تولد دوباره تلویزیون

در اواخر اکتبر، همزمان با وقوع طوفان‌های پی در پی در کشور ما که باعث باران‌های شدید گسترده و سیل شدید در بسیاری از استان‌ها و شهرهای مناطق شمالی و مرکزی شد، تصاویر سیل و رانش زمین رسانه‌های اجتماعی را پر کرد. این موضوع مرا به یاد تجربه‌ام در گزارش سیل در جریان طوفان حدود ۲۰ سال پیش انداخت.

دوران دستگاه‌های آنالوگ

در آن زمان، اخبار مربوط به طوفان‌ها و سیل‌ها نقطه قوت ایستگاه‌های تلویزیونی بود. مردم در سراسر کشور، به ویژه ساکنان جنوب، به لطف صفحه‌های تلویزیون عصرگاهی خود از سیل و طوفان مطلع می‌شدند. حتی یک روزنامه‌نگار تلویزیونی ایده آوردن یک پخش‌کننده ویدیو به وسط بازار بن تان را مطرح کرد تا اخبار مربوط به وضعیت اسفناک مردم ویتنام مرکزی در طول سیل را پخش کند و از فروشندگان درخواست کمک مالی کند.

خبرنگاران و سردبیران مرکز توسعه محتوای دیجیتال روزنامه تان نین مصاحبه‌ای را با سرکنسول ایالات متحده در شهر هوشی مین فیلمبرداری کردند. عکس: دانگ خوآ

در آن زمان، برای تهیه یک گزارش خبری تلویزیونی، خبرنگاران مجبور بودند یک دوربین بزرگ U-matic، مانند یک چمدان کوچک، با وزن بیش از 10 کیلوگرم، به همراه باتری‌های اضافی، کابل‌ها، میکروفون‌ها و سه‌پایه حمل کنند. بعدها، دوربین‌های M7 و M9000 پاناسونیک که روی نوار S-VHS فیلمبرداری می‌کردند، سبک‌تر بودند، اما خبرنگاران هنوز هم باید نگران مرطوب شدن دوربین در هوای بارانی یا بادی بودند. پس از چند دقیقه فیلمبرداری، دوربین گاهی اوقات یخ می‌زد و آنها را مجبور می‌کرد نوار را جدا کنند، سر مغناطیسی را با الکل تمیز کنند و دوربین را زیر یک ورق پلاستیکی یا با سشوار خشک کنند. فیلمبرداری دشوار بود، اما پخش یک گزارش خبری مراحل بسیار بیشتری را شامل می‌شد، به خصوص انتقال نوار به ایستگاه و ویرایش. نوارهای ویدیویی فقط از طریق جاده، راه‌آهن یا هوا قابل حمل بودند. در طول بازی‌های SEA که در تایلند و اندونزی برگزار شد، بسیاری از تیم‌های گزارشگری مجبور بودند با خطوط هوایی ویتنام تماس بگیرند تا مسافران نوارهای ویدیویی را برگردانند و ایستگاه کسی را برای تحویل گرفتن آنها در فرودگاه داخلی می‌فرستاد. وقتی نوارها به ایستگاه می‌رسیدند، فرآیند ویرایش هنوز یک چالش قابل توجه بود.

کسانی که در دوران آنالوگ روی گزارش‌های خبری و مستندها کار می‌کردند، مطمئناً هرگز روزهایی را که با کنسول تدوین MX، نمادی از زمان تولید دستی تلویزیون، با دقت و ظرافت تمام تا تک تک فریم‌ها ساخته شده بود، «خوردن و خوابیدن» را فراموش نخواهند کرد. آن کنسول تدوین، که در نگاه اول ساده به نظر می‌رسید، برای کار روان، هنری بود که به مهارت، تمرکز و گاهی صبر بی‌حد و حصر نیاز داشت.

کنسول ویرایش MX یک واحد کنترل مرکزی است که به یک پخش‌کننده، یک کامپیوتر (برای گرافیک) به عنوان ورودی و یک ضبط‌کننده به عنوان خروجی متصل است. هر عملیاتی - برش، قرار دادن تصاویر، اضافه کردن صدا - باید به صورت دستی انجام می‌شد. برای برش یک بخش از فیلم، تکنسین باید هر فریم را با دقت زمان‌بندی می‌کرد و نوار را به صورت دستی به فریم دوم برمی‌گرداند. یک اشتباه کوچک باعث می‌شد تصویر از بین برود و صدا از همگام‌سازی خارج شود. و نوار مغناطیسی را نمی‌توان مانند الان "لغو" کرد - یک برش اشتباه کوچک به معنای از دست دادن کل بخش بود که گاهی اوقات نیاز به تدوین مجدد کامل داشت. تدوینگران فیلم مجبور بودند در حالی که دائماً صفحه نمایش را زیر نظر داشتند، از طریق هدفون گوش دهند و با صبر و حوصله برش‌های "ورودی" و "خروجی" را زمان‌بندی کنند. در اوایل دهه 2000، سیستم‌های تدوین غیرخطی در دسترس بودند، اما تولید ویدیو هنوز روی نوار مغناطیسی بود، بنابراین فرآیند تبدیل داده‌های نوار به فایل نیز چالش برانگیز بود.

تیم فنی روزنامه Thanh Nien رویداد A80 را به صورت زنده از پلتفرم‌های Thanh Nien پخش کرد. عکس: TRUNG HIEU

بسیاری از داستان‌های پشت صحنه صنعت تلویزیون در آن زمان، اکنون برای جوانان غیرقابل تصور است، زیرا نسل Z با تلفن‌های همراه بزرگ شد و از دوران راهنمایی خود، از قبل می‌توانستند فیلم بگیرند و ویدیوهایی برای "پخش" آنلاین تولید کنند!

نقطه عطفی برای روزنامه‌نگاری تلویزیونی.

فناوری دیجیتال دستگاه‌های جمع‌وجور و به اندازه کف دست ایجاد کرده است که تمام عملکردهای ضبط، ویرایش و انتقال سیگنال‌ها به ایستگاه را در یک لحظه از طریق 3G، 4G و اکنون 5G ادغام می‌کنند. اکنون، یک روزنامه‌نگار جوان می‌تواند به تنهایی "عمل" کند: فیلمبرداری، ویرایش، نوشتن، گزارش از صحنه و پخش فوری از طریق تلفن خود. اخبار فقط چند دقیقه پس از وقوع یک رویداد به صورت آنلاین بارگذاری می‌شوند.

با توسعه اینترنت و رسانه‌های اجتماعی، روزنامه‌نگاری تلویزیونی در سال‌های اخیر به طرز چشمگیری تغییر کرده است. روند روزنامه‌نگاری چند پلتفرمی به بینندگان این امکان را می‌دهد که به محتوای مورد نظر خود در دستگاه‌ها و پلتفرم‌های مختلف دسترسی پیدا کنند. تلویزیون‌های موجود در اتاق نشیمن و اتاق خواب دیگر تنها نقش انتشار اخبار تلویزیونی را ندارند. در این روند، سازمان‌های خبری مجبور شده‌اند محتوا را در پلتفرم‌های دیجیتال توسعه دهند. برخی از سازمان‌های قوی از نظر مالی در ساخت پلتفرم‌های دیجیتال خود سرمایه‌گذاری کرده‌اند. با این حال، اکثر اتاق‌های خبر هنوز از پلتفرم‌های رایگان که در بین اکثر مردم محبوب هستند، برای انتشار محتوای تلویزیونی استفاده می‌کنند.

روزنامه تان نین همچنین از پیشگامان اولیه و موفق در توسعه روزنامه‌نگاری چندرسانه‌ای در پلتفرم‌های دیجیتال بود. کانال‌های تان نین به لطف درک سریع از طرز فکر تولید محتوای مرتبط با مخاطبان پلتفرم‌های جدید، به سرعت به برندی تبدیل شدند که عموم مردم را به خود جذب کرد.

این رویداد شامل پخش زنده برنامه مشاوره فصل امتحانات از پلتفرم‌های تان نین بود . عکس: تان های

شبکه رسانه اجتماعی روزنامه Thanh Nien به سرعت در حال گسترش و توسعه است. از نوامبر 2025، مرکز توسعه محتوای دیجیتال روزنامه Thanh Nien (که قبلاً با نام بخش تلویزیون شناخته می‌شد) 5 کانال یوتیوب، 5 کانال تیک تاک و تعداد زیادی کانال ویدیویی و پادکست دیگر را با مجموع نزدیک به 16 میلیون دنبال‌کننده در کل اکوسیستم اداره می‌کند.

سال‌هاست که کانال یوتیوب روزنامه Thanh Nien با نزدیک به ۶.۳ میلیون مشترک، به طور مداوم جایگاه یک کانال خبری پیشرو در میان رسانه‌های ویتنامی را حفظ کرده است. هر ساله، کانال‌های روزنامه Thanh Nien در تمام پلتفرم‌ها نزدیک به ۲ میلیارد بازدید را جذب می‌کنند و به یک سیستم کانال اطلاعاتی قابل اعتماد تبدیل شده‌اند که توسط مخاطبان زیادی انتخاب می‌شود.

در عصری که عموم مردم فقط از گوشی‌های هوشمند برای تماشا، اسکرول کردن، مکث کردن و دوباره اسکرول کردن در چند ثانیه در تیک‌تاک، فیسبوک ریلز یا یوتیوب شورتز استفاده می‌کنند - پلتفرم‌هایی که در آنها محتوا باید کوتاه، عمودی و برانگیزاننده احساسات فوری باشد - تغییرات زیادی در مدل و روش‌های تولید محتوای خبری تلویزیونی رخ داده است.

در حین فیلمبرداری یک برنامه طنز تلویزیونی در سواحل دریاچه هوان کیم (هانوی) با استفاده از دوربین نواری، کابل میکروفون باید به یک چوب ماهیگیری وصل می‌شد تا درست بالای سر شخصیت قرار گیرد و در کادر نباشد. عکس: TGCC

گروهی از خبرنگاران تلویزیونی ویتنامی در حال استراحت هنگام پوشش بیست و دومین دوره بازی‌های SEA (2003). عکس: TGCC

اجرای برنامه‌های گفتگومحور در عصر فناوری آنالوگ. عکس: TGCC

اجرای برنامه‌های گفتگومحور در عصر فناوری آنالوگ. عکس: TGCC

یک نمونه از این تغییر، پذیرش فرمت‌های ویدیویی عمودی است. نسبت تصویر ۹:۱۶ - که زمانی غیرحرفه‌ای تلقی می‌شد - در عصر موبایل به استاندارد تبدیل شده است. یک ویدیوی عمودی ۶۰ ثانیه‌ای در تیک‌تاک می‌تواند در عرض چند ساعت به میلیون‌ها نفر برسد. اخبار طولانی‌تر و مستندهای مفصل ممکن است صرفاً به این دلیل که در قاب عمودی نیستند و فاقد «قلاب» به اندازه کافی قوی در ۵ ثانیه اول هستند، نادیده گرفته شوند.

تلویزیون سنتی بر اساس اصول سختگیرانه روزنامه‌نگاری بنا شده است: نماها باید با دقت انتخاب شوند، روایت با دقت تدوین شود و داستان‌ها باید از ساختاری متناسب با ژانر پیروی کنند. خبرنگاران تلویزیونی، قصه‌گو هستند، اما در عین حال «تنظیم‌کننده ریتم» نیز هستند و قبل از پخش، کار را کامل می‌کنند. در این مدل، مخاطب اغلب یک دریافت‌کننده منفعل است.

در همین حال، ویدیوهای خبری در رسانه‌های اجتماعی با منطق کاملاً متفاوتی عمل می‌کنند. لازم نیست داستان کامل باشد؛ بلکه باید فوراً توجه را جلب کند. حرفه‌ای بودن در کیفیت دوربین یا پس‌تولید نیست، بلکه در صمیمیت، اصالت و قابلیت اشتراک‌گذاری است. ویدیوهای عمودی به بیان بی‌نقص نیاز ندارند، بلکه به بیان رسا نیاز دارند. این در مورد خواندن خبر نیست، بلکه در مورد صحبت کردن با مخاطب مانند یک دوست است. در این محیط، مخاطب فقط یک بیننده نیست، بلکه یک سازنده مشترک نیز هست، تعامل می‌کند، پاسخ می‌دهد، به اشتراک می‌گذارد و حتی ویدیو را به روش خود بازسازی می‌کند.

اجرای برنامه‌های گفتگومحور در عصر فناوری آنالوگ. عکس: TGCC

این تفاوت، شکاف قابل توجهی بین تفکر سنتی پخش تلویزیونی و تفکر روزنامه‌نگاری رسانه‌های اجتماعی ایجاد می‌کند. یک طرف بر برنامه‌ریزی دقیق، ساختار و ارائه استاندارد تأکید دارد؛ طرف دیگر انعطاف‌پذیری، پاسخگویی، قالب‌بندی عمودی، تحرک و لمس شخصی قوی را در بر می‌گیرد.

«درست - به اندازه کافی - زیبا» یا «سریع - واقعاً - لمس کردن»؟

روزنامه‌نگاری تلویزیونی طی دهه‌ها با اصول تقریباً تزلزل‌ناپذیری شکل گرفته است: تصاویر باید زیبا، صدا واضح، روایت مختصر و اطلاعات بی‌طرفانه و تأیید شده باشند. از استودیو تا تدوین نهایی، هر عنصر کنترل می‌شود و گزارشگر تلویزیونی «قصه‌گوی اصلی» است که مخاطب را برای دسترسی به اطلاعات به شیوه‌ای خطی، با آغاز، اوج و پایان، هدایت می‌کند. با این حال، دنیای رسانه‌های اجتماعی این منطق را واژگون کرده است. اگر تلویزیون هنر قصه‌گویی از طریق تصاویر است، پس ویدیوی عمودی، با عناصر ساختاریافته و تأکید شده‌اش، فصل جدیدی در این هنر است، با زبانی جدید، پلتفرمی جدید و مخاطبی جدید. طرز فکر روزنامه‌نگاری تلویزیونی با نظم و کنترل بالای خود، به شدت با طرز فکر رسانه‌های اجتماعی، جایی که خودانگیختگی، احساسات و بازخورد در لحظه غالب است، در تضاد است. در تیک‌تاک، تهیه‌کنندگان می‌توانند ۳ ثانیه اول یک بخش خبری تلویزیونی پخش شده را حذف کنند تا یک میم (meme) ایجاد کنند. در ریلز، کاربران فقط به یک نگاه گذرا نیاز دارند تا متوقف شوند و یک ویدیوی کوتاه تماشا کنند. در آن دنیا، تفکر خطی جای خود را به تفکر انعکاسی می‌دهد و فردیت بر نهادگرایی اولویت دارد. مخاطبان بیشتر به چهره‌ها، صداها و احساسات شخصی علاقه‌مندند تا به سبک رسمی یک سازمان خبری.

در عصر فناوری آنالوگ، وقتی نمی‌توانید یک استودیوی مجازی پیدا کنید، باید یک پس‌زمینه واقعی طراحی کنید! (عکس: TGCC)

در تلویزیون سنتی، خبرنگاران یاد می‌گیرند که هر فریم را کنترل کنند، روایت و تفسیر را با دقت انتخاب کنند، فیلم‌ها را با دقت تدوین کنند و همیشه به فیلمنامه پایبند باشند. هر فریم هدفی دارد، هر خط دیالوگ حاوی اطلاعات است. دقت، کامل بودن و زیبایی‌شناسی از استانداردهای اصلی هستند. تولید یک گزارش خبری یا مستند کوتاه می‌تواند ساعت‌ها یا حتی روزها طول بکشد: از فیلمبرداری در محل، نوشتن فیلمنامه، پس از تولید، بررسی محتوا و سپس پخش در زمان تعیین‌شده. در رسانه‌های اجتماعی، به ویژه TikTok، بینندگان به یک ویدیوی تدوین‌شده دقیق نیاز ندارند. آنها به احساسات واقعی، یک موقعیت قابل درک، نگاهی که بتواند قلب آنها را تنها در چند ثانیه لمس کند، نیاز دارند. کسانی که محتوای کوتاه TikTok و YouTube را ایجاد می‌کنند اغلب می‌گویند: اگر نتوانید توجه بیننده را برای ۳ ثانیه اول نگه دارید، محتوا یک شکست است. داستان نیازی به شروع متوالی ندارد؛ می‌تواند مستقیماً به اوج خود برسد. به جای استفاده از صدای خارج از قاب در یک استودیوی بدون سر و صدا، مجری می‌تواند مستقیماً به دوربین نگاه کند و مستقیماً با صدای واقعی خود و با بیان واقعی در پس‌زمینه‌ای از صدای زنده با بینندگان صحبت کند. طرز فکر پشت تولید ویدیو برای پلتفرم‌های رسانه‌های اجتماعی بر واکنش‌های سریع، مختصر و مفید بودن و ارتباط انسانی تأکید دارد. ویدیوهایی که با تلفن‌های همراه گرفته می‌شوند ممکن است لرزان یا کمی خارج از زاویه باشند، اما اگر اصیل و تأثیرگذار باشند، می‌توانند تأثیر بسیار بیشتری حتی از یک پخش خبری با دقت تولید شده داشته باشند.

اگرچه تفاوت‌های زیادی با سنت وجود دارد، اما این بدان معنا نیست که روزنامه‌نگاران تلویزیونی مدرن باید اصول و روش‌های روزنامه‌نگاری را به طور کلی، و روزنامه‌نگاری تلویزیونی را به طور خاص، کنار بگذارند. روزنامه‌نگاران در عصر دیجیتال همچنان باید بر اصول عمل روزنامه‌نگاری و ارزش‌های کلاسیک این حرفه تسلط داشته باشند، ضمن اینکه «زبان رسانه‌های اجتماعی» - از داستان‌سرایی، ویرایش ویدئو، انتخاب موسیقی پس‌زمینه، طراحی گرافیک، تیترها و متن پیمایشی گرفته تا تعامل با مخاطب - را نیز بیاموزند تا با نقش خود در خدمت به مردم در این زمینه جدید سازگار شوند.

کارآموزان دانشجو، با استفاده از تمام تجهیزات موجود برای فیلمبرداری و ضبط، برنامه‌های گفتگو محور را به سبکی "مقرون به صرفه" می‌سازند. عکس: TGCC

خلاصه اینکه، تلویزیون نمرده است. در قالبی جدید دوباره متولد می‌شود. تلویزیون در حال یادگیری سازگاری برای بقا در یک اکوسیستم رسانه‌ای جدید است. و متخصصان تلویزیون، صرف نظر از دوره زمانی، همچنان از طریق دوربین‌ها، صداها و باورشان به اینکه داستانی که به درستی روایت شود، در هر پلتفرمی، هنوز می‌تواند مردم را تحت تأثیر قرار دهد، در جستجوی حقیقت هستند. من تان نین (جوانان) را در این زمینه می‌بینم.

منبع: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm