«زن اغواگر» حالا فرق کرده است.

ترسناک‌ترین چیز در مورد «شیطان پرادا می‌پوشد ۲» دیگر میراندا پریستلی نیست، بلکه این واقعیت است که حتی خود میراندا پریستلی هم نمی‌تواند آینده صنعتی را که زندگی‌اش را وقف آن کرده است، کنترل کند.

سه بازیگر فیلم شیطان پرادا می‌پوشد ۲

بیست سال پیش، فیلم «شیطان پرادا می‌پوشد» به عنوان یک کمدی طنز درباره مد ظهور کرد، جایی که زنان جوان به دنیای پر زرق و برق مجلات منهتن نفوذ می‌کردند و یاد می‌گرفتند که زیر سلطه سرد میراندا پریستلی زنده بمانند. اما در دنباله آن در سال ۲۰۲۶، این فیلم دیگر صرفاً درباره مد نیست.

«شیطان پرادا می‌پوشد ۲» داستان چیزی را روایت می‌کند که به آرامی در حال ناپدید شدن است: قدرت فرهنگی رسانه‌های چاپی، رویاهای شغلی نسل هزاره، و سردرگمی کسانی که زمانی معتقد بودند تنها با سخت‌کوشی می‌توان پاداش گرفت.

چیزی که «شیطان پرادا می‌پوشد ۲» را جالب می‌کند این است که فیلم سعی نمی‌کند روح قسمت اول را به طور کامل بازسازی کند. به جای ادامه دادن به ستایش دنیای پر زرق و برق، فیلم به زیرلایه‌های صنعت خلاق با کوچک شدن اتاق‌های خبر، فشارهای ترافیکی و فرسودگی شغلی نسلی نگاه می‌کند که زمانی به خاطر داشتن یک شغل رویایی، مورد تحسین دیگران بودند.

این فیلم عمیقاً با نسل هزاره ارتباط برقرار می‌کند، نسلی که با این باور بزرگ شده‌اند که کار طاقت‌فرسا و فداکاری شخصی آنها را به نخبگان خلاق تبدیل می‌کند.

وقتی نسل هزاره متوجه می‌شود که رویاهای شغلی‌اش دیگر مثل سابق نیست.

فیلم محصول سال ۲۰۰۶ در دوران طلایی مجلات چاپی اکران شد. در آن زمان، کار کردن برای یک مجله مد فقط یک شغل نبود، بلکه نمادی از جایگاه فرهنگی نیز محسوب می‌شد. مجلات ووگ، ونیتی فیر یا هارپرز بازار، رویا، نمادهای موفقیت و دیکته کننده زیبایی‌شناسی در صنعت خلاق بودند.

اما دنباله این فیلم، شخصیت‌ها را در دنیایی کاملاً متفاوت قرار می‌دهد که در آن، اینفلوئنسرها بیش از هر زمان دیگری به شهرت رسیده‌اند.

میراندا پریستلی دیگر با دستیاران دست و پا چلفتی سر و کار ندارد. او اکنون با تیک تاک، هوش مصنوعی، محتوای برندسازی شده و کاهش نفوذ روزنامه‌نگاری چاپی روبرو است. قدرت میراندا کاملاً از بین نرفته است، اما دیگر مطلق نیست. این فیلم به وضوح احساسات نسلی از ویراستاران سنتی را نشان می‌دهد که خود را با دورانی وفق می‌دهند که در آن می‌توان روندها را از یک ویدیوی کوتاه در رسانه‌های اجتماعی ایجاد کرد.

این فیلم عمیقاً با نسل هزاره ارتباط برقرار می‌کند، نسلی که با این باور بزرگ شده است که کار طاقت‌فرسا و فداکاری شخصی آنها را به نخبگان خلاق تبدیل می‌کند. اما زمانه تغییر کرده است.

در فصل دوم، اندی ساکس دیگر آن زن جوانی نیست که با نگاهی کنجکاو وارد منهتن می‌شود. او به تصویر یک کارمند بالغ و خلاق تبدیل می‌شود که شروع به زیر سوال بردن معنای «شغل رویایی» خود می‌کند. اندی موفق‌تر، باتجربه‌تر، اما در عین حال خسته‌تر است. چیزی که به این شخصیت عمق می‌بخشد، درک او از سیستمی است که به آن خدمت می‌کند، اما عدم اطمینان او در مورد اینکه آیا هنوز به آن اعتقاد دارد یا خیر، نهفته است.

این باعث می‌شود «شیطان پرادا می‌پوشد ۲» بیشتر به فیلمی درباره بحران نیروی کار خلاق نزدیک باشد تا یک کمدی مد سنتی.

آن هاتاوی بازی تحسین‌برانگیزی ارائه داد.

مد همچنان جذاب است، اما قدرت دست به دست شده است.

در حالی که فیلم اول، مد را به عنوان دنیایی لوکس و مسحورکننده می‌دید، «شیطان پرادا می‌پوشد ۲» آن را به عنوان صنعتی می‌بیند که به لطف فناوری، داده‌ها و رسانه‌های اجتماعی در حال تغییر است.

این فیلم دیگر سردبیران مد را به عنوان مرکز مطلق قدرت ستایش نمی‌کند. در عوض، نشان می‌دهد که چگونه قدرت فرهنگی به سمت پلتفرم‌های دیجیتال، تولیدکنندگان محتوا و سیستم‌های عامل الگوریتمی در حال تغییر است.

بنابراین، میراندا پریستلی در دنباله فیلم به طور قابل توجهی متفاوت به تصویر کشیده شده است. اگر میراندا در سال ۲۰۰۶ مظهر دروازه‌بانی بود، به این معنی که او می‌توانست تصمیم بگیرد چه کسی می‌تواند وارد دنیای مد شود و چه کسی نمی‌تواند، میراندا در سال ۲۰۲۶ شبیه یک نماد قدرت قدیمی است که سعی می‌کند در دورانی که هر اینفلوئنسر نوجوان می‌تواند یک شبه یک روند جهانی ایجاد کند، شأن خود را حفظ کند.

بنابراین بازی مریل استریپ تغییر کرد. او دیگر میراندا را کاملاً سرد و گوشه‌گیر به تصویر نمی‌کشید. این بار، شخصیت کمتر پرخاشگر اما بیشتر منزوی بود. درخشش بازی استریپ در خویشتن‌داری در نگاهش، لحظات سکوت و خستگی کسی بود که می‌فهمد دنیایی که زمانی متعلق به او بود، خیلی سریع در حال تغییر است.

آن هاتاوی همچنین اندی ساکس را بسیار عمیق‌تر از قسمت قبلی به تصویر می‌کشد. هاتاوی این شخصیت را با حس فرسودگی شغلی که مشخصه نیروی کار خلاق پس از دهه ۲۰۱۰ است، "بازی" می‌کند، به معنای موفقیت اما شادی نامطمئن، درک قوانین بازی اما دیگر مطمئن نیست که می‌خواهد به بازی ادامه دهد.

در همین حال، امیلی بلانت تقریباً به مظهر زنی تبدیل شد که کاملاً با دوران جدید سازگار شده بود. او تیزهوش‌تر، استراتژیک‌تر و عمل‌گراتر از همکارانش بود. امیلی دیگر فقط شخصیتی نبود که قرار بود خنده‌دار باشد و تنش فیلم را کاهش دهد، بلکه به نمادی از سازگاری در صنعت خلاق مدرن تبدیل شده بود.

شایان ذکر است که مد در فیلم‌ها همچنان فوق‌العاده جذاب است. لباس‌ها همچنان به عنوان یک ابزار قدرتمند داستان‌سرایی مورد استفاده قرار می‌گیرند. اما برخلاف فیلم‌های قبلی، لباس اکنون نه تنها نشان دهنده جایگاه یا سلیقه زیبایی‌شناختی است، بلکه نشان دهنده توانایی بقا در صنعتی است که به سرعت در حال تغییر است، صنعتی که در آن تصویر شخصی بخشی از استراتژی شغلی می‌شود.

شاید به همین دلیل است که «شیطان پرادا می‌پوشد ۲» در کنار فیلم اول، مخاطبان بزرگسال را بیشتر تحت تأثیر قرار می‌دهد. این فیلم دیگر زرق و برق و زرق و برق فرهنگ مد و مجلات را ارائه نمی‌دهد. در عوض، به حس نوستالژی برای دورانی روی می‌آورد که زمانی بسیاری فکر می‌کردند برای همیشه دوام خواهد داشت.

و در این دنباله، ترسناک‌ترین چیز دیگر خود میراندا پریستلی نیست، بلکه این واقعیت است که حتی میراندا پریستلی هم نمی‌تواند آینده صنعتی را که زندگی‌اش را وقف آن کرده و برایش ارزش قائل بوده، کنترل کند.

منبع: https://znews.vn/yeu-nu-da-khac-post1650838.html