Lacunes des camps de création littéraire et artistique

(CLO) Le camp d'écriture de scénarios est-il un cas de « liste d'entrées sans planification appropriée », étant donné qu'un budget important a été investi mais qu'il n'existe aucune statistique sur le nombre de scénarios réellement utilisés ?

Lors d'un récent séminaire de théâtre, le dramaturge Le Quy Hien a déclaré que la pénurie de nouvelles pièces était un problème très urgent. En réalité, dans de nombreux festivals de théâtre, les compagnies choisissent souvent de monter d'anciennes pièces déjà jouées de nombreuses fois.

M. Hien a expliqué que pour une bonne représentation théâtrale, il faut un bon scénario, car « on ne peut pas faire un gâteau sans farine ». Pour pallier la pénurie de bons scénarios, de nombreuses associations professionnelles et agences de management ont organisé des campagnes d'écriture, des ateliers d'écriture et des voyages d'études.

Une scène de la pièce historique vietnamienne Cải lương "L'épopée de la citadelle de Gia Định" du Théâtre Trần Hữu Trang. Photo de : NLĐ

Cependant, ces excursions se sont avérées largement inefficaces, M. Hien estimant qu'elles consistaient davantage à « visiter des lieux et à écouter des reportages », des choses que l'on pouvait trouver dans les livres et les journaux.

Pour étayer son propos, le dramaturge Le Quy Hien a raconté un voyage d'étude à la Marine pour écrire sur les navires sans marquage de la piste Hô Chi Minh en mer.

Ce jour-là, la Marine organisa une réunion et invita 17 anciens combattants ayant servi sur les navires de l'auteur. Ces derniers prirent place en bas, tandis que l'auteur et un commandant étaient assis à l'étage, dans la salle de réunion.

Mais comment pouvaient-ils se « rencontrer » alors qu'aucun des deux ne savait quoi demander ni quoi fournir dans ce contexte bureaucratique si pesant ? Heureusement, Dinh Gia That, chef adjoint des affaires politiques, passait par là, a vu la scène et est intervenu, décidant sur-le-champ : « J'invite l'auteur et les autres à se rencontrer dans un café pour discuter. »

Et ainsi, les tensions se sont apaisées. Au café, les anciens combattants, qui ne s'étaient pas vus depuis longtemps, se retrouvèrent, échangeant quelques mots, mentionnant naturellement une personne ou une autre, et parlant de tout et de rien.

« Les auteurs, tout en écoutant aux portes, ont ajouté de nombreux détails vivants et réalistes. Si nous avions besoin de précisions, nous pouvions poser des questions spécifiques, et ils racontaient tout avec enthousiasme et force détails. L'art a besoin de détails saisissants, et les expériences vécues sont les « grands auteurs », et rares sont les auteurs capables de faire mieux », a raconté M. Hien.

À travers cette histoire, M. Hien a conclu que la littérature et l'art diffèrent du journalisme ; car le journalisme se concentre sur la transmission d'informations, tandis que le théâtre a pour sujet les êtres humains, la vie des personnages en action et les conflits dramatiques.

À partir de là, le dramaturge s'est inquiété de savoir si les ateliers d'écriture n'étaient pas utilisés à des fins purement formelles, étant donné qu'une part importante de l'investissement provenait de fonds publics, mais qu'il n'existait aucune statistique sur le nombre de scénarios soumis à chaque atelier qui étaient réellement utilisés.

« Au lieu de visites et d'infiltrations à grande échelle par des délégations, les organismes concernés devraient peut-être sélectionner des auteurs passionnés par un sujet particulier au sein de cette discipline, afin qu'ils viennent vivre et travailler pendant la période nécessaire au sein de l'unité concernée », a suggéré M. Hien.

Partageant ce point de vue, le réalisateur Duong Minh Giang estime lui aussi que l'expérience de la vie réelle est l'un des moyens de créer différents environnements permettant aux auteurs d'observer et de réfléchir en pratique, inspirant ainsi la créativité.

« Grâce à cela, nous espérons que les producteurs accorderont plus d'attention aux scénaristes et prendront davantage soin d'eux, en les aidant à acquérir des idées utiles et novatrices afin qu'ils puissent créer des scénarios de grande qualité, étroitement liés à la réalité », a déclaré le réalisateur Duong Minh Giang.

Une scène de la pièce « Le Cercle de la Trahison » du Théâtre dramatique de Hanoï . Photo : T. Tùng

D'après certains, il semblerait qu'un phénomène se soit développé : l'inscription à des ateliers d'écriture se fasse avec d'anciens scénarios présentés comme des « révisions et améliorations ». Nombre d'auteurs participant à ces ateliers choisissent des thèmes convenus, déconnectés de la réalité. Lors des représentations, le public ne se reconnaît pas dans les pièces, car ces thèmes ont été maintes fois abordés.

Du point de vue du dramaturge Le Quy Hien, il est encourageant de constater que certains ateliers de théâtre ont inclus des séances où les auteurs lisent à voix haute les uns aux autres pour échanger des expériences et inspirer une sorte d'approche « hors du jeu, dans le jeu ».

M. Hien a toutefois souligné que cette activité exige un respect mutuel et un esprit véritablement constructif. Autrement, la critique constructive peut facilement se transformer en jugement de valeur ou en compétition, engendrant des conflits inutiles.

T. Toan

Source : https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html