دنیا پشت سرش است.

آدم‌ها وقتی جوان هستند، طرز فکرشان فرق می‌کند.

اگرچه این تنها جلد دوم است، اما سبک نوشتاری و حساسیت ادبی را معرفی کرده است که به نظر می‌رسد مدت‌ها با دقت پرورش یافته و منتظر لحظه آشکار شدن بوده است.

آدم‌ها وقتی جوان هستند، طرز فکرشان فرق می‌کند.

در دنیای لو خای ویت، تاریخ شاید چیزی مربوط به گذشته باشد، اما داستانی است که هرگز واقعاً به پایان نمی‌رسد.

مردم مدام بین آن دو خط از اسناد تاریخی رفت و آمد می‌کنند، انگار که از پنجره‌ی باریکی که واقعیت را از رویا جدا می‌کند، به زور وارد می‌شوند، جستجو می‌کنند - اما جستجو برای چه؟

سیزده داستان کوتاه در «وقتی جوانان متفاوت فکر می‌کنند» موقعیت‌های متفاوتی را در بازه‌های زمانی مختلف ارائه می‌دهند، اما به نظر می‌رسد همه شخصیت‌ها در مقابل پرتگاه گذشته ایستاده‌اند و از خود می‌پرسند چه چیزی در زیر و چه چیزی در ورای آن نهفته است.

دنیایی که این شخصیت‌ها در آن زندگی می‌کنند، غرق در شک و تردید است، در غباری مبهم از واقعیت و توهم، در منطقه‌ای جغرافیایی که اگرچه کاملاً به عنوان یک موجود تثبیت شده است، اما به نظر می‌رسد که هر لحظه ممکن است به قلمرو غیرواقعی کشیده شود.

در این قلمرو غیرواقعی، بشریت به دام افتاده، زندانی گذشته شده و پیوسته فریاد رهایی سر می‌دهد.

ضرب‌المثل «در جوانی، آدم‌ها جور دیگری فکر می‌کنند» نه تنها مرثیه‌ای برای زمان از دست رفته است، بلکه اندوهی است برای جوانانی که جوانی را از دست داده‌اند. میوه‌های نارس رسیده، رویاهای از دست رفته، بدون فرصت دوباره برای بازگشت.

تراژدی در توهم مداوم نهفته است.

نویسنده در کتاب «پرواز ماه مارس» از عکس‌های زیادی که در کنار داستان‌هایش چاپ شده‌اند، استفاده می‌کند.

این عکس‌ها گاهی به عنوان منبع اصلی الهام و گاهی صرفاً به عنوان پس‌زمینه عمل می‌کنند. گاهی اوقات آنها گویا هستند، گویی برای نشان دادن «اصالت» داستانی که نویسنده روایت می‌کند. کتاب «وقتی جوانان متفاوت فکر می‌کنند» چنین تصاویری را شامل نمی‌شود، اگرچه لی خای ویت کاملاً قادر به انجام این کار است.

تنها واقعیت روی صفحه، زبان است، زبانی که رویا می‌سازد، زبانی که فضا را بازآفرینی می‌کند، زبانی که به تنها ابزاری تبدیل می‌شود که نویسنده برای چسبیدن به واقعیت در اختیار دارد. حتی اگر این واقعیت، واقعیتی احساسی و تهدیدآمیز باشد، جایی که آسمان «به طرز نگران‌کننده‌ای آبی» است (از داستان «وقتی جوانان متفاوت فکر می‌کنند»).

شخصیت‌های له خای ویت ممکن است اسم داشته باشند یا بی‌اسم باشند، گاهی اوقات مانند کارت‌هایی در دست سرنوشت، در نمادهایی مانند ج، ک (در داستان «چپ و راست و...») کوچک می‌شوند.

نویسنده دریافته بود که «تراژدی در توهم مداوم بیگانه بودن، فردی حاشیه‌نشین بودن نهفته است» و برای رد این توهم، شخصیت‌ها با قلبی مشتاق، هرچند آمیخته با شک، سفر خود را آغاز می‌کنند.

تخیل له خای ویت ریشه در خود زندگی دارد. ما هنوز می‌توانیم مسائل جاری مانند آلودگی محیط زیست و بیماری‌های همه‌گیر را ببینیم. چیزهای امروز با وقایع دیروز در هم تنیده‌اند. له خای ویت از طریق نوشتن می‌خواهد به طور کامل زندگی کند و این زندگی را به کمال درک کند.

باید تکرار کرد که این اثر، اثر کسی است که دیگر جوان نیست. داستان‌های کوتاه، تجربیات کسی را منعکس می‌کنند که چیزهای زیادی را از سر گذرانده است، و همچنین سردرگمی کسی را که کنجکاوانه به دنبال کشف و کاوش است .

بنابراین، اگرچه داستان‌های Lê Khải Việt ممکن است پیشگامانه نباشند، اما نویدبخش هستند، مانند چوپان داستان "خدایان و آنچه در آن سوی چمنزار اتفاق افتاد": "و چوپان بیدار شد. اطرافش تاریکی بود. زیر پاهایش بیابان بود. اما پشت سرش جهان بود."

منبع: https://tuoitre.vn/phia-sau-anh-ta-la-the-gioi-20240331164536651.htm