پس از یک هفته اکران، «باران سرخ»، فیلمی از استودیوی فیلم ارتش خلق و به کارگردانی دانگ تای هوین، از مرز ۲۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی گذشت و به پرفروشترین فیلم جنگی انقلابی در تاریخ سینمای ویتنام تبدیل شد. «باران سرخ» بیش از یک پدیده در گیشه، یک تصنیف تراژیک است که میهنپرستی و غرور ملی را تداعی میکند.
آهنگی حماسی از میدان نبرد کوانگ تری .
وقتی صحبت از جنگ علیه آمریکا میشود، قلعه کوانگ تری در سال ۱۹۷۲ مکان بسیار مهمی است. آن نبرد ۸۱ روزه و ۸۱ شبی به نمادی از شجاعت تبدیل شد، جایی که هزاران سرباز در امتداد رودخانه تاچ هان جان باختند.
آن بستر تاریخی قهرمانانه و تراژیک از طریق زبان سینما در «باران سرخ» بازسازی شده است، با فیلمنامهای غنی از ویژگیهای حماسی و جزئیات احساسی تأثیرگذار فراوان.

|
پوستر فیلم «باران سرخ» |
فیلمنامه این فیلم توسط چو لای، نویسنده، سرباز سابق با تجربه مستقیم در میدان جنگ، نوشته شده است. داستان حول محور جوخه ۱، گروهی از سربازان جوان بیست و چند ساله، میچرخد که اکثر آنها برای اولین بار است که با سلاح کار میکنند. آنها عبارتند از کونگ (دو نات هوانگ)، دانشجوی هنرستان موسیقی که فرصت تحصیل در خارج از کشور را برای ثبت نام در ارتش رها کرده است؛ تا (فونگ نام)، رهبر سرراست و شجاع جوخه؛ بین (لام تان نها)، دانشجوی هنر رمانتیک؛ تو (دین خانگ)، دانشآموز دبیرستانی که فرم ثبت نام خود را با خون نوشته است؛ های (نگوین هونگ)، یک برقکار ساده؛ و سن (لو هوانگ لانگ)، یک سرباز باتجربه نیروهای ویژه.
آنها از مناطق روستایی مختلف، با پیشینههای متنوع آمده بودند، اما آرمان مشترکی داشتند: مبارزه برای بازگرداندن صلح به کشورشان. در لحظات نادر استراحت در بحبوحه بمباران، آنها درباره خانواده، عشق و رویاهای آینده صحبت میکردند، حتی برای اطمینان خاطر خود در مورد مرگ شوخی میکردند. اینگونه بود که کارگردان دانگ تای هوین فضایی کاملاً سربازگونه خلق کرد - ساده، صمیمانه، اغلب طنزآمیز، اما همچنین سرشار از احساسات انساندوستانه.
نکته برجسته فیلم «باران سرخ» در روایت متضاد آن نهفته است. در یک طرف، ارتش ویتنام جنوبی با حمایت ایالات متحده قرار دارد که از تسلیحات مدرن استفاده میکند: بمبافکنهای B-52 که بمباران گسترده، بمباران هدفمند و آتش توپخانهای انجام میدهند و دژ را ویران میکنند. در طرف دیگر، ارتش آزادیبخش با تجهیزات ابتدایی و قطع کمکها قرار دارد. در این نبرد نامتوازن، روحیه «جنگیدن تا پای جان برای سرزمین پدری» به آنها کمک کرد تا جایگاه خود را حفظ کنند. نماهای زاویه باز، وسعت ویرانی جنگ را نشان میدهند، در حالی که همزمان روحیه شکستناپذیر سربازان جوان را نیز ستایش میکنند.
«باران سرخ» به پایان رسیده است، اما تأثیر آن هنوز طنینانداز است. این فیلم بیش از یک اثر هنری، ادای احترامی به نسلهای گذشته و پیامی برای نسل امروز است: صلح را گرامی بدارید، زیرا در پس آن عرق، اشک و خون انسانهای بیشماری نهفته است. |
این فیلم فراتر از به تصویر کشیدن وحشیگری سنگرها، فضای مذاکرات دیپلماتیک را نیز زنده میکند. شخصیت معاون وزیر امور خارجه (دین توی ها) - مادر کوانگ - به عنوان یک نقطه مقابل نمادین ظاهر میشود: پشت سر سرباز، خانوادهاش قرار دارند، مادری که مشتاقانه منتظر پسرش است و همزمان نمایانگر یک دیپلماسی مقاوم و قاطع برای منفعت ملت است.
اوج احساسی فیلم صحنهای است که سربازان در میان رگباری از بمب و گلوله از رودخانه تاچ هان عبور میکنند. آنها به محض رسیدن به آن سوی رودخانه، مورد اصابت آتش توپخانه قرار میگیرند و به زمین میافتند، اما قبل از مرگ فریاد میزنند: «مادر!» این فریاد قلب بینندگان را سوراخ میکند و به ما یادآوری میکند که صلح امروز اتفاقی به دست نیامده، بلکه با جوانی، خون و استخوانهای یک نسل کامل خریداری شده است.
چرا «باران سرخ» به پدیده گیشه تبدیل شد؟
موفقیت چشمگیر «باران سرخ» نه تنها از اهمیت تاریخی مقدس یا فیلمنامه تراژیک آن، بلکه از بسیاری از جنبههای مثبت هنری سینمایی آن نیز ناشی میشود.
اول و مهمتر از همه، سرمایهگذاری دقیق در صحنهپردازی و فناوری بود. گروه فیلمبرداری یک صحنه فیلمبرداری ۵۰ هکتاری ساختند و سنگرها، میدانهای نبرد و مناطق جراحی و پزشکی را با دقت تمام بازسازی کردند: از خزههای روی دیوارها و ریشههای درختان انبوه در سنگرها گرفته تا برانکاردها و ابزارهای ابتدایی بانداژ. صحنههای انفجار با وسایل نقلیه جنگی و سلاحها از روی نمونههای اولیه واقعی مدلسازی شده بودند. نتیجه، فیلمهای دیدنی و واقعگرایانهای بود که از یک مستند تاریخی قابل تشخیص نبود.
علاوه بر این، فیلم به لطف بازیهای فراگیر بازیگران جوانش امتیاز کسب میکند. اگرچه هیچ «ستاره گیشه»ای در فیلم وجود ندارد، اما چهرههای جدیدی مانند دو نات هوآنگ (کوانگ)، فوئونگ نام (تا)، استیون نگوین (کوانگ) و ها آن (هونگ) همگی با حالات چهره، حرکات و دیالوگهایشان تأثیر ماندگاری بر جای میگذارند.

|
جوانان با پوستر فیلم باران سرخ در سینما CGV Vincom Phu Yen مشغول بررسی هستند. |
عنصر حیاتی دیگر، پیام انسانگرایانهای است که فراتر از نفرت میرود. این فیلم دشمن را به عنوان موجودی غیرانسانی به تصویر نمیکشد، بلکه دیدگاهی انسانی را میگشاید: آنها نیز پسر، پدر، شوهر هستند و اضطرابها و دردهای خود را دارند. این تصویر به «باران سرخ» اجازه میدهد تا از مرزهای تبلیغات فراتر رود و به جهانی بودن جنگ بپردازد: در هر دو طرف، مردم متحمل ضرر میشوند.
از دیدگاه بازار، «باران سرخ» در زمان مناسبی منتشر شد - فصلی که بزرگداشت انقلاب آگوست و روز ملی در دوم سپتامبر است. این زمانی است که مخاطبان ویتنامی تمایل به جستجوی محتوای تاریخی دارند و این فیلم کاملاً این تقاضا را برآورده کرد. علاوه بر این، یک کمپین بازاریابی قوی در رسانههای اجتماعی، کلمه کلیدی «باران سرخ» را به طور مداوم در صدر ترندهای گوگل نگه داشت.
طبق گزارش باکس آفیس ویتنام، تنها در سه روز اول، این فیلم از مرز ۱۰۰ میلیارد دونگ ویتنامی عبور کرد - سرعتی قابل مقایسه با فیلمهای «تغییر چهره ۷: یک آرزو» ساخته لی های یا «چهار تضاد» ساخته تران تان. تا بعد از ظهر ۲۹ آگوست، این فیلم با بیش از ۴۰۰۰ نمایش در روز، بیش از ۲۳۰ میلیارد دونگ ویتنامی فروش داشته است که چندین برابر بیشتر از سایر فیلمهایی است که در حال حاضر در سینماها اکران میشوند.
با این حال، فیلم باران سرخ بدون کاستی نیست. برخی از بینندگان احساس کردند که مثلث عشقی بین کوانگ، کوانگ و هونگ ضعیف و غیرقابل باور است. برخی از دیالوگها هنوز هم تبلیغاتی و غیرطبیعی به نظر میرسیدند. اما در مقایسه با تصویر کلی، اینها تنها نقصهای جزئی هستند که ارزش هنری و احساسی فیلم را تحت الشعاع قرار نمیدهند.
منبع: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/202508/mua-do-va-gia-tri-cua-hoa-binh-766195c/
نظر (0)