جذابه اما تشخیصش آسون نیست.
اخیراً، فیلم «ترانگ آن فایروال» توجه زیادی را به خود جلب کرده است، زیرا از پرونده آقای پیپس الهام گرفته است - یک طرح کلاهبرداری سرمایهگذاری با فناوری پیشرفته که زمانی جامعه را تکان داد. این فیلم فراتر از روایت ساده داستان حل این پرونده، «جنبههای تاریک» فضای دیجیتال را نیز منعکس میکند، جایی که از حرص و طمع، سادهلوحی و فناوری برای ایجاد کلاهبرداریهای بزرگ سوءاستفاده میشود. نزدیک کردن یک پرونده به زندگی معاصر روی پرده سینما، تلاش تهیهکنندگان را برای درگیر کردن بینندگان با هشدارهای اجتماعی از طریق فیلم نشان میدهد.
صحنهای از فیلم تقدیم
عکس: سینمای امنیت عمومی
در همین حال، « فداکاری»، یک درام سیاسی-جاسوسی که در حال حاضر از شبکه VTV3 پخش میشود، موضوع متفاوتی را انتخاب کرده است: زندگی و سفر عملیاتی قهرمان نیروهای مسلح خلق، نگوین تان - یک افسر اطلاعاتی با نام رمز P1. این فیلم، شخصی واقعی را به تصویر میکشد که در آستانه مرگ و زندگی زندگی میکرد، پشت خطوط دشمن عملیات انجام میداد و فداکاری شخصی را برای آرمانهایش میپذیرفت.
پروژه CM12 که به زودی منتشر خواهد شد، بر اساس خاطرات CM12 - "پشت پرده طرح ضداطلاعات" نوشته سرلشکر و نویسنده نگوین خاچ دوک - است . این یک پرونده واقعی از اوایل دهه ۱۹۸۰ است که جاسوسان، کماندوها، سازمانهای ارتجاعی تبعیدی، به ویژه جبهه متحد نیروهای میهنپرست برای آزادی ویتنام به رهبری لو کوک توی و مای ون هان را هدف قرار میدهد.
صحنهای از فیلم تقدیم
عکس: سینمای امنیت عمومی
به گفته فیلمسازان، استخراج محتوا از «نمونههای اولیه» زندگی واقعی هم جذاب و هم استرسزا است. سختترین بخش، روایت یک رویداد یا یک شخص نیست، بلکه ایجاد تعادل بین اصالت و جذابیت یک محصول تلویزیونی است. تکیه بیش از حد بر مستندات واقعی میتواند فیلم را کسلکننده کند، در حالی که داستانپردازی بیش از حد، به دلیل تحریف حقیقت یا تحریف شخصیت واقعی، خطر واکنشهای منفی را به همراه دارد.
به گفتهی تران کا می، کارگردان فیلم «تقدیم »، شخصیتهای حوزه اطلاعات اغلب با اطلاعات حساسی مرتبط هستند که همیشه به راحتی در دسترس نیستند یا به طور عمومی افشا نمیشوند. بنابراین، فیلمسازان باید گزینشی عمل کنند و حتی لزوم گفتن «بخشی از حقیقت» یا «نیمی از حقیقت» را بپذیرند، در حالی که همچنان اصل موضوع را حفظ میکنند. چالش این است که چگونه این «منطقه خاکستری» را از دقیقترین منظر به مخاطب ارائه دهند.
صحنهای از فیلم تقدیم
عکس: سینمای امنیت عمومی
تران دوی لین، کارگردان و فیلمنامهنویس فیلم «نقشه CM12»، گفت: «ساختن فیلم درباره «افراد واقعی و رویدادهای واقعی» هم سختیها و هم مزایایی دارد. آسان است زیرا شما از قبل رویدادها و شخصیتها را دارید... این پایه و اساس توسعه است؛ اما دشوار است زیرا توانایی شما در استفاده از داستان و خلاقیت محدود است و این همان «منطقه ممنوعه» است. البته، فیلمسازان هنوز هم میتوانند از داستان و خلاقیت استفاده کنند، اما در چارچوب محدودیتها، نمیتوانند خیلی زیادهروی کنند یا خیلی از حقیقت منحرف شوند . »
به گفته فیلمسازان، فشار دیگری از تحقیق و تأیید اسناد، بازسازی صحنهها، لباسها، زبان آن دوران و حتی روانشناسی شخصیتها ناشی میشود. در فیلمهایی که بر اساس رویدادهای واقعی مانند « نقشه CM12» یا «تقدیم » ساخته شدهاند، حتی یک بیدقتی کوچک میتواند واکنش مخاطب، به ویژه کسانی که درگیر یا شاهد وقایع بودهاند را برانگیزد. به همین دلیل است که کارگردانان، فیلمنامهنویسان و تهیهکنندگان اغلب با مشاوران تاریخی، مقامات یا بستگان چهرههای واقعی همکاری میکنند تا از صحت و دقت آنها اطمینان حاصل شود.
نمایشی در مقیاس یک رویداد واقعی
کلید جذاب کردن «داستانهای واقعی» برای مخاطبان، روایت داستان با احساسات است، نه فقط اطلاعات. مخاطب امروزی نه تنها میخواهد بداند چه اتفاقی افتاده، بلکه میخواهد بفهمد افراد درگیر چگونه زندگی کردهاند، انتخاب کردهاند و فداکاری کردهاند. وقتی تاریخ از دریچهی سرنوشت روایت میشود، پروندههای جنایی یا پروندههای امنیتی که به ظاهر خشک به نظر میرسند، میتوانند به آثار هنری جذابی تبدیل شوند.
سر صحنه فیلمبرداری پروژه CM12
عکس: تهیه شده توسط گروه فیلم
به گفتهی کارگردان، تران دوی لین: «برای جذب بیننده، فیلم ابتدا باید دراماتیک و جذاب باشد. به همین دلیل من تحقیق کردم و تصمیم گرفتم پروژه را در جهت «مستند-درام» توسعه دهم، که به معنای «دراماتیک کردن رویدادهای واقعی» است، یعنی روایت رویدادهای واقعی به جذابترین شکل ممکن، در عین حال تضمین اصالت آن رویدادها. برای دستیابی به این هدف، هنگام نوشتن فیلمنامه، مجبور بودم از تکنیکها و روشهای داستانسرایی پیروی کنم، یک ساختار داستانی منسجم بسازم، اوجهای جذابی را انتخاب کنم... و سپس رویدادها و جزئیات را بر اساس این ساختار مرتب کنم.»
کارگردان تران کا می معتقد است که تعادلی بین اصالت و کیفیت سینمایی مورد نیاز است. یافتن این تعادل آسان نیست و هر تصمیم خلاقانهای باید با دقت بررسی شود. «افزودن عناصر خلاقانه» به فیلمهای زندگینامهای به معنای «اختراع چیزهایی برای جلوه دراماتیک» نیست، بلکه بیشتر به معنای سازماندهی مجدد حقیقت با استفاده از زبان سینمایی است.
کارگردان فیلم «تقدیم» افزود: «من همیشه به یک اصل پایبند هستم: جزئیات را میتوان تغییر داد، اما جوهره باقی میماند. به عنوان مثال، میتوان چندین رویداد را در یک رویداد ترکیب کرد، یا میتوان چندین شخصیت را به صورت جمعی خلق کرد، اما سفر روانشناختی، انتخابهای اخلاقی و روح شخصیت اصلی باید واقعی باقی بماند. برای اینکه شخصیت هم به الگوی واقعی زندگی نزدیک باشد و هم برای مخاطب قابل درک باشد، باید شخصیت را به زندگی واقعی نزدیکتر کرد. یک افسر اطلاعاتی در یک فیلم فقط یک «مبلغ» نیست، بلکه یک انسان با روابط و مبارزات درونی خود است. وقتی مخاطب آن جنبه «انسانی» را میبیند، به جای اینکه او را فقط به عنوان یک نماد ببیند، به او ایمان میآورد و با او همدلی میکند . »
منبع: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm
نظر (0)