(CLO) Existe-t-il un phénomène de « battement de tambour pour s’inscrire » aux camps d’écriture créative, alors que le budget d’investissement n’est pas faible mais qu’il n’existe aucune statistique sur le nombre de scripts utilisés ?
Lors d'une récente conférence sur le théâtre, le dramaturge Le Quy Hien a déclaré que le manque de textes était un sujet brûlant. De fait, dans de nombreux festivals de théâtre, les troupes choisissent souvent de mettre en scène d'anciens textes ayant déjà été joués à maintes reprises.
M. Hien a expliqué que pour qu'une pièce de théâtre soit réussie, il faut un bon scénario, car « on ne peut pas faire de colle sans farine ». Pour pallier ce manque de bons scénarios, de nombreuses associations professionnelles et agences de management ont organisé des campagnes de création, des camps créatifs et des sorties éducatives.
Une scène de l'opéra historique vietnamien « L'Épopée de la Citadelle de Gia Dinh » du Théâtre Tran Huu Trang. Photo : NLĐ
Cependant, ces visites sur le terrain se sont révélées inefficaces, ce que M. Hien a estimé comme étant uniquement axées sur « des visites et l'écoute de rapports », des choses que l'on pouvait trouver dans les livres et les journaux.
Pour prouver son point de vue, le dramaturge Le Quy Hien a raconté une visite sur le terrain de la Marine pour écrire sur le navire non numéroté Ho Chi Minh Trail en mer.
Ce jour-là, la Marine a organisé et invité 17 vétérans qui avaient embarqué à bord pour rencontrer l'auteur. Les vétérans étaient assis en bas, l'auteur et un commandant au-dessus, dans la salle de réunion.
Mais comment se rencontrer quand les deux parties ne savent pas quoi demander ni quoi offrir dans cet espace administratif si lourd ? Heureusement, le directeur adjoint des affaires politiques, Dinh Gia That, qui passait par là et a vu la scène, est intervenu et a immédiatement décidé : « Invitez l'auteur et ces messieurs à se rencontrer et à discuter dans un café. »
Les liens se sont donc dénoués. Au café, les vétérans, qui ne s'étaient pas vus depuis longtemps, se sont posé des questions, ont évoqué telle et telle personne, telle et telle histoire, très naturellement.
« L'auteur a ajouté de nombreux détails saisissants tirés de la vie réelle. S'il avait besoin de plus d'informations, il les demandait expressément, et les auteurs étaient ravis de raconter des histoires très détaillées. L'art a besoin de détails saisissants, alors que la vie réelle est le “grand auteur” que peu d'auteurs peuvent imaginer meilleur », a raconté M. Hien.
À travers cette histoire, M. Hien a conclu que la littérature et l’art sont différents du journalisme ; car le journalisme se concentre sur la réflexion de l’information tandis que l’objet de la réflexion au théâtre est les gens, la vie des personnages en action et le conflit dramatique.
À partir de là, le dramaturge a exprimé son inquiétude quant à l'existence d'un phénomène de recherche de noms pour les camps d'écriture alors que le budget d'investissement représentait également beaucoup d'argent public, mais qu'il n'existait aucune statistique sur le nombre de scripts utilisés dans chaque camp ?
« Il ne devrait pas être nécessaire de procéder à des visites et des infiltrations à grande échelle, mais plutôt que les agences compétentes sélectionnent des auteurs passionnés par un certain sujet dans ce domaine pour venir vivre et travailler pendant le temps nécessaire dans l'unité concernée », a suggéré M. Hien.
Partageant ce point de vue, le réalisateur Duong Minh Giang estime également que l’expérience de la réalité est l’un des moyens de créer des environnements différents dans lesquels les auteurs peuvent observer et réfléchir afin d’inspirer la créativité.
« Grâce à cela, j'espère que les managers accorderont plus d'attention et de soin aux scénaristes, en les aidant à acquérir des expériences nouvelles et utiles, pour créer des scénarios de qualité étroitement liés à la réalité », a déclaré le réalisateur Duong Minh Giang.
Extrait de la pièce « Le Cercle de la trahison » du Théâtre dramatique de Hanoi . Photo : T.Tung
Certains ont évoqué un phénomène d'utilisation de vieux scénarios au nom de la « réparation et de l'amélioration » pour s'inscrire à des ateliers d'écriture. Nombre d'auteurs participant à ces ateliers ont choisi des sujets sûrs et sans intérêt. Une fois adaptés au théâtre, le public ne s'y reconnaissait pas, car ces sujets avaient été abordés il y a de nombreuses années.
Quant au dramaturge Le Quy Hien, il a déclaré que la bonne nouvelle est que certains camps d'écriture théâtrale ont organisé des réunions pour que les auteurs puissent se lire mutuellement et échanger leurs expériences, évoquant le style « échecs extérieurs, cartes intérieures ».
Cependant, M. Hien a souligné que cette activité exige un respect mutuel et une réelle ouverture d'esprit. Sinon, donner du feedback peut facilement se résumer à juger le bien ou le mal, à gagner ou à perdre, et à engendrer des conflits inutiles.
T. Toan
Source : https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html
Comment (0)