόρμητα, την παρουσία σουρεαλιστικών στοιχείων. Μεταξύ των ποιητών της Νέας Ποίησης, η πιο εντυπωσιακή σουρεαλιστική επιρροή εντοπίζεται στον Han Mac Tu.

Η σουρεαλιστική ποίηση δεν αναπτύχθηκε συστηματικά μέσα στη βιετναμέζικη ποίηση, ειδικά μετά το 1945 και κατά τη διάρκεια των πολέμων της αντίστασης εναντίον της Γαλλίας και των Ηνωμένων Πολιτειών. Μόνο κατά την περίοδο Doi Moi (Ανανέωση) οι Βιετναμέζοι ποιητές είχαν την ευκαιρία να ανακαλύψουν ξανά ό,τι οι ιστορικές συνθήκες είχαν εμποδίσει προηγουμένως.

Τις τελευταίες δεκαετίες, αν και η σουρεαλιστική ποίηση δεν είχε σημαντική και εκτεταμένη επιρροή στους Βιετναμέζους ποιητές, εξακολουθούν να υπάρχουν αρκετοί συγγραφείς που έχουν συνδεθεί στενά με αυτήν την τάση. Σε αυτούς περιλαμβάνονται ποιητές όπως οι Hoang Cam, Le Dat, Tran Dan, Hoang Hung, Duong Tuong, ακολουθούμενοι από τους Nguyen Quang Thieu, Mai Van Phan…

Το ποίημα «Το Αγριολούλουδο» μπορεί να θεωρηθεί το πιο αντιπροσωπευτικό και όμορφο σουρεαλιστικό ποίημα του Hoang Cam, τόσο από άποψη υποσυνείδητου - ονείρων όσο και από άποψη αυθόρμητης γραφής. Είναι ένα σουρεαλιστικό ποίημα ανατολίτικου στιλ που πηγάζει από μια ποιητική και ρομαντική εξοχή του Quan Ho. Ποιητές όπως ο Nguyen Quang Thieu και ο Mai Van Phan... είναι επίσης επιτυχημένοι στην «βιετναμέζικη» σουρεαλιστική εικονοποιία, κερδίζοντας την αποδοχή των Βιετναμέζων αναγνωστών.

Έτσι, βλέπουμε ότι η σουρεαλιστική ποίηση δεν είναι άγνωστη στους Βιετναμέζους ποιητές. Μάλιστα, στα ποιητικά κινήματα οποιασδήποτε τοποθεσίας, μπορούμε να βρούμε στίχους που φέρουν σουρεαλιστικές επιρροές. Μια σειρά από ποιητικές εικόνες μπορεί να βρεθεί διάσπαρτες σε όλες τις ποιητικές συλλογές συγγραφέων στην Thai Nguyen τις τελευταίες δεκαετίες:

Ονειρεύομαι να κοιμάμαι με βρεγμένα μαλλιά από μπαμπού.

Η Λο Τζιανγκ είναι σαν μια νεαρή γυναίκα που της λείπει ο άντρας της.

(Καταπληκτικός από τον Ha Giang - Nguyen Duc Hanh)

Ο ποταμός έκρυβε αμέτρητες υπόγειες σήραγγες από την περίοδο του πολέμου.

Το νερό ρέει απαλά, ο δρόμος κοιμάται στο νανούρισμα του νερού.

(Ο ποταμός μου Κάου - Βο Σα Χα)

Παιδί μου, το φυτό του κόλιανδρου βγαίνει στο δρόμο την ημέρα του αποχαιρετισμού.

(Ποίημα πριν από την επέτειο θανάτου - Nguyen Thuy Quynh)

Η λεπτή κλωστή κρατάει την ψυχή σου στα βάθη των ματιών σου.

Τα ερωτικά ποιήματα ενώνουν τη ζωή μου.

(Η αντίστροφη κατεύθυνση του Ήλιου - The Chinh)

Εικόνες όπως «Το ποτάμι σαν μια νεαρή γυναίκα που χάνει τον άντρα της», «Ο δρόμος κοιμάται στο νανούρισμα του νερού» και «Πικρός σαν τη νύχτα» είναι σουρεαλιστικές στη φύση τους. Συγκεκριμένα, η εικόνα του Nguyen Thuy Quynh «Παιδί, κόλιανδρο...» είναι «εξαγόμενη» από τον λαϊκό στίχο «Ο άνεμος κουβαλάει το φυτό μουστάρδας στον ουρανό / ο κόλιανδρος μένει για να αντέξει κουτσομπολιά» και το «Η λεπτή κλωστή δένει την ψυχή μου... ένα ερωτικό ποίημα...» σχηματίζεται επίσης από το ιδίωμα «μια απαλή κλωστή δένει σφιχτά». Αυτές είναι πολύ βιετναμέζικες σουρεαλιστικές εικόνες.

Ο σουρεαλισμός είναι απλώς ένα μέσο, ​​όχι μια «μαγική σφαίρα», για τη δημιουργία πολύτιμων έργων, όπως πιστεύουν λανθασμένα κάποιοι. Το πιο σημαντικό πράγμα που πρέπει να αποφεύγεται είναι η επιθυμία να επιδείξει κανείς τα σουρεαλιστικά του γραπτά για να εντυπωσιάσει τους άλλους. Ο θεωρητικός M. Micheli είπε κάποτε: «Για να δημιουργήσει κανείς σουρεαλιστικά έργα, πρέπει να διαθέτει «σουρεαλιστικό ταλέντο», και το ασυνείδητο στο έργο του σουρεαλιστικού καλλιτέχνη πρέπει να έχει βάση στην κοινωνικοπολιτική εμπειρία, την επιστήμη... που σχετίζεται με την ασυνείδητη ψυχολογία του Freud και του K. Jung...» (παρατίθεται από τον Nguyen Van Dan).

Μπορεί κανείς να καταλήξει σε ένα γενικό συμπέρασμα: η σουρεαλιστική ποίηση δεν είναι καθόλου άγνωστη. Η εμφάνισή της είχε μόνο έναν κύριο σκοπό: να καταπολεμήσει την ακαμψία, να υπερβεί την μπαγιάτικη πραγματικότητα και να βρει μια πραγματικότητα σε ένα νέο, υψηλότερο επίπεδο.

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, από φιλοσοφική άποψη, ο σουρεαλισμός δεν υπάρχει πια, αλλά είναι αναμφισβήτητο ότι η επιρροή του, από άποψη ποιητικής, συνεχίζει να εξαπλώνεται και παραμένει πάντα φρέσκια, όχι μόνο στο Βιετνάμ αλλά και σε πολλές χώρες σε όλο τον κόσμο.

Πηγή: https://baothainguyen.vn/van-hoa/202503/tho-sieu-thuc-khong-xa-la-b0d23f5/