1. Quand j'étais enfant, mon oncle tapait frénétiquement des documents à la machine. Son fils, Xuyen, après avoir terminé ses études secondaires, aidait parfois son père. Il avait le teint clair, était un bon élève, avec de longs doigts fins comme ceux d'une fille, et sa vitesse de frappe était si impressionnante que je l'admirais beaucoup.
Un jour, la machine à écrire devint obsolète, une « antiquité », victime du remplacement. Ce fut le début de l'ère de l'innovation et l'apparition des ordinateurs. Ce remplacement rapide fut comparable au sort des appareils photo, des téléphones, des téléviseurs et des différents types de tourne-disques…
Il y a des décennies, comme dans beaucoup d'autres organismes, les documents du journal Gia Lai étaient tous produits à la machine à écrire. Lettres officielles, plans, décisions et documents juridiquement contraignants étaient tapés, signés et tamponnés par des personnes habilitées. J'ai été stupéfait en consultant les archives et en découvrant la décision d'embaucher un enseignant au journal, portant le sceau de l'organisme et la signature de M. Pham Thuong Ky, alors rédacteur en chef. La décision était rédigée sur un parchemin fin et taché, mais l'écriture restait parfaitement lisible. Près de plusieurs décennies se sont écoulées depuis le décès de M. Ky, qui a rejoint le monde de la précédente génération de journalistes révolutionnaires du journal provincial du Parti.
2. Dans le complexe d'appartements situé au 33 rue Hung Vuong, à Pleiku (ancien siège du journal Gia Lai après son rachat en 1975), nous avons temporairement résidé après le départ de plusieurs familles de nos collègues. À l'exception des personnes mariées, nous, journalistes célibataires, menions une vie insouciante et décontractée. Notre appartement était donc souvent fréquenté par des connaissances, des collègues et des amis du bureau qui, emportés par l'ambiance, oubliaient parfois de rentrer chez eux ou offensaient involontairement un responsable, ce qui engendrait des situations désagréables.
Avant le passage de l'impression typographique à l'impression offset, les articles et les brouillons des journalistes du journal Gia Lai étaient rédigés à la main. Après correction, ils étaient tapés à la machine avant d'être soumis au comité de rédaction pour approbation et archivage. Ce processus exigeait des journalistes une grande rigueur dans leur écriture. En cas de mécontentement de la direction, les brouillons mal écrits pouvaient être facilement examinés, sévèrement critiqués, voire retardés et traités ultérieurement.
On y trouvait toutes sortes d'écritures : belles, laides, et même illisibles. La plupart des journalistes écrivaient négligemment, comme s'ils cherchaient délibérément à compliquer la tâche des dactylographes.
3. Mes manuscrits sont progressivement passés de l'écriture manuscrite à la dactylographie. Si je me souviens bien, parmi les contributeurs les plus actifs de l'agence, le premier à envoyer des manuscrits dactylographiés fut M. Bach Van Minh. Professeur d'éducation physique, M. Minh collaborait activement avec le journal, écrivant sur des sujets très variés. J'étais très impressionné de le voir taper ses manuscrits avec autant d'assiduité. M. Nguyen Xuyen, de Da Nang, qui avait travaillé pendant quinze ans avec le président Hô Chi Minh sur le mouvement de collectivisation agricole , était également un contributeur, envoyant de magnifiques manuscrits dactylographiés. Il y avait aussi M. Tran Huu Nghiem, un enseignant de Hué, dans le district de Ca Mau, spécialisé en poésie, qui envoyait des manuscrits similaires.
À l'instar de mes collègues, je me suis procuré une petite et jolie machine à écrire. De fabrication allemande, bleue, elle avait à peu près la taille de deux cahiers réunis. Étonnamment, les caractères étaient encore bien visibles ; les lettres étaient nettes, précises, sans aucun trait manquant ni accent. Monsieur Le Trac Ky, alors vice-président de l'Association provinciale des agriculteurs, n'a pas pu résister à la tentation de me l'offrir. Au début, je tapais comme une poule picorant des grains, appuyant méticuleusement sur chaque touche, effaçant de longues lignes de texte, mais je m'y suis habitué peu à peu. Écrire des articles à la machine m'obligeait à ralentir, à réfléchir attentivement à la mise en page, à l'ordre des idées, au choix des mots, à la structure des phrases et à l'expression ; tout était méticuleux et soigné, pour éviter toute confusion, répétition ou erreur. Inutile de dire que tenir entre ses mains un manuscrit dactylographié, court ou long, propre, net et bien organisé, procure un sentiment de confort et de satisfaction. Je dois avouer que mes compétences en écriture, à la fois concises, bien structurées, soignées et cohérentes, se sont en partie développées durant cette période. Et lorsque je suis passé à l'ordinateur, les choses sont devenues beaucoup plus faciles.
4. À force de l'oublier, de la négliger et de déménager plusieurs fois, de nombreux documents, photos et souvenirs ont été perdus ou égarés, certains me causant un grand regret et un profond chagrin. Pour moi, cette perte, c'est ma machine à écrire. La douleur de cette perte s'est intensifiée lorsque j'ai décidé d'aménager un petit coin en hommage à mon travail. Mon intention n'avait rien d'extravagant : juste quelques pellicules, des boîtes de pellicules Kodak et Konica, l'appareil photo Praktica que j'avais acheté avec de l'or emprunté à mon frère, un des premiers appareils photo numériques, des souvenirs de voyages d'affaires… Je me souviens l'avoir huilée, emballée et soigneusement placée au fond d'une armoire métallique dans le grenier – et pourtant ! Pour une raison qui m'échappe, aujourd'hui, ce petit coin dédié à mon travail, avec sa vieille machine à écrire, m'est devenu si précieux.
Source : https://baogialai.com.vn/chiec-may-danh-chu-post328934.html
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