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L'artiste Hoang Van Tung explique : « Dans une perspective urbaine, les peintures monumentales ne se contentent pas d'embellir le paysage ; elles participent à l'organisation et à la structuration de l'espace public, contribuant à la création de points de mire visuels, d'axes spatiaux et de valeurs symboliques pour la ville. Une peinture monumentale n'acquiert toute sa signification que lorsqu'elle transcende sa fonction de simple surface décorative pour devenir un élément structurant de l'espace public. »

Dans ce cas, l'œuvre d'art ne se contente pas d'une fonction esthétique ; elle participe à l'organisation de l'expérience visuelle, contribuant ainsi à la formation de la mémoire visuelle et de l'identité spatiale de la ville. À l'inverse, les œuvres d'art, même de grande envergure, qui manquent d'unité dans leur expression et de lien organique avec l'architecture et le paysage environnants, demeurent de simples décorations murales.

Artiste Hoang Van Tung. Photo de : TuanHuy

De ce point de vue, on constate que certains espaces à Hanoï , comme la rue de la céramique le long du fleuve Rouge ou la rue des fresques de la rue Phung Hung, bien que vastes et contribuant à l'esthétique urbaine, ne sont en réalité que des collections d'œuvres décoratives d'artistes variés, sans cohérence d'ensemble ni d'intention. Par conséquent, ces espaces servent avant tout à embellir la ville, plutôt qu'à constituer un ensemble artistique véritablement grandiose et harmonieux.

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L’artiste Hoang Van Tung : Ces cinq dernières années, la peinture monumentale au Vietnam a connu une forte augmentation du nombre de projets, ainsi qu’une évolution notable des perceptions et des approches. D’une fonction principalement décorative ou commémorative, cet art est de plus en plus reconnu comme un élément essentiel de l’aménagement des espaces culturels urbains, contribuant à améliorer la qualité de vie et l’expérience esthétique de la communauté. Cette évolution est liée à l’urbanisation rapide, au développement du tourisme culturel et à la demande croissante de la société pour des formes d’expression visuelles de grande envergure, symboliques et à fort potentiel d’impact.

Dans ce contexte, de nombreux projets artistiques monumentaux contribuent non seulement à embellir le paysage, mais s'intègrent également à des stratégies de valorisation de l'image locale et de développement de l' économie créative. Les méthodes de mise en œuvre ont également évolué : les projets sont de plus en plus organisés selon une approche artistique globale, impliquant la collaboration de multiples acteurs et conçus et planifiés de manière exhaustive dès le départ, au lieu d'être simplement ajoutés en fin de parcours.

Les œuvres représentatives récentes sont souvent associées à des projets d'envergure, implantés dans des espaces publics immersifs, et mettent l'accent sur l'interaction et la participation citoyenne. Sur le plan du contenu créatif, outre les thèmes historiques et commémoratifs traditionnels, on observe un intérêt croissant pour l'identité locale, la mémoire urbaine et la culture communautaire, en lien avec la vie contemporaine et le développement touristique. Les formes d'expression se diversifient également grâce à l'utilisation de nombreux matériaux et solutions techniques novateurs, visant des œuvres à la fois esthétiques, culturelles et durables.

Extrait du tableau panoramique « La campagne de Diên Biên Phu ». Photo : TUAN HUY

Dans ce contexte, la peinture panoramique « La campagne de Diên Biên Phu » est considérée comme un exemple majeur du renouveau de la peinture monumentale vietnamienne. L'œuvre répond aux critères fondamentaux d'espace public, de contenu idéologique et de forme d'expression, tout en témoignant d'une évolution dans son organisation, son échelle et son approche du public. Cependant, sur le plan du langage visuel, elle privilégie encore une narration visuelle, et les techniques caractéristiques de la peinture monumentale, telles que la représentation simultanée de l'espace et du temps, le contraste des proportions pour établir les rapports entre les éléments principaux et secondaires, ou encore l'utilisation d'une imagerie symbolique généralisée, n'y sont pas explorées avec la même profondeur que dans de nombreuses peintures monumentales classiques du monde entier.

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L'artiste Hoang Van Tung : Du côté positif, le développement socio-économique a engendré une demande croissante de peintures monumentales. Les techniques, les technologies et les matériaux utilisés dans la création artistique se diversifient et se modernisent. Si, auparavant, la plupart des projets monumentaux étaient financés par l'État et liés à des thématiques politiques, les entreprises privées commencent désormais à s'y intéresser et à éprouver le besoin d'intégrer l'art monumental à leurs projets.

Un problème fréquent est que la peinture monumentale est souvent perçue uniquement comme un moyen de combler les espaces vides une fois la structure architecturale achevée. Dès lors, l'intégration de l'œuvre dans un espace fixe présente de nombreuses contraintes en termes de lumière, de forme, de matériaux et d'harmonie générale. Il est donc indispensable que la peinture monumentale soit conçue en harmonie avec l'architecture dès le départ, et non comme un simple ajout ou une décoration finale.

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L'artiste Hoang Van Tung affirme que la peinture monumentale vietnamienne possède de nombreux atouts uniques, à commencer par la richesse de ses thèmes historiques et la profondeur de son identité culturelle nationale, forgée au fil des périodes de lutte, de construction et de développement du pays. De plus, l'interaction et l'adaptation aux mouvements artistiques mondiaux dans le contexte de la mondialisation ont permis à la peinture monumentale vietnamienne d'enrichir progressivement son langage visuel et d'explorer des formes et des modes d'expression plus diversifiés. Cependant, pour que ce domaine se développe pleinement et puisse rayonner à l'international, un système de développement professionnel et durable est indispensable.

Dans cette perspective, il est impératif d'améliorer globalement toutes les étapes, depuis la planification et l'orientation spatiales, la conception et la construction du projet, jusqu'aux mécanismes d'exploitation, à la conservation et à la communication de la valeur artistique après la mise en service de l'œuvre. L'absence de processus professionnels dans l'organisation des projets, l'évaluation par des experts interdisciplinaires et les stratégies de diffusion internationale limitera la viabilité et l'influence à long terme de la peinture monumentale dans les espaces urbains. Par conséquent, ce n'est que lorsque la peinture monumentale vietnamienne sera intégrée à un écosystème de développement global, où les valeurs artistiques, culturelles et sociales sont étroitement liées, que ce domaine pourra pleinement réaliser son potentiel au niveau national et affirmer progressivement sa place sur la scène internationale de l'art public.

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    Source : https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725