PI: La base que le faltaba a la animación vietnamita.

La propiedad intelectual (PI) se considera la clave del éxito de las películas de animación en todo el mundo. Sin embargo, en Vietnam, crear PI lo suficientemente atractivas como para captar la atención del público, lograr el éxito comercial y tener una amplia difusión sigue siendo un gran desafío.

Largo, pero no duradero.

En el cine y la animación, la propiedad intelectual (PI) se entiende generalmente como un sistema de personajes, historias, imágenes, etc., creado por un individuo u organización, protegido por derechos de autor y explotable comercialmente. La PI no es solo un proyecto a corto plazo, sino un producto con el potencial de convertirse en una marca, impulsando la comercialización de la animación.

A nivel mundial , muchas propiedades intelectuales han extendido su influencia por todo el mundo, como: Doraemon, El Rey León, Toy Story, Madagascar, La Era de Hielo, Shrek, Los Croods, Minions, Pokémon, Dragon Ball… En el sudeste asiático, Malasia también tuvo en su momento una propiedad intelectual muy exitosa: Upin & Ipin.

Esta franquicia, que comenzó como serie animada en 2007, se emitió posteriormente en Disney Channel Asia a partir de 2009, antes de ser adaptada al cine, incluyendo la película de 2019 UPin & IPin: La leyenda de la espada mágica, que se proyectó en cines vietnamitas. Además, Malasia cuenta con otras franquicias populares como BoBoiBoy, Ejen Ali... y, más recientemente, Mechamato Movie (2022).

Ceramic Warrior, la primera película de animación stop-motion, se encuentra actualmente en producción.

Vietnam ha producido inicialmente algunas propiedades intelectuales que poco a poco están conquistando al público, como Wolfoo, Rainbow Rabbit y Swallow... o, más recientemente, personajes como Cricket y Trang Quynh, que también se perfilan como propiedades intelectuales con gran proyección a largo plazo. Sin embargo, a pesar de contar con más de 65 años de historia y numerosos premios en festivales de cine internacionales, la animación vietnamita se limita actualmente a obras individuales, principalmente cortometrajes.

El número de largometrajes de animación que se exhiben en cines se puede contar con los dedos de una mano. La conciencia sobre la creación de propiedad intelectual para construir una marca y luego explotarla comercialmente apenas ha comenzado a surgir en la última década, impulsada por Sconnect, la empresa propietaria de la propiedad intelectual de Wolfoo.

La Sra. Vu Nguyen Phuc Anh, directora de la Asociación Vietnamita de Efectos Visuales y Animación (VAVA), declaró: “La clave para desarrollar propiedad intelectual vietnamita reside en crear características únicas y distintivamente nacionales, similares al caso de Upin & Ipin en Malasia. Espero que para 2030 contemos con propiedades intelectuales famosas, al menos a nivel regional”.

Superando el "poder silencioso"

Según la evaluación de VAVA, la industria de la animación y los efectos visuales en Vietnam, si bien se está desarrollando con fuerza, carece de protagonismo debido a su enfoque principal en la subcontratación de proyectos internacionales. Se estima que más del 60 % de los estudios de animación y efectos visuales en Vietnam participan activamente en proyectos internacionales. Sin embargo, los representantes de VAVA argumentan que, sin una transformación similar a la lograda por China y Corea del Sur, la industria de la animación vietnamita seguirá siendo simplemente una "fábrica anónima" para el mundo.

El director y artista galardonado Trinh Lam Tung denomina a esto el "dolor de la subcontratación". Según él, entre los aspectos positivos de la subcontratación se incluyen ingresos significativamente más altos que en el mercado nacional, lo que garantiza una mejor calidad de vida; oportunidades para aprender tecnologías de producción avanzadas y procesos rigurosos de control de calidad; y mejores habilidades de comunicación y gestión de proyectos conforme a los estándares internacionales. Sin embargo, también existen muchas desventajas. Las exigencias abrumadoras, las diferencias horarias y el trabajo repetitivo deterioran la salud y la pasión creativa, disminuyendo así el sueño de realizar largometrajes de animación. Más importante aún, la subcontratación fragmenta el equipo y reduce el espíritu de equipo.

«Conozco a muchos colegas sumamente capaces, pero cuando los contratan, solo saben hacer el trabajo que les corresponde. Muchos son ambiciosos, pero luego se ven envueltos en trabajos subcontratados y, al mirar atrás, todos sus sueños se han desvanecido y no han dejado ni una sola obra con su toque personal. Es una experiencia profesional dolorosa», compartió la artista galardonada Trinh Lam Tung.

Sin embargo, eso no significa que la animación vietnamita carezca de señales positivas. El Sr. Ta Manh Hoang, director ejecutivo de Sconnect Vietnam, reveló que en 2026 la compañía estrenará al menos dos películas, al tiempo que seguirá centrándose en la formación de recursos humanos y el desarrollo de guiones de calidad para crear un ecosistema sostenible.

Varios estudios nacionales, como Sun Wolf Animation y Colory Animation, también están desarrollando activamente proyectos de animación para su estreno en cines. Recientemente, VAVA, con el apoyo de la Embajada de Francia y el Instituto Francés en Vietnam, organizó el Concurso de Propiedad Intelectual de Animación de Vietnam con el objetivo de crear una plataforma para ideas de propiedad intelectual nuevas e innovadoras.

Estos esfuerzos tienen como objetivo construir una plataforma creativa para promover el desarrollo de la industria de la animación y los efectos especiales en Vietnam, un sector que ya cuenta con casi todo, desde recursos humanos hasta infraestructura, y al que solo le falta la dirección adecuada para que la animación vietnamita florezca de verdad y conquiste al público tanto a nivel nacional como internacional.

VAN TUAN

Fuente: https://www.sggp.org.vn/ip-nen-mong-con-thieu-cua-hoat-hinh-viet-post810150.html