سنتگرایی در تئاتر سنتی ویتنام
در نهایت، هر قالب هنری دارای درجهای از قرارداد است که تنها در سطح قرارداد، چه بالا و چه پایین، چه قوی و چه ضعیف، متفاوت است. برخلاف بسیاری از قالبهای هنری دیگر، اپرای سنتی ویتنامی (توئونگ) از درجه بسیار بالایی از قرارداد برخوردار است که ارزشهای بزرگ و اصلی این قالب هنری را ایجاد میکند.
قراردادها در تئاتر سنتی ویتنامی (توونگ) از طریق دستکاری فضا و زمان به کار گرفته میشوند. قراردادهای مکانی اشکال مختلفی دارند. اولاً، آنها از طریق روایت شخصیتها به دست میآیند. به عنوان مثال، در تئاتر توونگ، برای به تصویر کشیدن سفری هزاران مایلی از دربار سلطنتی تا مرزی دور، بازیگر فقط باید چند دور در صحنه راه برود و سپس از کلمات گفتاری برای توصیف ورود خود استفاده کند. از طرف دیگر، از طریق روایت شخصیتها همراه با حرکاتی مانند راه رفتن، ایستادن، نشستن، رقصیدن و بازی کردن در چند ده متر مربع از صحنه، مخاطب میتواند گستره وسیعی از آسمان، ابرها، کوهها و درهها را تصور کند...
 |
شخصیت ژو یو در گزیدهای از «دو روح ژو یو». عکس: NTH |
علاوه بر این، از حرکت برای نمادین کردن فضا استفاده میشود. در اپرای سنتی ویتنامی (توونگ)، بازیگران آواز میخوانند "کلمات با حرکات همراه میشوند". بنابراین، هنگامی که از روایت شخصیت برای خلق نمایشی نمادین از فضا استفاده میکنند، باید آن را با حرکات رقص مناسبی که با اشعار، شرایط و شخصیت شخصیت مطابقت دارد، ترکیب کنند. به عنوان مثال، در اپرای "هو سان دان"، صحنهای که تیت کونگ در راه بازگشت به اردوگاه کوهستانی، در امتداد یک گذرگاه کوهستانی بلند با درههای عمیق و خاردار، با لان آن ملاقات میکند، چالش برانگیز است. تیت کونگ از اسب پیاده میشود، از تبر خود برای پاکسازی مسیر استفاده میکند و با لان آن راه میرود. او همسرش را تنها در تخیل بازیگر از نهرها عبور میدهد و از طریق حرکات نمادین، مخاطب همچنان با شخصیت همدلی میکند و باور دارد که جاده دشوار و نهرها خطرناک هستند. از طریق اجراهای رسا و ماهرانه بازیگران، صحنهای زنده خلق میشود که به دلیل توانایی تعمیم زندگی با ماهیت نمادین اپرای سنتی ویتنامی، با مخاطب طنینانداز میشود. این نشان میدهد که درجه بالای نمادگرایی، ویژگی بسیار منحصر به فرد اپرای سنتی ویتنامی است.
در توئونگ (اپرای کلاسیک ویتنامی)، بازیگران اغلب از وسایل صحنه برای ایجاد حس فضا استفاده میکنند و تخیل مخاطب را در مورد اعمال شخصیت تحریک میکنند. به عنوان مثال، تنها با یک شلاق اسب در دست و حرکات مناسب از سوی بازیگر، مخاطب میتواند شخصیت را در حال سوار شدن بر اسب، سواری آرام، تاخت و تاز بر فراز گذرگاهها یا نهرهای کوهستانی یا ابراز شادی، غم، پیروزی یا شکست اسب، احساس و تجسم کند. این جلوه نمادین در حرکاتی مانند پارو زدن قایق یا باز و بسته کردن در نیز مشهود است. مخاطب از طریق یک پاروی چوبی در دست، همراه با حرکات نوسانی و بالا و پایین رفتن بازیگر، شاهد پارو زدن قایق یا پیمایش تندآبها توسط شخصیت است.
قراردادهای مربوط به استفاده از وسایل صحنه در ضیافتها، چه بزرگ و چه کوچک، نیز مشهود است، و همیشه فقط از یک میز با یک کوزه شراب و فنجانهای چوبی استفاده میشود. همین، اما از طریق تکنیکهای مرسوم در تئاتر سنتی ویتنام، هنرمند به طور کامل حال و هوا و شخصیت فرد را بیان میکند. قراردادهای مربوط به فضا از طریق استفاده از وسایل صحنه، داستانسرایی روی صحنه را فوقالعاده زنده، جذاب و بسیار عمومی میکند.
قراردادهای زمان نیز اشکال مختلفی به خود میگیرند. از طریق این قرارداد، یک نمایش توئونگ، داستانی که چندین روز، ماه یا حتی سال را در بر میگیرد، تنها در چند خط دیالوگ یا آهنگ خلاصه میشود تا گذر زمان را برای بازیگران نشان دهد. هنر توئونگ نه تنها با استفاده از آهنگها و دیالوگها، بلکه از حرکات بازیگری نیز برای نمادسازی زمان استفاده میکند. در نمایش "سون هائو "، صحنهای وجود دارد که دونگ کیم لان، شاهزاده را در تاریکی و با عبور از کوههای خطرناک به مکانی امن هدایت میکند. در آن زمان، خوئونگ لینه تا (دوست نزدیک دونگ کیم لان که توسط دشمن کشته شده بود) به عنوان چراغی ظاهر میشود تا دوستش و شاهزاده را در سختیها راهنمایی کند. وقتی خروسی در پشت صحنه بانگ میزند، کیم لان بسیار خوشحال میشود زیرا سپیده دمیده و خطر برطرف شده است. از طریق بازی ماهرانه بازیگران، که سفر دشوار و طاقت فرسای فرار از دشمن را در سراسر شب در جنگل متروک به تصویر می کشد - مانند حمل سرباز زخمی، در آغوش گرفتن شاهزاده، نشاندن، بلند کردن و حمل کردن او - مخاطب نیز می تواند گذر زمان را از شب تا صبح به وضوح درک و احساس کند و احساسات شخصیت ها را در مواجهه با شرایط متغیر بیرونی درک کند.
ماهیت قراردادی اپرای ویتنامی همچنین به عنوان وسیلهای برای سادهسازی فرم بیرونی و تمرکز بر نمایش احساسات و عواطف درونی شخصیتها مورد استفاده قرار میگیرد. به عنوان مثال، صحنهی نوشیدن شراب توسط ژانگ فی (در اپرای کو تان ) با هدف به تصویر کشیدن خشم، کینه و رنج مردی رک و تندخو در مواجهه با چیزی است که به اشتباه آن را تسلیم برادر قسمخوردهاش گوان یو به دشمن میداند.
به طور خلاصه، قرارداد یکی از سه ویژگی بارز هنر توئونگ (اپرای سنتی ویتنامی) (قرارداد، سبکسازی، نمادگرایی) است که اغلب روی صحنه مورد استفاده قرار میگیرد. قراردادهای مربوط به فضا و زمان، «زمینهای حاصلخیز» برای بازیگران هستند تا مهارتهای خود را به نمایش بگذارند و روشهای خود را برای نمایش شخصیت غنی کنند و به نزدیکتر کردن صحنه به زندگی در سطح بالایی از تعمیم کمک کنند.
نگوین توی هونگ
منبع
نظر (0)