این رمان، نوشتهی کائو نگویت نگوین، بیش از ۱۶۰ صفحه دارد. این رمان دنیایی از افسانهها را به روی شما میگشاید که موجوداتی دوستداشتنی، طنزآمیز و متحد مانند وزغ، قورباغهی سبز، کرم خاکی، موش، مرغ، پاپایا، کفشدوزک و کبرا را به تصویر میکشد.
پرورش عشق
«هیو» - نامی نسبتاً عجیب؛ بسیاری ممکن است با شنیدن آن برای اولین بار، به اشتباه فکر کنند که نویسنده داستانی درباره پسری جوان به نام هیو تعریف میکند. این امر به ویژه هنگام خواندن توصیفات اولیه که به طور واضح و واقعگرایانه شخصیت یک کودک را به تصویر میکشند، صادق است: «هیو هنوز تمایلی به بلند شدن نداشت، دستانش را پشت سرش گذاشته و پاهای بلندش را دراز کرده بود... هر شب عادت داشت روی یک پل موقت دراز بکشد، سرش را روی شکم پدرش و پاهایش را روی مادرش تکیه دهد. هیو همچنین عادت داشت خواب ببیند و ناگهان از خواب بیدار شود. او همیشه مادرش را به گوشهای پرت میکرد...»
اما در واقع اینطور نیست، زیرا چانگ هیو در واقع نام چائو چانگ کوچک است. به همین ترتیب، خوانندگان وقتی چانگ هیو را تا روستای پدربزرگ و مادربزرگ پدریاش دنبال میکنند، با نام دوستداشتنی چانگ هنگ برای چائو چانگ کوچک آشنا میشوند. از آنجا، چائو چانگ کوچک در آغوش پرمهر و بخشنده مادربزرگ، همسایگان و همسالانش بزرگ شد. این چیزی نبود که به طور طبیعی اتفاق بیفتد، به خصوص برای کودکی که از ظاهر برتر خود - خوشقیافه - آگاه بود و در خانوادهای مهربان مانند چانگ هیو متولد و بزرگ شده بود.
در ابتدا، پسر از اینکه مجبور شده بود با پدرش به جایی برگردد که آن را "هیچ جذابیتی نداشت، بسیار روستایی و عقبمانده" میدانست، آزرده و عصبانی بود. از همان لحظه اول ملاقاتشان، او حتی نسبت به خانه، پیری، کندی و انگشتان از دست رفته مادربزرگش، تحقیر و تمسخر نشان داد: مادربزرگش در حالی که دستش را دراز میکرد تا پشتش را لمس کند، گفت: "بریم نوه". او بلافاصله عقبنشینی کرد تا از دست او دوری کند. از نظر او، مادربزرگش زشت و کند بود. مادربزرگش فقط لبخند میزد و بیصدا به جلو میرفت. هیو پشت سرش رفت، عمداً راه رفتن او را تقلید کرد و سپس زد زیر خنده.
سپس او از همه چیز اطرافش ناراحت و ناامید شد و فقط آرزوی روزی را داشت که پدرش او را از خانه بیرون ببرد. وقتی عمو پاپایا، عمه سنجاقک... را میدید، شیطنت میکرد و آنها را اذیت میکرد. وقتی قورباغهای را دید که هیزم میآورد تا به مادربزرگش در تعمیر سقف کمک کند، متکبرانه و حتی تحقیرآمیز رفتار کرد، از جواب دادن امتناع کرد، رویش را برگرداند و با کنایه گفت: «او قطعاً یک کشاورز واقعی است...»
با این حال، دلسوزی بیحد و حصر خانوادهاش (مادربزرگش) و صداقت و همبستگی دوستانش (نهائی بن، چانگ هنگ) و همسایگانش بود که به چانگ هیو کمک کرد تا بیدار شود و به تدریج تکبر خود را کنار بگذارد. اوج ماجرا زمانی بود که او لیز خورد و به درون گودالی عمیق افتاد و همه او را نجات دادند و از او مراقبت کردند.
مخصوصاً وقتی از خواب عمیقش بیدار شد و مادربزرگش را دید که «در کنارش دراز کشیده و دستش را محکم گرفته است. آنقدر گرم بود که دیگر از دستهای مادربزرگش که انگشتانش را از دست داده بود، نمیترسید»... و بعد: «دیشب، مادربزرگش تمام شب بیدار ماند تا از او مراقبت کند. با نگاه به اندام لاغر، نحیف و ضعیف او که چرت میزد، ناگهان اشک در چشمان چانگ هیو حلقه زد. او به خاطر اینکه با او خوب رفتار نکرده بود، احساس گناه زیادی کرد.»
رفتن، بازگشتن است.
«آنجا در مزارع دوردست» صرفاً داستانی درباره خانواده، دوستی و روحیه اجتماعی نیست، بلکه پیام عمیقی درباره رفتن و بازگشتن نیز منتقل میکند. این پیام در آهنگ «آنجا در مزارع دوردست» که توسط چانگ هیو با صدای شیپور برگ در جشنواره ماه در روستای کوچک در میان باغ سرسبز اجرا شد، میدرخشد.
اینها کلمات شادیبخش جوانی هستند، پر از آرزوهایی برای اوج گرفتن و دور شدن، جستجوی چیزهای جدید در حین عبور از مزارع - ندای جذاب پهنهی وسیع زمین که تا افق امتداد دارد، از باد و ابرها: «و من میخواهم بروم / تا چیزهای جدید پیدا کنم / تا زمانی که هنوز خیلی جوانم / تا زمانی که آرزوهایم هنوز زنده است…».
این با درگذشت عمو چائو چانگ - پدر چانگ هیو - مشهود است. وقتی او برای اولین بار پسر خردسالش را به زادگاهش برگرداند و به پیچ جادهای در کنار مزارع برنج رسیدند، نتوانست جلوی دلتنگیاش را برای روزهای گذشته بگیرد.
در دوران جوانیاش بود که آرزو داشت «باغ کوچک را ترک کند و به سرزمینهای جدید برود» و کفشدوزک بیشتر او را تشویق میکرد: «آنجا خیلی زیباست. چمنزارهای سرسبز و آب آبی زلال. اگر نروم و آن را نبینم، زندگیام تلف خواهد شد.»
آن رویا زمانی بیشتر در ذهنش پرورش یافت که مادرش، به جای اینکه مانعش شود، با درک و فهم او را تشویق کرد: «بله، اگر میخواهی بروی، برو» و سپس «او آنجا، کنار در، ایستاده بود و اشک در چشمانش حلقه زده بود. آن پسر احمق، چطور میتوانی بچهها را عقب نگه داری؟ اگر میخواهند بروند، بهتر است آنها را رها کنی؛ آنها در صورت نیاز برمیگردند.»
و در واقع، عمو چائو چانگ نه تنها، بلکه به همراه پسرش بازگشت تا پیش از آنکه دوباره برای رسیدگی به امور فوری مهاجرت اجباری راهی شود، همچنان به مادر پیرش اعتماد کند، زیرا در دوردست، نواری از نورهای رنگارنگ بچهها را به خود جذب میکرد و نشان میداد که «انسانها به منطقه باتلاق نزدیکتر میشوند».
مادرش هنوز آنجا بود، هرچند که به طور فزایندهای ضعیف شده بود، همیشه منتظر پسرش بود. همچنین جایی بود که بازگشت او را خوشامد گفت، وقتی که «در زمانهای خستگی/ در زمانهای ضعف/ هنوز مشتاق بازگشت هستم/ به خانه کوچک قدیمی/ جایی که پدر و مادرم/ مرا در آغوش میگیرند و گرامی میدارند.» و مطمئناً، «مادرش هرگز او را حتی کمی سرزنش نمیکرد. او هرگز او را عقب نگه نمیداشت. برو، به سرزمینهایی که آرزویشان را داری.»
این فقط مربوط به پسرم نیست، بلکه شامل نوهام هم میشود، مثل چانگ هیو، و بسیاری از جوانان دیگر؛ آنها میروند و برمیگردند...
پس از موفقیت اولین دوره جایزه ادبی کیم دونگ (2023-2025)، انتشارات کیم دونگ مجموعهای از کتابها را با همین نام منتشر و دومین دوره جایزه ادبی کیم دونگ (2025-2027) را راهاندازی کرد. امسال، مخاطبان هدف شامل کودکان، نوجوانان و بزرگسالان جوان شدهاند و دو دسته جایزه وجود دارد: جایزه ادبی کیم دونگ برای آثار برجسته نوشته شده برای کودکان و جایزه ادبی کیم دونگ برای آثار برجسته نوشته شده برای بزرگسالان جوان. مهلت ارسال آثار 31 دسامبر 2026 است.
منبع: https://giaoducthoidai.vn/tu-trang-sach-tro-ve-de-duoc-lon-len-post781437.html
