09:03, 05/09/2023
מים זורמים ולא חוזרים לעולם; עצים עתיקים, בני מאות או אפילו אלפי שנים, נופלים בסופו של דבר ונרקבים. רק סלעים מחזיקים מעמד. הם מחזיקים מעמד משום שלפי גיאולוגים, המחזור הפטרולוגי או מחזור החיים של סלעים יכול להימשך מיליארדי שנים, אפילו כמה מיליארדי שנים.
אבל אבן לא רק מחזיקה מעמד לאורך זמן. אבן נושאת גם את הדים של היסטוריה עתיקה. אלה הצלילים שבני האדם יצרו מאבן, והעניקו להם את מהותם. אני מתייחס לקסילופונים מאבן, שבעלי תושבי הרמות המרכזיות. הקסילופונים הראשונים מאבן ברמות המרכזיות התגלו על ידי האתנולוג ז'ורז' קונדומינאס בכפר נדוט ליאנג קראק במחוז לק, במחוז דאק לק של ימינו.
 |
| קסילופונים מאבן הם כלי נגינה מוכרים בקרב תושבי אזור ההיילנדס המרכזיים. צילום: אינטרנט |
הסיפור מספר שבפברואר 1949, תושבי המקום שבנו את הכביש מצאו כמה לוחות אבן מוזרים שכאשר פגעו בהם, הפיקו צלילים קסומים. היו 11 לוחות במשקלים וגדלים שונים; הארוך ביותר היה 101.7 ס"מ ושקל 11.21 ק"ג, הקצר ביותר 65.5 ס"מ ושקל 5.82 ק"ג. כששמע את החדשות, ג'. קודומינאס ניגש לאתר וביקש רשות לאסוף אותם ולשלוח אותם למוזיאון האדם (Musée de L'Homme) בפריז, צרפת. הוא, כמו אנשי המ'נונג באותה תקופה, מעולם לא יכול היה לדמיין שהם חשפו את אחד מכלי הנגינה העתיקים ביותר של האנושות: קסילופון מאבן, בן כ-3,000 שנה!
קסילופון האבן Ndut Liêng Krak זעזע את עולם האתנוגרפיה, הארכיאולוגיה והמוזיקולוגיה, משום שקשה לדמיין שלפני אלפי שנים, יוצריו יכלו לגלף חומר "עקשן" כמו אבן כדי לייצר צלילים ששרדו במשך אלפי שנים. לשם השוואה, קסילופון העץ באירופה מתוארך רק למאה ה-14, כלומר הוא נוצר 2,500 שנה לאחר קסילופון האבן.
כמעט שלושה רבעי מאה מאז גילויו, קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק ממשיך לרתק חוקרים. מכל נקודת מבט, מוסכם פה אחד כי הנדוט ליאנג קראק הוא כלי נגינה עתיק, כלי פרהיסטורי, המדורג בין העתיקים ביותר בעולם . קנה המידה היפהפה שלו, עם הסולם הפנטטוני והטונים למחצה האופייניים להרמות המרכזיות, זיכו אותו בשבחים רבים מצד חוקרים. פרופסור למוזיקה הצרפתי א. שאפנר כתב עבודה מקיפה על קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק תחת הכותרת "תגלית ארכיאולוגית משמעותית", הכוללת את הקטע: "לסט קסילופון האבן הזה יש צלילים המחושבים בדיוק מדהים. רגישות האבנים גבוהה מאוד; אפילו נגיעה קלה של אצבע גורמת להן לרטוט. הגוון היפהפה מעורר תהודה עדינה". המוזיקולוג ההולנדי יאפ קונסט מאמין שאף כלי נגינה אחר אינו מיוחד כמו קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק. וחוקר מוזיקה סובייטי לשעבר, במאמר שכותרתו "כלי נגינה אבן וייטנאמיים עתיקים", העריך: "קסילופון אבן זה אינו דומה לכל כלי נגינה אבן אחר הידוע לניתוח ארכיאולוגי... תחום חקר כלי הנגינה השיג מסמך יקר ערך המאפשר לנו להגיע לעידן שמוזיקולוגים טרם חקרו."
מאז, בעקבות גילוי קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק, נמצאו סטים רבים נוספים של קסילופון אבן בהרי המרכזיים ובמקומות אחרים. ישנם למעלה מ-20 סטים בסך הכל, הכוללים יותר מ-200 לוחות אבן, כולם מעשה ידי אדם. סט הקסילופון האבן הגדול ביותר התגלה במחוז לאם דונג לפני 20 שנה, בשנת 2003.
קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק התגלה לראשונה, אך אין זה אומר שווייטנאם היא המדינה היחידה המחזיקה בכלי נגינה מאבן. למעשה, בתחומי הארכיאולוגיה והמוזיקולוגיה, לחוקרים יש מונח, "ליתופון", המתייחס לחפצי אבן מעשה ידי אדם שיכולים להפיק צלילים רצויים. זוהי מילה מורכבת מ"ליתו" (אבן) ו"פון" (צליל) ביוונית. זה ממחיש שללא קשר לשפה, לכל הדברים יש שם משותף. אנשי המ'נונג אינם מכירים את המונח "ליתופון", אך יש להם שם דומה לקסילופון האבן נדוט ליאנג קראק: "גונג לו", שמשמעותו "אבן שנשמעת כמו גונג", או "גונג מאבן". והערך הגדול ביותר של קסילופון האבן נדוט ליאנג קראק טמון בעובדה שזהו כלי הנגינה האבן השלם הראשון שהתגלה אי פעם, ופותח דלת עצומה לחוקרים להמשיך לחקור את ההיסטוריה העתיקה ולדמיין את מראה בני האדם לפני כמה אלפי שנים.
פרופסור טראן ואן קה, חוקר מוזיקה, שיבח פעם את הקסילופון מאבן רבות, וקבע כי צלילו "מבטא רגשות בדיוק כמו צליל של בן אדם". הוא גם ראה בו, יחד עם תופי הברונזה דונג סון, אחד משני אוצרות התרבות ברמה עולמית של וייטנאם.
בשנים האחרונות, נראה כי המחקר והקידום של מערכת הקסילופון הווייטנאמית מאבן קפאו על שמריה. מלבד חוקרים מומחים, מצגות לתיירים, למשל, כדי ללמוד עליהן ולהתפעל ממנה, מוגבלות למוזיאונים ברמה המחוזית.
אני מאמין שלא משנה כמה יקרה מורשת תרבותית, אי אפשר להעריך אותה כראוי ללא קידום לצופים ולמאזינים. לא רק "מים שוחקים אבן", אלא גם אדישות יכולה "לשחוק" אבני חן יקרות. לכן, בואו נאפשר איכשהו להדי הקסילופונים מאבן של הרמות המרכזיות להדהד למרחקים, ולא ניתן לצלילים הפרועים והשובבים הללו מימי קדם להפוך למנגינה עצובה בחדרים מוארים אך שוממים של מוזיאונים ואתרי שימור.
פאם שואן הונג
מָקוֹר
תגובה (0)